Сальвадор

Это сегодня Оливер Стоун имеет заслуженную мировую славу как один из лучших режиссёров-постановщиков современности, прославившись в первую очередь за счёт создания таких классических лент, как 'Взвод' (1986), 'Уолл-стрит' (1987), 'Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе' (1991), 'Прирождённые убийцы' (1994) и ряда других. Но ведь Оливер Стоун не сразу вошёл в условное сообщество лучших режиссёров, был же у него предварительный опыт. И был он не очень хорошим: Стоун начинал, как и многие, кстати, с низкосортных фильмов ужасов 'Захват заложников' (1974) и 'Рука' (1981). Понятное дело, что ажиотажа вокруг себя они не вызвали. Поэтому Стоун с головой окунулся в написание сценариев, где получалось у него отчётливо лучше: он приложил свои усилия к созданию известных таких картин, как 'Конан-варвар' (1982), 'Лицо со шрамом' (1983) и 'Год Дракона' (1985). И мог Оливер Стоун остаться в когорте сильных сценаристов, но не в его характере было останавливаться на творческом пути. Однажды ему на глаза попались биографические заметки независимого журналиста Ричарда (Рика) Бойла. В них он описывал время, когда он попал в Сальвадор в самый разгар Гражданской войны, уносившей тысячи жизней. Оливер Стоун и сам не понаслышке был знаком с тем, что из себя представляет война - в юношеском возрасте он прошёл службу во Вьетнаме, за что получил несколько высоких наград и там же у него сложилось определённое отношение к правительству США (его отображение можно найти сразу в нескольких фильмах Стоуна, например, в его последнем на сегодняшний день - в 'Сноудене' (2016)). После прочтения заметок Бойла, Оливер Стоун вдохновился ими и решил поставить биографическую драму из уст, так сказать, первоисточника. Сценарием Стоуна на основе записок Бойла заинтересовалась малоизвестная кинокомпания 'Hemdale Film', правда, выделившая на производство ленты 4,5 миллиона долларов, что на время 1986-го года, когда вышел фильм (так и названный - 'Сальвадор'), было достаточно солидной суммой. Развитие действия в фильме мы наблюдаем сквозь призму взгляда на всё происходящее Рика Бойла. Он не является образцом поведения, употребляет алкоголь и порой наркотики, часто бывает на мели, при этом у него имеется дух авантюриста. Когда в очередной раз Бойл лишился денег, то решил снова отправиться в Сальвадор, где развернулись военные действия, чтобы заработать на этом. В помощники он хватает доктора Рока, у которого есть кое-какие сбережения, и чуть ли не обманом заманивает его в Сальвадор. То, что предстоит им пережить повергает любого здравомыслящего человека в шок... Пытки, похищения людей, прелюдные казни - Бойл и Рок оказываются в пучине жестокого кровопролития, усугублённого созданными 'эскадронами смерти', выносившими смертельные приговоры всем - и виновным, и невиновным. В сюжете также недвусмысленно указывается на американское присутствие, увеличившее эскалацию конфликта, поставляя при полном бездействии посла оружие антикоммунистическим силам. Кстати, и коммунисты не представляются нам в 'Сальвадоре' ангелами с высокими либеральными и социальными идеями - они также несут смерть. Рик Бойл поначалу со смехом воспринимал происходящее, будучи наделённым безответственным характером. Но постепенно он всё более и более погружается в этом ужасный мир войны, его идеалы рушатся, безмятежная жизнь с выпивкой и девочками окончилась, теперь он в ответе за нескольких человек. Но выжить в этой мясорубке - практически невыполнимая задача... Роль Рика Бойла досталась Джеймсу Вудсу. К тому времени он уже был достаточно известным актёром, сыграв, например, в гангстерской драме 'Однажды в Америке' (1983). В 'Сальвадоре' же Вудс создал образ, который отлично вписывался в общую картинку, ведь его начальная безмятежность резко контрастировала с напряжением и запахом крови, витающим в воздухе, окутывающим и душащим. И Вудс наглядно продемонстрировал как могут меняться люди в критические моменты и как безалаберность отметается ответственностью. Кто-то может посчитать, что как-то удивительно, что по большей части комедийный актёр Джеймс Белуши попал в этот серьёзный фильм, но Белуши тоже безупречно передал образ, исключительно вписавшись в концепцию 'Сальвадора'. А некоторые сцены из 'Сальвадора' навсегда врезаются в память (с чем полностью солидарен с переводчиком Михаилом Николаевичем Ивановым в его очерке про фильм 'Сальвадор'). И не надо смотреть, что ленте уже 35 лет отроду, она всё ещё также актуальна и раскрывает многие аспекты других кровопролитных конфликтов. 8 из 10 P.S.: Данный фильм вывел Оливера Стоуна на новый уровень и далее мы получили великолепного постановщика, фильмы которого смотрятся и пересматриваются до сих пор.

Оливер Стоун всегда привлекал своим недюжинным умением создавать ураганные по динамике и зрелищные по постановке картины с явными, чего уж молчать, политическими высказываниями. Каждому новому президенту США всегда может достаться от сердитого дяди Стоуна. Немудрено, что только режиссеру с такой крепкой фамилией удалось снять крутые фильмы о трех знаменитых президентах плюс покритиковать правительство своей страны фильмами о войне в горячих точках. 'Сальвадор' доказал, что Оливеру Стоуну нет равных в способности эффектно и точно нажимать на больные места. Культовый Джеймс Вудс создал на экране убедительный образ разговорчивого кутилы, которому свойственно пить с размахом, курить с желанием и любить женщин запоем. Однако, ребзя, если опустить его личные качества, журналист из него толковый и сладкий. Конечно, не без корыстных побуждений, зато именно в Сальвадоре у него как бы раскрылись глаза на то, что творит славная Америка. Оливер Стоун настолько правдоподобно изобразил этот, без преувеличения, ад, что без тревоги смотреть фильм не получится. Нужно отметить контраст: в солнечной местности творится беззаконие людей. Льется кровь, сжигаются тела, пропадают без вести сотнями. Как ведь жить, любить и надеяться в такой обстановке? Больнее всего, что такого рода гражданские столкновения по сути являются братоубийственными войнами, когда по обе стороны конфликтующих оппонентов могут оказаться родные люди. Да, порой возникают мысли о том, зачем Земле терпеть столько людишек на себе, определенно можно ей подсократить население. Только одно дело, когда происходят природные катаклизмы, а другое - когда люди сами сеют насилие. Именно сильные журналисты способны добыть голую правду. В фильмце показано, как забавно и в то же время безумно работают журналисты-с. Действительно так. Не прохлаждаются они под вентилятором в гостиничных номерах, а попадают под настоящий огонь между враждующими партиями. Сорвиголовы, хоть и не воюют. Наверное-с, Роджер Эберт был прав, критикуя дядю Стоуна в желании охватить необъятное, создав несколько подсюжетных линий. Просто становится совсем не по себе, когда в концовке вроде нужен какой-никакой хэппи-энд, а получаешь удар под дых. В очередной раз Оливер Стоун дал понять, что кино порой может не быть кино. Больше.