Опасный попутчик

Как минимум два индикатора на странице данного фильма порождают ложное представление об «Потерявшихся на солнце» - это жанр ленты, который больше имеет в себе черты драмы с элементами криминала, но уж точно не боевик или триллер, и второе – это оружие в руках главного героя на постере. Во всяком случае, в той версии фильма, что удалось мне увидеть, кроме револьвера у главного героя другого оружия не было. Ну и еще в добавок описание к фильму – Джон не был мелким мошенником, а вполне себе уверенно размахивал стволом на нескольких заправках и других заведениях. И его приключения в любом эпизоде могли бы закончится с более кровавыми последствиями, поэтому в нашем понимании «мелкого мошенника» в главном герое было мало. Это так, для информативности зрителя, который ориентируется в подборе выбора фильма на подобных показателях. Сама история в фильме завязана вокруг взаимоотношений между подростком и мужчиной, который после смерти матери ребенка решает отобрать в того последние деньги дабы расплатиться со своими долгами. Но в качестве компенсации, все же соглашается отвести мальчика к его бабушке и дедушке. По дороге к родным, у нашей пары завязываются опасные и незабываемые для обоих приключения. В эмоциональном плане фильм выдержан очень уверенно, да и актеры демонстрируют хорошую взаимосвязь на экране. Да только сюжет данного фильма буквально вырезан и выглядит недосказанным, начиная от основной сюжетной линии, а именно, что же случится дальше между мальчиком и Джоном, заканчивая другими мелочами вроде упомянутой ранее кредиторах, которым Джон задолжал. Как итог – если не вдаваться в детали, фильм на эмоциональном уровне может вытянуть просмотр, но в целом сгодиться для разового просмотра. 5 из 10

Сразу видно, мальчик не был готов остаться один, глядя на то, как он растерян после похорон своей матери, испуганно прячась от автобуса, который должен был отвезти его к старикам, вместо этой дороги, поворачиваясь к тому, кто первым взял его за руку, предложив составить компанию в том, казавшимся им обоим недолгим пути. Доверять незнакомцам – не правое дело, а тем более таким подозрительным, как подваливший из ниоткуда бродяга Джон, хмуро поглядывая на парня, бутылками разгоняющий боль в своей голове, гадая, откуда взять денег, чтобы вернуть кредит, потраченный на оплату свободы, грозящей вновь обернуться тюрьмой, уже на пару с новым попутчиком, ставшим его подельником, отправившись на грабёж. Джош Уиггинс из тех техасских подростков, что ходят по воскресеньям в церковь и сохраняют лицо невинности вплоть до двадцати одного, чётко различая, где плохое, а где хорошее, глазами пятнадцатилетнего Луиса пристально вглядывается ся в мрачное нутро своего нежданного покровителя, первым задаваясь вопросом, на что он разменивается, вступая в опасную гангстерскую игру. Добровольно отдаваясь на заклание, этот агнец жертвует собой, решительно отмахиваясь от тех, кто со стороны пробует открыть ему глаза и наставить на путь истинный, продолжая верить в своё, думая, что обменивает соучастие на дружбу, отчего становится не по себе, представляя его кровавое будущее в финале ожидаемой полицейской погони с расстрелом а ля Бонни и Клайд. Скользкая моральная подоплёка поиска оглушённым одиночеством подростком человеческого тепла идёт вместе со сквозящим холодком смерти, подчёркивая загадочность роад-муви, построенного на взаимном чутье его действующих лиц и их исполнителей, где пару уже названному Уиггинсу составляет злостно харизматичный Джош Дюамель, которым вместе удаётся увести эту историю в глубины сатанинского единства, которое может быть замешано только на кровном родстве. Взаимное притяжение главных героев видится обоюдной ошибкой прожжённого пройдохи и совсем ещё безмозглого юнца, затем делающей их положение окончательно безнадёжным, круто разворачивая его в поворотном моменте, выведенном из конца в начало картины, получающим завершение лишь в развязке всей истории, где, по совести, рассеивая неопределённость, выясняется, что мы вместе с Луисом, безошибочно думали об одном.