Магазинчик за углом

Я практикующий психолог/психоаналитик, интерпретирую фильмы с необычной стороны. В Магазинчике за углом мы видим энергию привязанности, которая может окрашиваться либо как любовь, либо как агрессия в зависимости от того, выдерживается ли зависимость от объекта. Герои не переходят от ненависти к любви. Они все время находятся в фокусе друг на друге. Меняется лишь способ переживания и выражения. Пока контакт переживается как угрожающий, эта энергия принимает форму раздражения, сарказма, враждебности. Как только появляется возможность безопасной дистанции, она же окрашивается как нежность и внимание. Агрессия здесь не противоположность любви и не ее разрушение. Это та же самая сила, направленная на сохранение связи при угрозе уязвимости. Чем значимее объект, тем выше агрессия. Не потому что любви мало, а потому что ее слишком много и она опасна. Психика вынуждена менять окраску чувства, чтобы не разрушиться и избежать зависимости. Важно, что в фильме нет нейтральной зоны. Герои либо любят, либо раздражаются. Равнодушия между ними не существует. Равнодушие означало бы отсутствие энергии и влечения. Здесь же энергия постоянна, меняется только ее знак. Именно поэтому их враждебность выглядит насыщенной, живой, почти интимной. Любовь и агрессия не сменяют друг друга, они существуют одновременно и питаются из одного источника. Зрелость отношений в этом фильме не в исчезновении агрессии, а в способности распознать, что она принадлежит тому же источнику что и любовь. Магазинчик за углом не просто уютная история о совпадении сердец. Это фильм о том, насколько трудно выдерживать интенсивную привязанность к другому человеку. О том, как легко любовь превращается в агрессию, если объект становится слишком реальным. О том, как много психической работы требуется, чтобы эта агрессия не разрушала связь, а была на службе у любви.

Добродушная классика старого Голливуда повествует историю небольшого магазинчика за углом, в котором есть место не только самым разнообразным товарам, которые можно выгодно, по новогодним скидкам приобрести в качестве подарков на зимние праздники, но и, самое ценное, многообразию человеческих характеров, иногда мирно, иногда не без коммуникационных проблем сосуществующих друг с другом, стремясь хотя бы немножечко сделать лучше ближнего своего. Кинокартина имеет восхитительный сюжет, без каких-либо стремительных повествовательных поворотов, степенно раскрывающий повседневные проблемы работников магазинчика, жизни которых тесно связанны между собой, особенно демонстрируя близость всеобщего единения этой небольшой социально-общественной ячейки в финальной стадии всего нарратива. Артисты, исполнившие ведущие и второстепенные роли, чудесно воплотили разношёрстные образы 'магазинчиковой' семьи. Особенного упоминания достойны следующие актёры - Джимми Стюарт, Маргарет Саллаван, Уильям Трэйси и, конечно, Фрэнк Морган в роли хозяина магазинчика. Все артисты бесподобны, так как именно благодаря их талантливой работе и получилось воплотить изначальную авторскую задумку команды творцов, в состав которых вошли сценаристы Самсон Рэфелсон и Бен Хект, адаптировавшие для киноэкранного формата пьесу 'Парфюмерия' венгерского драматурга Миклоша Ласло, а также, само собой разумеющееся, связавший всё воедино иммигрировавший в двадцатые годы в Штаты немецкий режиссёр-постановщик Эрнст Любич, весьма знакомый любителям мирового кинематографа. Таким образом, 'Магазинчик за углом' - это культовая новогодне-рождественская классика старого Голливуда, затрагивающая такие вечные гуманистические темы, как дружба и взаимопонимание между людьми, тесно связанными сферой профессиональной деятельности, а также любовные взаимоотношения между отчаянными романтиками, жаждущими истинной любви, в которой нет место фальши и себялюбию. Кинолента великолепна по своей повествовательной структуре и превосходна по артистическому исполнению, что формирует из неё высококачественное художественное произведение, которое хочется пересматривать как можно чаще.