Человек-паук: Через вселенные

Пишу из декабря 2025 и, пожалуй, давно не смотрела такого хорошего мультфильма. Вот что мне особенно понравилось: 1). Весёлая атмосфера и формат, в котором смешаны стили анимации. Подобный приём я видела в этом году в мультфильме «Кей-поп-охотницы на демонов». Это живо, весело, красочно, когда яркий, неоновый стиль комиксов резко контрастирует с мельком попадающим в кадр нуарным ретро-Спайдерменом. Я бы с удовольствием посмотрела отдельный мультфильм про него. 2). Плотный сюжет. Два часа пролетают незаметно, настолько он динамичен. Но главное — не скорость, а наполнение. История содержит много смыслов о вере в себя, принятии и о том, как важна поддержка семьи и близких. Еще меня тронула идея «скачка веры». Я о ней узнала в 2021 году. А, оказывается, истоки были уже в 2018. Особенно честно показано состояние главного Спайдермена из другой реальности: даже у супергероев бывают кризисы, и даже в этом состоянии они находят силы спасать мир — пускай в трениках на этот раз. А сюжетное переплетение реальностей напомнило мне фильм «Все, везде и сразу». 3). Уместный и тёплый юмор. Например, шутки про 'флешку', про цвета кубика Рубика, про хлеб — они не режут слух, а добавляют маленькие милые детали в общую динамику мультика. Уже в конце просмотра я поняла, что это 10/10. И как же была удивлена, увидев «Оскар» за лучший мультфильм. 10 из 10

В мире комиксов и фильмов о Человеке-Пауке всегда существовала одна ключевая тема, которая определяла судьбу Питера Паркера: жертвенность. Этот персонаж, выступающий в роли супергероя, на первый взгляд кажется обычным парнем в костюме с суперспособностями, однако в действительности его образ основан на глубоком внутреннем конфликте и постоянных потерях. Мы наблюдаем за судьбой человека, который, несмотря на свои выдающиеся способности, становится мишенью как для судьбы, так и для своих сверстников, часто страдая от одиночества и отсутствия поддержки. Питер теряет семью, друзей, карьеру, все в угоду безвозмездному героизму, который не только не обеспечивает ему счастья, но делает его лишь более ответственным, обремененным грузом, которого ему выбирать не приходилось. Однако мир, представленный в истории Майлза Моралеза, вызывает множество вопросов. Является ли он продолжением той же темы героизма или же это лишь попытка паразитировать на уже установленном наследии Питера Паркера? Это чувство усиливается тем фактом, что визуальный стиль, созданный Альберто Миельго, был полностью скопирован с его работ, ведь Альберто указали как консультанта что, безусловно, вызывает определенное сомнение в оригинальности этой подачи. Мир, в котором живет Майлз, знакомит нас с несколькими другими «Пауками», однако уникальность истории Питера зачастую затмевается творениями не самых продуманных, возможно, даже сугубо гиковских нарративов. Студия Сони превращает множество персонажей в условных «костюмированных болванчиков», которые теряют свою индивидуальность и историю на фоне безудержного эксперимента с повесткой и политическими темами. Такие подходы могут привести к обесцениванию первоисточника, который за многие года создавал столь глубокие и многослойные образы героев. Получается, что Питер, будучи примером настоящего супергероя, уже не выглядит таким уникальным, как раньше, а тем более - единственным человеком пауком. Первая часть фильма сохраняла определенное зерно логики, очерчивая границы различных вселенных, где каждый «Паук» был более или менее интегрирован в сюжет. Однако, как показывает вторая часть, эта логика начинает распадаться. Пространственно-временные континуумы рвутся на части, а сама структура повествования оказывается под угрозой. Затмение главного персонажа, на фоне новых героев, не только отвлекает от сути, но и заставляет задуматься: действительно ли это развитие истории стоит тех потерь, которые мы наблюдаем? В итоге, получается, что перед зрителем стоит не столько новый взгляд на Человека-Паука, сколько нечто, что можно было бы назвать лишь сном современного гика, из которого вырваны логические нити, лишенные душевной глубины и исторического контекста.