Легион

Первый сезон неплох — картинка привлекательная, сюжет весьма динамичен, идея занятная, внезапные повороты присутствуют, хотя я совершенно не поклонница всей этой супергероики в трико и прочих шелезяках. Но здесь хотя бы герой, который не начинает с первых же кадров летать, вытянув кулачок вперед (впрочем, это тоже будет), да и трико никто не носит, к счастью. Напротив, герой поначалу — дерганый, нестабильный, вечно орущий слабак, проникнуться к которому сочувствием (уж про симпатию не говорю) весьма непросто. Кстати, здесь вообще много орут — видимо, по-другому напряжение сцены передавать создатели не умеют. И очень жаль, что на ГГ выбрали именно этого актера — Дэн Стивенс напрочь, начисто, на все 200% лишен харизмы и хоть какого-то обаяния, наблюдать за ним порой попросту скучно, особенно, когда начинается любовная драма. Но тут проблема и в подруге ГГ — она тоже никак не тянет на сложного, интересного персонажа — она просто девушка, которая любит до готовности в любую секунду самовыпилиться ради любимого. И все. Буквально. Этим она исчерпывает себя как таковая чуть более чем полностью. Да и поверить в их стремительную любовь очень сложно, честно говоря, настолько на пустом месте она возникла — а значит, сложно и сопереживать, и вся любовная линия становится тягомотной. Но девушка хотя бы красивая. Вот если бы она пореже в любой непонятной ситуации говорила: «Он мой мужчина», было бы совсем неплохо, наверное. Вообще, главная проблема сериала, как мне представляется, именно в этом — здесь категорически нет тех, за кем, собственно, хочется наблюдать и кому хочется сопереживать. Все очень стандартные, со стандартными мотивациями, репликами, поступками. Это маски, функции, а не живые люди. Вот сильно мудрая профессор Бёрд, которая, как заведенная, повторяет «Он — наша единственная надежда», вот нерефлексирующая попусту Кэрри-женщина, у которой только махач на уме, вот Кэрри-мужчина — типичный карикатурный ученый, которого мы видели примерно миллион раз в других фильмах. Злодеи — предсказуемо ужасно злодейские. А еще герои периодически друг на друга страшно обижаются по совершенно надуманным поводам. И понятно, только для того, чтобы через пару сцен эффектно примириться в особо напряженный момент. Ну типа, они же люди, давайте покажем их эмоциональность. Единственное отрадное исключение — героиня Обри Плаза, но тут ей сама роль здорово помогает. А, ну еще Джереми Харисс (который Птономи Уолесс) похож на человека. Но одна актриса не в состоянии вытянуть весь сериал с «ну неплохо» до хотя бы «весьма хорошо». Она вытягивает только свои сцены, да и то порой с перебором. Еще одна картонка — в Самерлэнде на заднем фоне в первых сериях всегда бродит много людей, но куда они все деваются? Бёрд, к примеру, говорит: буди всех! Через секунду в следующем кадре в машину садятся все те же 4 человека — где все, спрашивается? И куда они делись, когда пришло такое плохое, такое злое правительство? А никуда — все эти статисты попросту не нужны истории, их согнали для массовости, а потом разогнали за ненужностью. И главное, что, кажется, является ахиллесовой пятой всех подобных историй — пафос. Который на пафосе сидит и пафосом погоняет — здесь нет ни одного слова в простоте, что называется. А ведь это просто страшненькая сказочка для взрослых — зачем эта звериная серьезность? Сериалу страшно не хватает юмора (про иронию уж промолчу), все словно в древнегреческой трагедии играют, выкручивая торжественность момента на максимум. И вот это-то и рождает непрошеный комизм, на который авторы вряд ли рассчитывали — они же снимали нечеловеческую (во всех смыслах) драму, а некоторые сцены вызывают только смех, настолько они высокопарны. Зато герои периодически начинают так лихо и внезапно отплясывать, что только диву даешься. Но все равно задумываешься — а это к чему тут? Какой-то символ? А черт его знает, но танцуют красиво. Как в индийском кино практически. Ну и насчет картинки — я понимаю, что такие сериалы смотрят не в последнюю очередь как раз ради нее, все должно громыхать, взрываться, сверкать и делать пыщ-пыщ. И еще все должны быть весьма стильными и гламурными, но когда героиня отправляется на бойню в «страшный» 3-й отдел, то так ли уж ей обязательно надевать красную мини-юбку? Видимо, без этого никак не спасти любимого. Остальные не лучше — непременные дизайнерские шмотки и стильные очки по любому поводу и без. Вообще, как по мне, лучшая серия первого сезона — 6-я, где все они хоть немного похожи на людей — растерянных, непафосных, негероичных. Но и там не обошлось без бога из машины — в буквальном смысле этого слова. Короче говоря, сериал ровно на один раз, да и то вполне можно смотреть в фоновом режиме. Второй сезон начала, но осилила только три серии, дальше смотреть бессмысленно, там даже достоинств первого сезона (тоже весьма немногочисленных) нету. 5 из 10

