У моря

'Beyond the Sea' - это англоязычная версия известного французского хита в стиле классического французского шансона, вышедшего в 1943-ем году в вокальном исполнении Шарля Трене под названием 'La Mer' и ставшей, по сути, его визитной карточкой. Песня претерпела несколько кавер-версий, но особо популярной и успешной стала в исполнении Бобби Дарина. 'Beyond the Sea' попала в чарты в 1960-ом году и по окончании года заняла итоговое 6-е место в чартах США, и 8-е в Великобритании. Наиболее известным почитателем таланта Бобби Дарина считается актёр Кевин Спэйси, который выкупил права на экранизацию биографической ленты о Бобби Дарине. Спэйси не только воплотил образ певца, но и занял режиссёрский пост (во второй раз в карьере (и пока последний) после малоизвестного фильма 'Альбино Аллигатор' (1996)), а также написал сценарий в соавторстве с Льюисом Коликом ('Пуленепробиваемый' (1996), 'Октябрьское небо' (1999), 'Команда 49: Огненная лестница' (2004) и другие). Продюсерские функции были тоже возложены Спэйси на самого себя. И назвал свой фильм Спэйси 'У моря', согласно переводу одной из самых значимых композиций Бобби Дарина 'Beyond the Sea'. Можно сразу обратить внимание на то, что Спэйси вдумчиво и профессионально подошёл к созданию сюжета байопика о Бобби Дарина. Во-первых, лента рассматривает центральную фигуру повествования с её различных ракурсов: как обычного человека, как талантливого певца и актёра, как семьянина. Во-вторых, Спэйси ведёт своё повествования в некотором роде 'внутри картины', когда он будто бы встречается со своим юным альтер-эго и рассказывает о своём прошлом, давая ему взвешенные оценки. Спэйс методично чередует самые кульминационные эпизоды жизни популярного певца, его творческие взлёты и падения, особые отношения с женой, а также сестрой. Между эпизодами в выбранном эмоционально-временном диапазоне появляются знаменитые хиты Бобби Дарина. Которые, кстати, исполняются самим Кевином Спэйси. А после завершения съёмок Спэйси предпринял тур с данными песнями, поддерживая тем самым память своего кумира, а также рекламируя экранизированный им байопик. За свою игру Кевин Спэйси получил номинацию на 'Золотой глобус' в категории 'Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл)', не попав при этом в шорт-лист 'Оскара'. Но всё же исключительную игру Спэйси необходимо отметить и подчеркнуть, что выбор критиков и выдвижение его на соискание престижной награды весьма заслужено. Спэйси практически идеально выражает эмоциональный характерный тон Бобби Дарина, поэтому все радости и горести певца смотрятся убедительно до самого дна. Также иногда проявляемые им эмоциональные всплески, которые иногда сопровождались скандалами в 'итальянском стиле' с его женой, смотрятся не только выразительно, но и, безусловно, прямо вытекающими из характера импульсивного творческого человека, которому в детстве врачи диагностировали тяжёлое заболевание и отводили весьма короткий срок жизни. Но вопреки всему Бобби Дарин прожил достаточно долго и всегда находил всё новые и новые моменты для выражения своего кипучего нрава. Вплоть до того, что Бобби Дарин менял свой музыкальный стиль, за что был даже освистан. Своей ролью Кевин Спэйси вновь всех убедил в своём исключительном таланте. И несмотря на столь яркий воплощённый образ, несмотря на детально обработанный и прописанный сценарий, актёры вспомогательного плана прекрасно осознавали, что лента 'У моря' может стать годовым хитом, так что выкладывались на полную, не жалея сил. Например, Кэйт Босуорт, которой сызмальства прогнозировали большое кинематографическое будущее, но пока что так и не раскрывшая свой потенциал, сыграла в драме 'У моря' одну из своих лучших ролей (а может пока и лучшую). Воплощение инженю Сандры Ди, жены Бобби Дарина, достойно упоминания как сильное исполнение, подчёркнутое искренностью и эмоциональностью. Да и Боб Хоскинс вместе с Джоном Гудманом хорошо вписались в ансамбль, но, если честно, могли бы сделать что-то более серьёзное, но роли у них небольшие, так что такого успеха какого достиг Бёрт Янг в 'Рокки' (1976) не случилось, а жаль, основания верить в Хоскинса и Гудмана были. Но даже Босуорт местами меркнет по сравнению с тем, как сыграла Кэролайн Аарон, выдавшая игру полную экспрессию, которая буквально перекрывала всех остальных, находящихся в кадре. Сыграй бы все второплановые актёры на таком пределе и задоре как Кэролайн Аарон, то фильм 'У моря' был бы выше оценён и собрал бы не 8 миллионов долларов в мировом прокате. Любителям драматических байопиков необходимо увидеть 'У моря'. Поклонники Кевина Спэйси (связанный с ним скандал последнего времени и, как следствие, безвременный творческий отпуск актёра сейчас не будем брать в расчёт) должны быть удовлетворены его грамотной и выразительной ролью. Босуорт как могла поддерживала уровень игры коллеги по съёмочной площадке и тем самым показала одну из лучших своих работ. Хоскинс и Гудман не теряют лица, оставаясь узнаваемыми и многими любимыми актёрами, но способны они и на большее. И снова обращаю внимание на острую и яркую роль Кэролайн Аарон. Также поклонники творчества Бобби Дарина должны в обязательном порядке посмотреть ленту 'У моря'. А те, кто не знают, кто же таков Бобби Дарин, то должны с ним познакомиться хотя бы с помощью данной картины, ведь Дарин был одним из самых выдающихся и влиятельных музыкантов в 50-60-хх годах прошлого столетия. 8 из 10

В этом фильме мне нравится практически всё! Начиная от установки на неправдоподобие и намеренную фантазийность (как у 'Рокетмена', но гораздо раньше, лучше и проработаннее, чем в последнем фильме), от структуры как всего фильма, так и отдельных сцен до великолепной музыки, пения и игры актеров! Спейси выстраивает историю человека, имевшего и свои взлеты, и свои падения, выдерживая драматизм и сдабривая его яркими музыкальными номерами. Замечательна задумка с двойником главного героя - им самим в детстве: мерилом правды, как ни странно, пытающимся удержать взрослого героя от чрезмерного фантазирования, видимо, маленький герой боится, что история может получится отлакированной. У Кевина Спейси замечательно получается создать впечатление представления как от фильма в целом, так и от поведения главного героя. Причем чрезмерная тяга к лицедейству выглядит здесь как недостаток, не подвергающийся оправданию детскими травмами или поведением других людей. Довольно живым и ярким оказался и характер жены главного героя, как и он, не лишенной недостатков, но тем не менее, весьма привлекательной. Отдельного комплимента заслуживает финал. Отходя от клишированной манеры меланхоличного завершения биографии, Спейси оканчивает свой фильм настоящей феерией! Теперь мне безумно интересно, какие еще фильмы мог бы снять режиссер Кевин Спейси.