Москва слезам не верит

Знаете, когда я смотрю «Москва слезам не верит», у меня каждый раз ощущение, будто жизнь она разная, но в ней всё не случайно. Пересматривая Москва слезам не верит, я уже не просто наблюдаю за тремя подругами, которые приезжают покорять столицу. Я будто проживаю вместе с ними их надежды, ошибки, амбиции и разочарования. Сначала всё кажется почти лёгким молодость, смелость, желание урвать своё счастье. В этой юношеской уверенности есть что-то трогательное. Но чем дальше развивается история, тем отчётливее понимаешь, взрослая жизнь не про иллюзии, а про характер. И вот здесь фильм начинает звучать особенно глубоко. Он не осуждает, не поучает, он просто показывает, как формируется женщина, когда ей приходится рассчитывать только на себя. Меня невероятно цепляет путь главной героини. В ней нет громких слов, нет демонстративной силы. Она просто не сдаётся. Даже когда больно. Даже когда несправедливо. И в какой-то момент я ловлю себя на мысли, а ведь именно так и выглядит настоящая стойкость, без истерик, без пафоса, но с внутренним стержнем. А любовь… Она здесь не вспыхивает фейерверком. Она приходит тогда, когда человек уже многое пережил, когда научился быть самостоятельным и сильным. Это чувство не про зависимость, а про уважение. И именно поэтому оно кажется таким настоящим. Мне нравится, что в этой истории любовь не спасение, а встреча равных. И, наверное, главный для меня вывод в том, что счастье не терпит суеты. Оно не любит показной слабости и не приходит по расписанию. Но если ты не предал себя, если выдержал и сохранил достоинство, оно обязательно найдёт дорогу. Этот фильм, как тихая поддержка. Он не кричит о морали, он просто остаётся внутри. И каждый раз после него мне почему-то спокойнее.

Это было неизбежно. Возможно даже именно этот фильм - один из центральных в рубрике. “Глазами немца” - во многом значит “глазами человека, выросшего на Голливудском кино”. И если бы не русские имена да отдельные специфические Советские детали, это кино можно было бы приводить в пример. Именно как Голливудскую сказку, добротную, высшей пробы. “Москва слезам неврит” (реж. Меньшов, 1979г.) своего “Оскара” и успех у западной аудитории получила не “волею судеб-с”, и не по незримым для обывателя соображениям геополитики - а поделом. Это очень западный фильм. Но Московский. Парадокс? Пожалуй, только для тех, кто привык думать, что Россия - “где-то там”, далеко, за свинцовой стеной. Для зрителя русского же, полагаю, этот фильм куда как менее интересен. Сделано на века Да, крепкий сценарий, характеры с яркой фактурой, и убедительная игра. Но “крепкий” - не значит “русский”, мне кажется. Русское = хрупкое. Тонкое, в поиске, неустойчивое и трепетное как совесть подростка. Конечно, в России, как и везде любят доброе, как нигде любят сказки, ценят и истории о Любви и ошибках, что сделали человека сильнее. Но в том то и дело, что эта сказка сравнительно плоская - где в ней дыхание Достоевского? Где Свидригайловы и Раскольниковы? Там же, где и извечная русская тема “смерти” - им в этой картине не место! И, может быть, так оно и должно быть: каждая аудитория устает от равномерности и однообразия. Если бы я не писал все время по-разному и о разном, я стал бы для вас слишком приторным. Или горьким (до Горького - далеко…) Но главное - “слишком”. И там, где “Начало” сменяет собой “Зеркало”, а даже лавстори (“Еще раз про любовь”) или социальная драма “Время желаний”) кончается переходом в Вечность, хочется отдохнуть. И отдых этот здесь гарантирован! А та же Алентова зарабатывает себе и своим героиням индульгенцию - наперед. Он же Георг, он же Шорш Так звали бы Гогу в Баварии. И точно так же теряли бы от него голову. Что интересно: даже сейчас, я уверен! Чем толерантности больше, чем крепче кулак феминизма, тем больше всем нам (даже мужчинам) хочется видеть настоящих мужчин. Как будто бы высеченных из скалы. “Героев” без преувеличения, настоящих, доподлинных, определенных. Со стержнем, без грамма лукавства, с умом и иронией, с достоинством и без пошлого привкуса “мачо”. Таких, чтобы тело покрылось мурашками, чтобы женщина задрожала от нежности и симпатии, а мужчина - от уважения и благоговейного страха. Редко герои со знаком “плюс” получаются безупречными: ни для кого не секрет, что “князь Мышкин” по определению дается сложнее всякого “Вронского”. Контрастные линии перепадов рассказчику и его персонажа нужны не меньше чем в графике - тени. Без них Свет не будет светиться, а тьма станет просто темным холстом, и не более. Главный герой “Москвы” в исполнении незабываемого Баталова, чье обаяние должно ставить в один ряд с Керри Грантом и прочими глыбами мирового кино, не оставит прохладным ни одного сердца. А все остальные ему подыграют - как конгениальные латерали и вингеры классическому центр-форварду. История о женщине, ставшей достаточно сильной, чтобы чувствовать свою слабость Неудивительно, хоть и парадоксально: она вышла из дома в одной смене белья, вскоре осталась одна, нет вдвоем: на руках была дочка, по щекам текли слезы. Но она собралась и все победила - кроме собственной натуры. Однажды, случайная встреча в поезде (где же еще? Символ - движения и перемен…) свела ее с тем, кто ворвался в ее жизнь словно вспышка. Директор стала покорной слесарю. Гениальному, на котором держаться “докторские”, все прогрессивное и инновативное. Как на моем друге - “Красивом”. Шансом не было - девичье сердце встало на место, счастье снова ворвалось в чат, амурный туман обернулся ясностью изначальной: он и она. Инь и Янь. Две половинки стали “в плоть едину.” (Мф. 19:5) “Как долго я тебя искала!” надолго останется в памяти зрителя, что проглотил эту мелодраму де люкс. Ведь смотреть ее невозможно: интрига и слезы сквозь умиленные губы возьмут тебя за руку, и проведут до финального кадра. “Еще!” - закричишь ты. “Еще!” Всем в жизни желаю встретить такого Гогу. Пусть и как я - в обличии друга, хотя лучше в роли папы, мужа, любимого. Кто там протяжно с надрывом пел “Я искала тебя, ночами годами долгими, Искала тебя, дворами темными”?* Все уже было, нот всего семь! P.p.s.: Диалоги - прекрасны! Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы