Ведьмак

Учитывая, что экранизация книг - процесс достаточно сложный и неоднозначный, полный условностей, полагаю, что следует разделить данную рецензию на два блока: восприятие через книжную призму и оценку сериала как отдельного произведения, вдохновленного иным источником. 1) Плевок в книги Полагаю, что многие неоднократно уже слышали или читали об огромном числе отличий, а также абсолютных противоречий книжном канону, подобных косяков так много, что перечислить все в рамках рецензии невозможно, но стоит выделить ряд наиболее раздражающих аспектов: - внешний вид персонажей. В книгах А. Сапковского внешность большинства персонажей (даже третьестепенных) четко прописана, однако создатели практически всюду наплевали на это, чем сильно затруднили восприятие большинства персонажей у зрителя (особенно фанатов, которые, вероятно, должны были быть ЦА сериала). Авторы не удосужились поработать над внешним видом даже ключевых персонажей, в частности Цири, которую сделали блондинкой, а не пепельноволосой, а в первом сезоне забили даже на зеленый цвет глаз. Про внешний вид Региса, Трисс, Фрингильи, Филиппы, Мистле и иных даже смешно говорить, сценаристы решили просто отдать роли темнокожим, не взирая на полное несовпадение с книжными прототипами, в угоду повесточке; - выдумка новых событий и даже целых веток, не привносящих чего-то совершенного нового в историю Геральта и Ко или способных раскрыть персонажей с новой стороны: Волет Меир; тема предательства; пленение Кагыра; положение Йеннифер после событий на Таннеде (это вообще безумие, где Йен вместо роли матери Цири делают своего рода 'мстителем' от мира магии, которому фактически плевать на дочь и любимого) и т.д.; - искаженное повествование или вовсе игнорирование ряда важных событий: сватовства Паветты и Дани, первой встречи Геральта и Цири; обучения со стороны Йен Цири магии и многих других, которые в книгах демонстрируют рост героев и их взаимосвязи, а также мотивации; - переработка ролей второстепенных и третьестепенных персонажей. В данном случае больше всего удивляет то, как Фрингилью из третьестепенного героя сделали одним из ключевых (если вынести за скобки Геральта, Йен и Цири). В то же время поражает абсолютно бредовая идея с созданием из Ринса (Риенса) какой-то сверхимбы по возможностям (хотя по книгам от слабый маг, не способный даже самостоятельно слепить нормальный портал) и в то же время абсолютно потешный его слив, вопреки книжной и даже сериальной логике. Также неоправданным по сюжету и абсолютно противоречивым по книгам выглядит роль Радовида (из которого к тому же сделали персонажа с специфическими вкусами), Истредда и Стрегобора; - искаженное представление характеров персонажей, которых сделали невероятно мягкими: Филиппа, Калантэ, Фольтест и особенно Эмгыр и т.д.; Продолжать можно еще очень долго, ведь количество противоречий книжному канону невероятно велико. Среди соответствий и плюсов стоит разве что отметить персонажей Геральта (с рядом оговорок), Плотвы (о боги, спасибо, что ее не сделали вороной из-за повесточки) и Дийкстры (тоже не без оговорок). 2) Сериал как самостоятельный продукт, а не точная экранизация книг Обычно людей, сравнивающих продукты индустрии на соответствие книжной основе обвиняют в непонимании разницы жанров и указывают, что видеоформат не может предусматривать учет всех условностей первоисточника, т. к. будь то фильм или сериал, он должен удерживать внимание и заинтересованность зрителя, что становится все сложнее на фоне текущих тенденций в восприятии контента. Однако данный сериал является провальным даже, если его оценивать вне книжной истории. - главная претензия – отсутствие внятного разъяснения ключевых сюжетных нитей, в первую очередь темы 'предназначения'. В сериале, по сути, отсутствует объяснение зрителю, в чем важность этого явления, как у Геральта формируется интерес и потребность к его соблюдению. Фактически, все объяснение темы сводится к упоминанию слова 'предназначение' в нужных и не очень местах. Также нельзя не упомянуть вообще отсутствующее объяснение стремления Йеннифер стать матерью, что также невероятно важно для происходящих событий. Сюда же относится и проблема объяснения пророчества Итлины; - стремление влиться в тренд повесточки, дабы угодить меньшинствам, а не потенциальной ЦА: изобилие темнокожих персонажей там, где это неуместно, смена ориентации нескольких