Звонок

Развитие сюжета мутноватое. Между многими событиями не просматривается чёткой взаимосвязи, выглядит, как необъяснимая последовательность действий. Зато это компенсируется экстрасенсорными способностями, прикладным ясновидением, наложенным проклятьем и прочей притянутой за уши потусторонщиной. «Объяснения» по ходу сюжета не помогают чёткому пониманию, что происходит и почему именно так, получается лишь случайный набор фактов с условной логической взаимосвязью. О многом приходится догадываться. В результате, густой мистический винегрет герои обыгрывают так, словно всё так и должно быть, всё в порядке вещей, им самим всё понятно, а значит, и зрителю беспокоиться не о чем. Ситуация под контролем, проклятие стало управляемым, – такой итоговый посыл этой истории. С точки зрения постановки не продумали, как кассета появилась у главной героини: каким-то странным необъяснимым образом она указала на неё из числа многих других (также следует списать на ясновидческие способности ГГ). Что она услышала по телефону, не ясно, но после этого посмотрела на часы и сказала «неделя». Чтобы сюжет не казался безликим, его осложнили непростыми личными взаимоотношениями между персонажами. Это действительно добавило истории «человечинки», но герои в этих отношениях выглядели какими-то жёсткими гуттаперчевыми куклами; в существенной степени это проявилось по отношению к ребёнку. «А просто японцы на вкус очень жёсткие люди» (ц) Удивительно, что самый страшный по сути момент в фильме сделали абсолютно не страшным, и даже каким-то умиротворяющим. Особое. Узнал актёра Хироюки Санаду, которого видел недавно в «Сёгуне». За столько лет он ничуть не изменился со своим деревянным лицом, хотя и весьма кинематографичным. Вывод. По современным меркам фильм не страшный. Можно посмотреть чисто для ознакомления с источником появления культового «Звонка» 2002 года, который сняли на основе этой картины.

Японский хоррор всегда манит обещанием чего-то потустороннего, и «Звонок» казался тем самым билетом в мир настоящего страха. Слышал, что он задаёт тон жанру, что атмосфера тут — не просто декорации, а почти персонаж. Сел смотреть с настроем: сейчас будет жуть, от которой не уснёшь. Но, как говорится, ожидания — это половина разочарования. В центре всего — кассета, которая убивает через неделю после просмотра. Звучит жутко, правда? Но вот незадача: герои, зная о четырёх смертях, всё равно жмут на «play». Зачем? Кажется странным, что герои, зная о смертях, без сомнений включают кассету. Эта их доверчивость к слухам будто подмигивает: «Ну, кино же, терпи». Сюжет тянет, пока гадаешь, как они выкрутятся, но чем дальше, тем больше мистики, которая больше запутывает, чем пугает. В итоге вместо страха — вопросы: а это вообще зачем? Картинка и звук — это то, что держит. Холодные, выцветшие кадры, будто из старого телевизора, и редкие шорохи создают чувство, что кто-то стоит за спиной. Но пугающих моментов кот наплакал: там, где ждёшь, что сердце выскочит, получаешь только намёк. Финал, о котором все говорят, скорее заставляет задуматься, чем вздрогнуть, но ответов он не даёт. Нанако Мацусима, играющая журналистку, тащит историю своей тревогой — её взгляд, полный упрямства, не даёт оторваться. Рё Хироясу добавляет каплю скептицизма, но остальные персонажи — как тени, проходят и забываются. Их решения порой такие, что хочется спросить: «Серьёзно?» Мой вердикт таков: в итоге фильм — как недоваренный суп: идея вкусная, атмосфера есть, но чего-то не хватает. Для японского хоррора он крепкий, но ни мурашек, ни бессонной ночи не подарил. Если любишь загадки больше, чем скримеры, может, и зацепит. Мне же показалось, что «Звонок» больше обещает, чем даёт. 5 из 10