За пригоршню динамита

Конечно же, очень жаль, что великий Сержио Леоне за свою карьеру в статусе главного режиссёра снял всего семь фильмов. Но именно благодаря ему весь мир с удивлением узнал о зарождении жанра-феномена, которому меткие на словцо критики дали название 'спагетти-вестерн'. Даже родоначальники самого вестерна, то есть американцы, с восторгом восприняли работы Леоне. Хотя и изрядно недоумевали как можно за небольшой бюджет снять вестерн на европейской территории, но передать множество нюансов и деталей, которые нынче стали каноническими для жанра. И это именно Сержио Леоне снял свою знаменитую 'долларовую трилогию', благодаря которой на пьедестал поднялась звезда великого, непоколебимого и несокрушимого Клинта Иствуда, которого без обиняков можно считать 'иконой Голливуда'. Но была в карьере Леоне и другая трилогия, в которой режиссёр отвёл место знаковым событиям в истории США. Так строительству железной дороги посвящена лента 'Однажды на Диком Западе' (1968), а по мотивам эпохи 'сухого закона' Леоне снял 'Однажды в Америке' (1983), но а времена мексиканской революции стали сюжетным залогом ленты 'За пригоршню динамита' (1971). Надо сказать, что Сержио Леоне для своего первого 'спагетти-вестерна' 'За пригоршню долларов' в качестве главного актёра рассматривал вовсе не Клинта Иствуда, а кандидатуры Генри Фонды и Чарльза Бронсона, но тогда две звезды Голливуда не стали сниматься у малоизвестного постановщика и их можно понять. Но затем они всё же осознали всё величие таланта Леоне и сыграли в его картине из второй трилогии 'Однажды на Диком Западе'. А вот уже в следующем фильме, то есть в 'За пригоршню динамита', одного из главных персонажей воплотил друг Чарльза Бронсона и также звёздный актёр Джеймс Кобёрн. Его героя зовут Джон Мэллори и он опытный подрывник, который буквально на своём теле носит связки динамита, а ещё Мэллори является участником сопротивления. Компанию Кобёрну составил Род Стайгер, сыгравший мексиканского бандита, не по собственному желанию оказавшегося втянутым в события мексиканской революции. Стайгер также был звездой, но ему постоянно давали роли антагонистов, поэтому он перебрался в Старый Свет, где раскрыл новые грани своего актёрского таланта. И дуэт Кобёрна и Стайгера оказался столь же мощным, как и тандем Иствуда с Илаем Уоллаком в 'Хорошем, плохом, злом'. Вестерн 'За пригоршню динамита' начинается с того, что дилижанс на пустынной дороге подбирает грязного мексиканского батрака по имени Хуан (Стайгер). Внутри дилижанса путешествующий люд начинает высмеивать и откровенно оскорблять Хуана, на что тот никак не реагирует, виновато опустив взор. Но вскоре на дилижанс совершается нападение, а главарём шайки оказывается сам Хуан, который теперь не прочь ответить всем своим обидчикам. И уже в этой стартовой фазе можно увидеть все лучшие черты работы Леоне, отчего его фильмы стали шедеврами и неприкасаемой классикой. Замедленные кадры, концентрация на выражении лица участников сцены, подсознательное ощущение ретардации - всё это сделано на высокохудожественном уровне, который подчёркивается виртуозной работой оператора Джузеппе Руццолини под музыку одноклассника Сержио Леоне - Эннио Морриконе. И уже тут в полной мере можно осознать полноту, целостность и выразительность образа от Рода Стайгера, который сумел за короткое время перевоплотиться из униженного и оскорблённого батрака в грязных лохмотьях в безжалостного главаря шайки. Это действительно удивительно как Сержио Леоне умел добиваться от своих актёров столь убедительной игры! Нельзя обойти вниманием и партнёра Стайгера по съёмочной площадке Джеймса Кобёрна. Конечно, в чём-то его первое появление, когда он один стоит против десятка вооружённых бандитов и при этом ни один мускул его не дёргается напоминает образ Клинта Иствуда в 'долларовой трилогии'. Но Джеймс Кобёрн прекрасно влился в общую концепцию фильма, где его персонаж относится к бунтарям, а его действия привносят перелом во время вооружённого конфликта. И если персонаж Стайгера оказался человеком, попавшим в кризисную ситуацию и теперь необходима вся концентрация сил, чтобы остаться в живых и при этом выбрать на чьей он стороне; то вот герой Кобёрна уже выбрал её, что нам позволяют понять флэшбэки, и теперь у него сформировались жизненные приоритеты. И получается, что Хуан и Джон такие разные, но такие похожие. И, конечно же, хотелось бы отметить масштабные батальные сцены, которые великолепно поставлены и разыграны. Это придёт фильму и размаха, и компактности, и полноты чувств. Не даром, что Сержио Леоне начинал свою кинематографическую карьеру с фильмов-пеплумов. Расписывать все достижения 'За пригоршню динамита' займёт не только много времени и места для текста, но и то всё, что хотелось бы отметить не получится. Лучше посмотреть эту картину, в которой также отображается всё величие 'спагетти-вестерном' от гениального автора жанра. Но я бы рекомендовал посмотреть обе трилогии Сержио Леоне даже тому зрителю, который скептически относится к жанру вестерн, потому что это настоящие шедевры и нетленная классика. И только потому что у меня есть более любимый фильм мэтра я не ставлю 'За пригоршню динамита' самую высокую оценку. 9 из 10

Собственно, скажу сразу и как есть, я обожаю Леоне, это гений итальянского кинематографа, остается лишь жалеть, что он не добрался до джалло и полициотески, да и вестернов снял не так много, однако те полотна, что он сотворил, не поддаются никакой критике. Но... ...Но зачем Леоне снял, собственно, данный фильм не совсем понятно, выглядит это как попытка вписаться в сапатитстские вестерны вслед за Соллимой, но если у последнего все довольно бодро, то у Леоне фильм получился откровенно очень скучным и проходным. Это по-прежнему великолепные мизансцены, практически идеальные кадры, отлично подобранный саундтрек за авторством маэстро Моррикконе, замечательные актеры, монтаж, все, все в этом фильме хорошо, кроме общей композиции. Сам фильм наполнен рассуждениями о революции, по-началу кажется, что фильм откровенно левацкий, во многом благодаря очень ярко выделенному ресентименту Хуана в начале фильма, тем не менее по ходу фильма раскрываются разные стороны революционной деятельности. Главный герой, несмотря на явно плебейское происхождение, а я напомню, что он же сам и признает, что революция это по сути навязанное насильственное интеллигентами необразованным плебеям действо, так вот он рассуждает о действительно важных вещах, с позиции открытого и искреннего человека. Без каких-либо глубоких идей он, являясь пешкой, становится в общем-то почетным революционером, но заканчивает тем, что вопрошает 'а что насчет меня?', потеряв друга, семью и все, что было для него дорого совсем недавно. Казалось бы, что может пойти не так в этом фильме? Как я уже говорил, фильм довольно скучный, он практически ничем не цепляет, с учетом, что сапата-вестернов до 1971 года уже достаточно было выпущено, фильм цепляет не больше, чем Красные Колокола Бондарчука с Франко Неро. Очень много лишних сцен и ответвлений одной и той же истории, которые можно было бы сделать гораздо более емкими. Короче говоря, оценку завышаю: 7 из 10 Если бы было можно, поставил бы 6,5. Повторюсь, ниже 8 не ставил ни одному фильму Леоне, и то, большая часть это 10 из 10.