героев, смена пола нескольким персонажам (Фэн (коллеги Кодрингера и Реефа из состава 'Крыс'), напускная демонстрация силы женских персонажей (хотя можно было показать их силу и влиятельность с помощью очевидных сюжетных ходов из книг, где это выглядит органично); - слабый актерский состав – подобранные артисты слабо справляются с порученными ролями, особенно это заметно на Вильгефорце, Фрингилье, Кагыре, Трисс и даже Цири. В то же время хочется похвалить Аню Чалотру, которая хотя и не дотягивает до образа Йеннифер (особенно до ожиданий от фанатов игры и книг), но смогла сформировать свой альтернативный вариант персонажа, на который не больно смотреть, как минимум, на фоне всего остального бреда и бардака; - невнимательность, а порой и вовсе наплевательство на внешний вид героев. Уж чего стоит только Цири, которая, находясь в бегах (особенно в начале), сохраняет на голове укладку, будто только вышла из салона и имеет накрашенные глаза. А с войсками Нильфгаарда что? Кто и в каком состоянии создавал их внешний вид? Это просто фиаско; - ужасная механика повествования в самых первых сериях – зритель, не знающий книжной истории, просто запутается в постоянных скачках событий, чья хронология, как и взаимосвязь не проясняется (у фанатов книг подобный формат изложений и вовсе способен вызвать приступ ярости). Резюмируя, можно сказать лишь то, что сериал вышел откровенно странным, он совершенно не попадает в потенциальную ключевую ЦА, которой являются фанаты книг и игр, а в то же время представляет собой слабо проработанную картину с обилием недоработок, портящих общий взгляд даже для, неискушенного иными проектами по Ведьмаку, зрителя. Я же как фанат книг (в первую очередь) и игр смотрел это безобразие с единственным вопросом в голове: 'Что за бред будет дальше и насколько далеко создатели готовы зайти'. 2,5 из 10

У любого мало-мальски здравомыслящего человека могут быть только две причины продолжать плакать, колоться, но грызть кактус, то есть смотреть сериал «Ведьмак»: довести начатое до конца или удовлетворить свое любопытство относительно смены исполнителя заглавной роли. В своем четвертом сезоне горемычный сериал себе не изменил и продолжил «славные» традиции, что в случае с данным зрелищем далеко не комплимент: здесь все так же тянут кота за хвост, переливают из пустого в порожнее и болтают куда больше, чем делают, причем, исключительно на «серьезных щах». На этом фоне замена ведьмака – неприятность небольшая, а, может, и вообще не неприятность, ибо к несколько менее монументальному, но более трогательному Геральту привыкнуть можно довольно быстро. Что действительно осталось для сериала проблемой – бессмысленность его очередного сезона, обусловленная отсутствием стройной сюжетной линии. Так себе устои, согласитесь. Разнонаправленные телодвижения героев четвертого сезона лучше всего могут быть охарактеризованы устойчивым словосочетанием «имитация бурной деятельности», которое среди всех неприменимо разве что к чародейке Йеннифер, на первый взгляд, занятой чем-то общественно полезным. Действительно, ее сопротивление очередному злодею легко и вполне убедительно объяснимо и заботой о названной дочери, и стремлением спасти магию. Однако, что к первой, что к второй причине есть вопросики. Обычно защитить кого-то возможно, если этот кто-то находится рядом, подле защитника, или, в крайнем случае, в каком-то известном и безопасном месте, чего в случае Йеннифер даже близко не наблюдается. Ладно, допустим, это акция не защиты, а освобождения, но и здесь карты как-то не складываются. В четвертом сезоне центральные герои четко убеждены, где именно их ненаглядная Цири, и это - вот сюрприз – вовсе не тот маг-отступник, с которым Йеннифер решила сражаться. Зачем такой витиеватый путь к свободе дорогого человека, если можно идти куда короче?.. Ответ совсем неочевиден. Это сражение более всего напоминает драку рыцарей возле башни с принцессой, которую надо бы защищать от дракона - пустая трата времени. Рассмотрим и вторую мотивацию Йеннифер. С одной стороны, здесь желание победить негодяя кажется вполне обоснованным по естественным причинам. Однако, с другой все не столь очевидно: противником чародеек является не человек, не монстр какой-нибудь, а тоже чародей, не декларирующий никакого стремления истребить на корню себе подобных только по принципу принадлежности. Конечно, внутривидовая