Переступить черту

Прежде всего, я любитель кантри, но с предубеждением к музыкальным байопикам отношусь. И всё вроде добротно, но на протяжении всего фильма стараешься отвязаться от мысли, что молодой Феникс ещё сыроват весьма. Да, да, и в 'Гладиаторе' пресловутом тоже. Так в итоге и не вышло. Только с годами, уже чуть седовласый, обрёл он ныне наблюдаемую глубину в очах, выражении лица вообще. Ушла какая-то нагловатая резковатость черт. Если это характером настоящего Джонни Кэша обусловлено, то хвала касту, конечно. А если нет, то... Сейчас же роли смотрятся вдумчивее, основательнее, весомее. Фишка Феникса, как видится, в том, что он будто бы в астрал в статичном оцепенении выпадает. Этот вариант, словно настаивания крепыша в бочке, по восходящей пути актёрского, на мой взгляд, предпочтителен. Кого из ныне передовых ни возьми. Дефо — ярчайший тому пример. Полтинник ведь ещё Феникс не разменял. А значит, при всей своей харизме аксакала достигнутой, хорошую физическую форму ещё долго держать, зрителя активными ролями радуя, способен. По теме байопика. Скажу сейчас непопулярную вещь. Что касается глубины истинной, прочувствованности творчества своего автором, если сквозь призму самого Джонни Кэша рассматривать, всё видится довольно неоднозначно. Персонаж Феникса (опять-таки, сколько в нём от самого Хоакина тогдашнего, и так ли это задумано было — вопрос) не способен ведь толком чувства свои проявлять. Можно сказать, что он даже и деревянный. Без обиняков вообще — на аутиста несколько похож. Не забываем про показанного отца Кэша — роботообразного (можно шутить про терминатора) деспота. Копирование модели поведения родителей никто не отменял. А если он проявлять их не в состоянии, есть подозрение, и некоторые моменты это подчёркивают, что он их и не чувствует вовсе. Чувства настоящие эти. Кроме какой-то маниакальной одержимости действительно эмпатичной, особенно на фоне воздыхателя, очень естественной (каюсь, Риз, что сомневался в тебе заочно), мягкой, женственной, в общем, человечной героиней Уизерспун да вспышек ярости. Одна женщина упрекала автора этих строк в этом. Не любви, но одержимости. Знаю, о чём говорю. Её словами скепсиса, не своими. Я-то не согласен. Я-то вот считаю, что одержимость, в чём-то болезненная, часто перерастает в спокойную, стабильную, надёжную любовь, пусть и назовём это привязанностью сквозь десятилетия. А средненькое увлечение затухает вскоре, к гадалке не ходи. Впрочем, вернёмся к Кэшу. Т. е. не является ли, я хочу сказать, его лирика вещами, в которые Кэш сам толком-то не верит, не 'прожил', чисто технической, механической рифмовкой? Подливает масла в огонь и Буковски, который недолюбливал Кэша, а нюхом на фальшь старик явно обладал, жизнь познал. Хэнк, которого от корки до корки всего, камертон определённо, в своём, к примеру, рассказе 'Я убил человека в Рино' (одноимённую песню Кэша Феникс в начале напевает) излагает следующее: 'Мне кажется, Джонни пичкает их дрянью, точно так же, как, по моим подозрениям, поступает на Рождество с ребятами во Вьетнаме Боб Хоуп, но это мое личное мнение, ребята надрывают глотки, их выпустили из камер, но у меня такое чувство, будто голодным и угодившим в ловушку людям вместо сухарей швыряют обглоданные кости, я ни черта не чувствую в этом ни храбрости, ни благочестия, людям, сидящим в тюрьме, можно помочь только одним способом: выпустить их оттуда, и только одним способом можно помочь людям, сражающимся на войне, — остановить войну.' Джонни Кэш кажется, резюмируя, автором несколько поверхностным. Опять-таки, кажется. Не утверждаю. И в фильме он немного свинья. Как бы сказала та пассия моя, манипулятор. Как свинья Пресли и иже. Оценка зависит от достоверности киноленты. Будем считать, что она соблюдена. Тогда, учитывая годные художественные качества, учитывая качественное исполнение песен обоими, учитывая смелость, в конце концов, изображения без прикрас 8 из 10

