Обещание

Кино, как известно, призвано развлекать и/или просвещать. Но когда речь идет о фильме, посвященном одному из мрачных эпизодов в истории — геноциду армян в Османской империи, концепция развлечения отходит на второй план. «Обещание» режиссера Терри Джорджа — это попытка создать кино-свидетельство, призванное сохранить память и вызвать сопереживание. Перед нами самый дорогой проект на эту тему. Фильм, который привлёк звёзд первой величины: Оскара Айзека и Кристиана Бейла. Его спонсором выступил американский миллиардер армянского происхождения Кирк Керкорян, чьи предки пережили эти события. Сюжет, разворачивающийся на фоне краха Османской империи, обещает совместить личные истории с историческим полотном. Мы знакомимся с идеалистом-медиком Микаэлем и принципиальным журналистом Крисом, связанными не только обстоятельствами, но и чувствами к одной женщине — Ане. Поначалу картина задает мощный градус: ты начинаешь проецировать на себя страх и ужас перед надвигающейся катастрофой, готовясь к глубокому и тяжелому погружению. К сожалению, этот настрой ко второй половине рассеивается. Любовный треугольник, призванный стать человеческим сердцем истории и точкой входа для зрителя, на деле оказывается её слабым местом. Действительно, как и указано в синопсисе, их соперничество уходит на второй план перед лицом катастрофы. Однако, проблема в том, что мы не видим в полной мере ни масштаба трагедии, ни искренних любовных эмоций. Вместо того чтобы углубить наше понимание трагедии через личные судьбы, эта сюжетная линия не даёт нам по-настоящему проникнуться ни тем, ни другим. В результате метания Аны между героями, их диалоги на фоне массовых страданий кажутся неуместными и мелодраматичными. Ещё один существенный недостаток — фильм принципиально не даёт нам понять истоки трагедии. Мы не видим картины многовекового сосуществования, которое если и было мирным, то не без трений. Зрителю не показывают, как ядовитая язва национализма и ксенофобии разъедала общество снизу, подогреваемая пропагандой сверху. Вместо сложной палитры взаимоотношений нам предлагают лишь одну бытовую перепалку с лёгким задеванием этноса на рынке — подобные которой можно встретить в любой точке мира. Это никак не походит на проявление глубокой, смертельной этнической ненависти. Из-за этого катастрофа воспринимается не как закономерный итог растущей нетерпимости, а как внезапно обрушившаяся с небес стихия, причина которой остаётся за кадром. Мы не получаем ответа на главный вопрос: как соседи, веками жившие бок о бок, так легко превратились в палачей и жертв? В итоге, не сумев ни погрузить нас в пучину человеческой трагедии, ни объяснить её истоки, фильм терпит главную неудачу: трагедия геноцида вроде бы у нас перед глазами, но одновременно будто бы отодвигается на второй план — словно бы создатели опасаются перегрузить зрителя. В результате масштаб катастрофы, постигшей целый народ, так и не проступает в полной мере. Кинематографически «Обещание» оказывается слишком осторожным и коммерческим продуктом. Он пытается усидеть на двух стульях — будучи и исторической драмой, и голливудской мелодрамой, — и в итоге не достигает убедительности ни в одном из этих жанров. Фильм вызывает сопереживание, но не потрясает.

Геноцид армян - тема очень сложная и трагичная, поэтому на фильме была большая ответственность, ведь он должен был осветить данное событие и привлечь к нему внимание (именно это и задумывали создатели). Однако, для этого лента должна была полностью передать ужасы тех лет и на первое место поставить именно геноцид, а не беззубую историю любви. Микаэл Погосян в исполнении Оскара Айзека - работает аптекарем, но обручившись с девушкой по расчёту уезжает учиться в Константинополь на врача и платить за обучение её приданным. В Константинополе главный герой живёт у своего дяди Месропа. В академии он знакомится с Эмре, который стал его другом, девушкой Анной - армянкой из Парижа, обучающей дочерей Месропа танцам, в которую Микаэл в последствии влюбится, а, также, возлюбленным Анны, Крисом Майерсом, американским военным репортёром, которого играет неподражаемый Кристиан Бейл. Всё это происходит накануне Первой мировой войны, когда международная обстановка накалена до предела, а в Турции уже начинают зреть плоды будущего геноцида. Раз уж я упомянул геноцид, то сперва о нём. Как бы это не прозвучало, но геноцид в данной картине не выглядит как геноцид, нам показали пару сцен с трупами, пару сцен с расстрелами армян и пару сцен с горожанами, которые идут против армян, видимо, по мнению создателей этого достаточно, чтобы раскрыть трагедию такого масштаба и остальное время уделить любовным играм главных героев (о которых чуть позже). И нет, я не говорю заполнять всё повествование кровью, трупами, плачем женщин, детей и тд., но ведь можно же было уделить этому больше времени, дабы зритель проникся и прочувствовал. А так, это больше похоже не на массовое истребление, а на повстанческую войну армян против турок. Само повествование в фильме очень сумбурное, события проносятся со скоростью света и из-за этого невозможно адекватно влиться в происходящее. А дополняют это практически нераскрытые персонажи, которым, соответственно, невозможно сопереживать. Ну, а сцена с попыткой раскрыть Анну в саду во время прогулки с Микаэлом вообще выглядит жалко, она под стать всему фильму сумбурна, да ещё и поставлена плохо. Единственный из героев, кто хоть немного интересен - это Крис Майерс, да, он клиширован до безобразия: храбрый американец, который, несмотря на угрозу для жизнь остаётся в опасном месте и лишь он может спасти армян, поведав всему миру о геноциде, но, чем-то всё-таки персонаж Бейла подкупает. Про остальных же героев сказать нечего, кроме того, что они плоские и безликие, по этой причине, сцены, которые по идее должны вызывать грусть и сопереживание на самом деле являются лишь слёзовыжимающими фальшивками. Ну, а теперь про любовный треугольник. Он настолько глуп, наивен и шаблонен, да, фильм, в принципе, сам по себе весь такой, например, конфликт Микаэла и Криса практически не был раскрыт, и в один момент, вдруг, он резко перерастает в дружбу. Самое худшее то, что, как уже было сказано, на первом плане стоит именно любовный треугольник, а не трагедия, которая легла в основу фильма. Геноцид здесь нужен лишь для того, чтобы развивать любовную линию, не более и это, конечно, не правильно. Данная лента преследовала благую цель, пытаясь поведать миру кошмарные события более чем столетней давности, но споткнулась об абсолютно идиотскую и неинтересную историю любви, которая вредит раскрытию самой трагедии, а, также, сумбурным повествованием, глупостью и наивностью. Подвёл ещё и плохой монтаж и посредственная операторская работа. Но на высоте костюмы, окружение, красивые виды, да, и актёрская игра неплохая. 5 из 10