После работы

Ну что, Скорсезе, спасибо за вечер. Оказывается, чтобы снять 'черную комедию', достаточно просто взять мужика, заставить его тупить каждый кадр и гонять по ночному городу как нашкодившего кота. Полтора часа я смотрел на то, как 'офисный планктон' совершает одно идиотское действие за другим, и мне должно быть смешно? Ребята, это не черный юмор, это клинический случай. С деньгами там всё понятно — доллар улетел, бедолага остался без копейки. Допустим. Но пешком-то никто не отменял? Нью-Йорк, блин, не космос, можно просто взять и пойти в сторону дома. Нет, мы будем ныкаться по чужим квартирам, бегать от каких-то хипстеров с гипсом и делать вид, что это глубокая метафора враждебного мира и фатума. Чувак, ты просто в центре города, там указатели есть. И давайте честно: где здесь кино? Атмосфера есть, операторская работа красивая, Скорсезе умеет в картинку. Но когда снимать нечего, а снимать надо, включается режим 'элитарности'. Пустота, прикрытая мрачными тонами и каннским призом. Король-то голый, просто все делают вид, что так и задумано. Короче: если хотите посмотреть на полтора часа чужой шизофрении под видом интеллектуального кино — валяйте. Лично у меня такое ощущение, что у меня украли 1.5 часа жизни. И вернуть уже ничего нельзя.

Далеко не самое стандартное для Мартина Скорсезе направление, хоть ранний Скорсезе и любил не останавливаться на одном жанре, а пробовать что-то новое. Но жанр абсурдной и сумасбродной комедии от него выглядит крайне необычно на бумаге, однако вылилось все это в не только искренне смешной, но и достаточно стоящий в исполнении фильм. Начинается фильм с демонстрации окончания рабочего дня обычного офисного сотрудника, который после работы в стандартной рутине заходит в кафе почитать и немного отдохнуть. В этот момент происходит роковая встреча с незнакомой девушкой, которая приглашает его к своей подруге в район Сохо. После решения пойти начинается незабываемая ночь у пола-главного героя этого фильма. Не перестает радовать тот факт, что все действия фильма остаются в пределах одного района, где хоть и меняется мизансцена от случая к случаю, но в голове не покидает ощущение камерности, пускай и более широкого масштаба. Тут нет пустых второстепенных персонажей ради заполнения места, каждый приурочен к своему месту или роли и главный герой не раз столкнется со многими людьми. Вся цепочка сюжета хитро переплетена в великолепный клубок взаимоотношений, каждое решение главного героя относит к определенному исходу. Не будь какой-то импульсивности у Пола, все могло бы сложиться иначе и от каждого маленького кусочка пазла картина могла бы иметь совершенно другой окрас. Но сложилось все именно так, как сложилось и в этой яркой абсурдности проявляется ирония жизни, которая заставляет задумываться о каждом из своих выборов. Из своего опыта хочется сравнить эту работу с подходом Кантена Депью, в силу полного сюрреализма происходящего. Вся эта история кажется чем-то странным, абсурдным, нелогичным, но при этом захватывает и заставляет вглядываться и предугадывать, а что же будет дальше, куда выведет следующий закоулок. Быть может это один из любимых фильмов Дюпье, кто знает. Также чувствуется легкий дух такого метра, как Вуди Аллена, которому тоже присуща вся эта ирония, похожая больше на карикатуру жизни в разрезе обычного служащего 5 на 2. При этом и нотки любви Аллена к Нью-Йорку, со всем антуражем ночных улиц, мелкими кафе, барами. Это своеобразный привкус Нью-Йорка, но он все равно остается Нью-Йорком. Дополнительно подчеркну прекрасную операторскую работу, охватывающую как сам район, так и более мелкие мизансцены квартир, подбирая интересные кадры и решения, одним из которых может являться последовательное взятие близкого плана на некоторые мелкие детали, сделанные для подчеркивания комедийности, но выполненные крайне элегантно. Музыкальное сопровождение также играет активную роль в повествовании. С помощью недиегетических композиций удается передать напряжение главного героя, при этом не передавая напряжение на зрителя, а наоборот, создавая для зрителя комедийный эффект. 9 из 10