борьба самая отчаянная, от нее камня на камне может не остаться, но что-то подсказывает, что никто из авторов сериала о такой угрозе даже не думал. Таким образом, едва ли можно с уверенностью утверждать, что гипотетическая победа антагониста могла бы привести к уничтожению магии в принципе. Гораздо более точной и безусловной мотивацией для чародеек было бы всего лишь собственное выживание, нежели декларируемые ими пафосные лозунги. Все перечисленное в значительной степени лишает деятельность Йеннифер смысла, а ведь это единственная сюжетная линия, которая на него хотя бы претендовала. Что же до главного нашего персонажа, а именно Геральта, то он в данном сезоне занят приблизительно ничем. Точнее, перемещением в пространстве, сопровождающемся ситуативными приключениями, но не способствующими приближению к обозначенной цели ни на шаг, что едино как для первой серии, так и для последней. В такой ситуации, отчасти, ничегонеделания кинематографисты часто занимают экранное время большим вниманием к персонажу, его внутреннему миру и тому подобным психологическим аспектам, что нередко куда интереснее драк с очередными монстрами. Однако, четвертый сезон с подобной задачей не справился, да и мог бы?.. Основное изменение для Геральта – появление у него спутников, что могло бы научить героя, скажем, не быть одиночкой. Но он давно это познал, причем, в первую очередь, благодаря созданию собственной семьи с Йеннифер и Цири. Ладно, допустим, такая компания – это про дружбу и доверие. И здесь наглядный урок запоздал, поскольку Лютик появился в сериале еще в первом сезоне. Тогда что же могло бы оказать влияние на ведьмака, может, какие-то сопутствующие приключения?.. Возможно, более того, сериал в последней паре серий делает попытки вывести героя на эмоции. Но…не более того. Ничего радикально нового о личности Геральта даже эти серии зрителю не сообщают, хотя самая последняя могла бы, расскажи сериал до этого о важности для героя чего-то подобного. К сожалению, сюжетная линия Геральта в четвертом сезоне бесполезна настолько, что ее удаление из сериала целиком ничего бы не изменило. И это с главным-то героем! Нонсенс. Наконец, последняя сюжетная линия, а именно Цири, потенциально самая любопытная. Жаль, что только потенциально, поскольку упущенных возможностей здесь хоть отбавляй. Очевидно, что это история не обретения новой дружбы, а узнавания о себе чего-то, переступания некой черты между человечностью и ее отсутствием. Ничего этого в «Ведьмаке» нет, и все самые морально сложные решения беловолосая княжна принимает неоправданно просто. Основной ее линией становится мелодраматическая, уместная здесь настолько же, как пятая нога у лошади, вместо линии самопознания и выбора какого-либо пути. Еще одна пустышка в немаленькой коллекции «Ведьмака». Характерны сезону и новые проблемы, которые раньше за сериалом замечены не были, и в первую очередь это удивительная стилистическая пестрота, венцом которой является вкрапление анимации, совершенно не соответствующей формату сериала. Вторым минусом можно назвать излишнюю жестокость, даже смакование, ненужный натурализм, зачем-то пролезший в последние серии сезона – такому фэнтези это совершенно необязательно. Огорчением являются и обрубленные на полуслове сюжетные линии дворцовых интриг, главные героини которых заняли здесь свои позиции третьего плана, напрочь позабыв свои цели и устремления. Зачем тогда им было посвящать столько экранного времени в предыдущих сезонах?.. А вот Лиама Хемсворта как нового Геральта ругать особенно не за что – он вписался в этот сериал достаточно органично. Возможно, поначалу он пытался быть Генри Кавиллом, но довольно быстро создал свой собственный образ, признаться, более мягкий и человечный, чем у его именитого коллеги. Стоит признать, что центральный герой в «Ведьмаке» есть, и, несмотря на непривычность, он ничем не хуже, чем в предыдущих сезонах. Конечно, эту историю надо домучить хотя бы из уважения к занятым в сием чуде артистам и персоналу, но надежды на улучшение ситуации уже нет никакой. Работа сценаристов свела на «нет» весь потенциал сериала, основанного на невероятно популярном, даже легендарном первоисточнике. Неспособность сформировать адекватные сезоны, помочь артистам собрать объемные образы, излишняя серьезность, лишь чуть разбавленная юмором – все это залог неуспеха, продемонстрированный уже не в первый раз.