Каждый вечер в одиннадцать

Иногда кажется, что самые важные и великие вещи происходят случайно. Вот и герои фильма познакомились случайно, пусть даже цифры в телефонном номере что-то да значат. Очень многое спустя время кажется наивным. И знакомство, и объяснения, и сама атмосфера. Телефонные романы сегодня завязываются не через голоса и дыхание в трубке, а через смайлики, короткие (не всегда грамотные) фразы, мемы и картинки. Да и не отвечает нынче никто на незнакомые номера, в горле уже сидят все эти «службы безопасности банков» и прочие проходимцы. И всё же этой наивности очень не хватает. Не хватает полувзгляда, полусмешка, ушли оттенки голоса, фразы невпопад, неброские, но запоминающиеся пейзажи. Полутонов не стало. Я не склонен идеализировать советское кино и уж тем более – то время. Но в дни, когда ломают копья над одним криминальным сериалом, запрещают шаги влево-вправо, ощущаешь нехватку доброты и милоты. Сказка? Ну да, а разве это недостаток? Да, к тому же, я вполне себе представляю эту историю в реальности. Необычна и довольно умилительна ревность главного героя к самому себе. А всё потому, наверное, что по телефону он и вправду другой человек, не похожий на того, кто в жизни уткнулся носом в книгу и проводит свои исследования. Голос, очевидно, тоже меняется, раз инкогнито сохраняется. Наверное, «Каждый вечер в одиннадцать» – один из последних звоночков оттепели, уже тихих, скромных, хоть и звучащих музыкой гениального Артемьева. Есть в нём что-то и от ранних шестидесятых с их молодеческим задором, романтикой юности, счастья от одного только факта существования, но и прокрадываются уже симптомы семидесятых – застой, бытовуха, замкнутость. Но первого всё же больше. Этим фильм и чудесен. 8 из 10

Веселая подвыпившая компания, одинокая телефонная будка и шуточный звонок по случайному номеру – так случается любовь. Герои живут у моря: он работает в медицинском институте и занимается исследованиями сна, она оканчивает исторический факультет и планирует оставить свою временную работу. Вечерние телефонные разговоры становятся для них необходимостью и традиционным завершением дня. Камерная мелодрама Самсона Самсонова – словно сновидение. Профессия главного героя соотносится и с онейрической атмосферой фильма. А лиризм кроется в деталях, даже в «случайном» номере, составленном из важных для персонажей цифр. Да и сам телефон, соединяющий одинокие сердца, поэтичен: камера кружит вокруг влюбленного, запертого в ограниченном пространстве телефонной будки, но открытого вихрю и круговороту чувств. Камера танцует, радуется вместе с героем. На первое свидание героиня надевает черное коктейльное платье, а вечерний собеседник ведет ее в модный ресторан, заказывает вино и приглашает на танец – красивые люди, красивые жизнь и любовь. Как в целом ряде советских картин 1960-х годов (в том же «Июльском дожде»), в истории о вечерних разговорах мужчины и женщины ощущается влияние французской новой волны. Хотя герои – типичные шестидесятники, интеллигенты. Комичная ситуация, когда герой Михаила Ножкина ближе к финалу начинает ревновать возлюбленную к самому же себе, отсылает к советским комедиям положений. По атмосфере же и интонации «Каждый вечер в одиннадцать» напоминает альманах Михаила Калика «Любить» - тот же нежный, доверительный разговор со зрителем о любви и ее силе.