Недавно все нахваливали (в том числе и я) неожиданно оригинальный и даже смелый подход марвеловцев к истории Ванды и Вижена. Жаль, что храбрости надолго не хватило и все вернулось к традиционности подачи. Но при просмотре я всегда держал в голове главный тв-эксперимент вселенной Marvel- потрясающий сериал Ноа Хоули «Легион», который, конечно же, не имеет никакого отношения к продюсерским проектам Файги, а от того развязывающий руки создателям в рассказывании истории. Дэвид Хэллер, которому был поставлен диагноз параноидной шизофрении, боролся со своим психическим заболеванием с подросткового возраста, много лет находился в психиатрических больницах. Измученный расщеплением своей личности (каждая личность управляет одной из сторон его силы), он пытается найти способ вернуться к здравомыслию. Дэвид уже решил сдаться и опускает руки, но всё меняется, когда он встречает девушку своей мечты. Впечатления от безумного и психоделичного путешествия в глубины сознания одного из самых могущественных мутантов вселенной Марвел можно легко уместить в одно маленькое, но очень емкое предложение: «Вот это пердимонокль!». А это значит, что зрителю, уютно устроившемуся перед телеэкраном, стоит приготовиться к тому, что на протяжении 27 глав Ной Хоули, устроит безудержный, абсурдистский, одновременно жуткий и смешной трип в супергеройское подсознание. Подобно воспаленному разуму главного героя, «Легион» это визуальное и сюжетное буйство, с трудом поддающееся описанию и сотканное из ярких и смачных всполохов, будь то неожиданные танцевальные номера главных героев, фарсовые чудачества некоторых персонажей, пробирающие до жути сцены c желтоглазым дьяволом, или прекрасный фрагмент на оммаж немым фильмам. Эдакий артхаусный проект, который при всей многожанровости и невероятной производительности американского сериалопрома, по-настоящему способен удивлять и завораживать. «Легион»- это какой-то сюрный комиксный кинотрип, густо смешивающий атмосферу 60-70-х годов с его психоделичным дизайном и наркотическим угаром и неповторимо-причудливое видение и самобытный дар рассказчика Хоули. Несмотря на то, что сюжет второго сезона можно уместить от силы в 4 строчки, постоянные эксперименты с формой и подачей повествования трансформируют сериал в очень эксцентричное творение, гипнотизируя своим причудливым настроением. Ну как можно не восхититься забористым дискотечным эпизодом или неожиданно хулиганским и крышесносящим финальным противостоянием с параллельным исполнением Behind Blue Eyes. Полнейший восторг! При этом под густым слоем витиеватого аудио-визуального чудачества можно легко обнаружить набор довольно занятных размышлений и фактологических изысков, за которые я просто обожаю проекты Хоули. Третий же сезон достиг уже каких-то шедевральных вершин, оттаптываясь на изъезженной теме путешествий во времени. Казалось, что после потрясающей «Тьмы» эта тема закрыта на долгое время, но создатели сумели найти к этому тропу достаточно оригинальный подход (ух, жутковатые пожиратели времени). Даже финал у этих проектов подозрительно схож. Хоули со всей одури разбивает основной концепт об эклектичность подачи, складывая из бесчленного множества разнообразных осколков завораживающую и гипнотизирующую событийную мозаику, насвистывая под нос свои любимые мелодии и заставляя персонажей в самый непредсказуемый момент вторить своим песнопениям. Подобное ревизионистское чудачество, в котором Хоули мастерски меняет местами антагониста и протагониста, смешивая во взрывоопасный коктейль добро и зло, под столь толстым слоем фриковства и сюрности содержит вполне традиционное трюизмическое нутро, сводя все к простой, но никогда не устаревающей истине- ALL YOU NEED IS LOVE. Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!