Что может скрываться за душевными, красивыми кантри-балладами? Трудное детство, семейная ревность и желание добиться чего-то в этой жизни. Байопик о Джонни Кэше вышел как подобает жанру – сельским, интересным, напряжённым. Главная роль досталась Хоакину Фениксу, что отлично передавало эмоции, перфоманс и сохраняло планку между полным крахом и знаменитым успехом. Экспозиция берёт начало концертом в тюрьме, отчего сразу создаются свои доводы на этот счёт, но зрителя бросают в долгий флэшбэк, рассказывая о взрослении и поиске себя. Лента не вычурна, она постепенно протекает в сложной семье, где труд и сила – важные составляющее жизни, а душевные порывы, музыка, культура и искусство – совсем не стоят внимания. Забавно было видеть Роберта Патрика в роли сурового отца. Что же, к Т-1000 уже приросла эта роль: «Мост в Терабитию», «Переступить черту», «Миротворец» – просто отец года! Повествование прыгает во времени, подчёркивая важные даты в биографии музыканта, но контраст ухода из деревни красиво выделяет начало большого жизненного пути. Военные действия, мечты о чем-то большем, возвращение в город и поиск работы. На фоне всех исторических деталей в рутине всплывает несостоявшаяся звезда, которая ищет пристанища. Семья, рождение детей, перемены штатов и находка музыкальной студии. Режиссёр Джеймс Мэнголд весьма аккуратно ведёт зрителя тропою музыканта, позволяя Хоакину Фениксу делать свою работу на самых эмоциональных сценах. Вопрос с музыкой также постепенно обретает статус культовости. Одно дело – организовать любительскую группу и исполнять «каверы», другое дело – выдать что-то своё, песню, льющуюся изнутри, от всего сердца. Переход к душевным композициям и запись первой пластинки окунают и Джонни, и зрителей в водоворот популярности. Опасная дорожка, но когда с тобой на общественных концертах выступают Элвис Пресли, Джерри Ли Льюис, Джун Картер, то это стоит того. Джонни Кэш – звезда своей истории, а когда второстепенными героями выступают легенды музыки, то эйфория зашкаливает. Ждём теперь Джонни Кэша в грядущем байопике Элвиса Пресли от База Лурмана. «Переступить черту» – не только популярный сингл Кэша, но и аллегория жизни музыканта, когда «звездная болезнь» даёт о себе знать. Алкоголь, антидепрессанты, наркотики – всё сваливается на плечи Джонни, но на фоне негатива, картина даёт надежду в светлое будущее, которое приняло облик Джун Картер. От экспрессии и амбиции до взрослого понимания своего положения в мире, Джонни опасно и проходит борьбу с самим собой и с устоями, навязанными обществом. Что важно в его жизни? Музыка! Кто важен в его жизни? Этот вопрос до финала остаётся подвешенным в воздухе, пока обида на прошлое, на отца, на тяжесть взросления не вырывается наружу, чтобы красиво поставить точку в несказанных вопросах. Именно семейные распри прятались внутри, укрывались алкоголем и наркотиками, чтобы в итоге дать волю эмоциям. Красивая драма, которая ставит все точки « i ». Феникс выдаёт прекрасное исполнение, а финальный концерт поражает своим всплеском и романтизмом. Риз Уизерспун напела на «Оскар», судьба Джун прекрасно перенеслась на экран благодаря актрисе. В целом, лента вышла красивой, музыкальной. Хоакин Феникс сам исполнял песни, что было большим плюсом. Но до становления звезды, фильм вырванными кусочками ввёл повествование, отчего до полноценного Джонни Кэша было похоже на смесь исторических перипетий.