Звонок

Задумка интригующая, а в постановке нелепости и логические нестыковки. Героиню напряг звонок со словами «семь дней», хотя не должен был, т. к. она ещё не должна была знать этой схемы. Во всяком случае, из предыдущих эпизодов зрителям не показали её осведомлённость в этом. Так как нагнетать страх было особо не на чем, его нагнетали на пустом месте: завиральная история вокруг девочки, внезапная кровь из правой ноздри, муха проникает сквозь экран телевизора, внезапно сбесившаяся лошадь (тут хоть какая-то логика). Разумеется, главный страх – за жизнь невинного беззащитного мальчика, у которого и так не сладкая судьба. Неплохо «выполнили» страшные морды у умерших. Неубедительные стенания по поводу умершего в конце мужчины (типа, почему он, а не я). Классная постановка эпизода с лошадью на пароме. Особое. Самое нелогичное, что колодец с девочкой оказался так странно спрятанным, и совершенно в другой местности в горах, никак не связанной с фермой на острове. Авторы фильма плохо себе представляли, какая температура в колодце и сколько там можно находиться. Вывод. Двадцать лет назад фильм производил впечатление. Сейчас пересмотрел – чушь какая-то, в особенности из-за прижизненных событий с девочкой (тень на плетень). Первоисточник оказался интересней и логичней, хотя и менее красивый. ПС Честное слово, второй раз лучше не смотреть, только портить впечатление.

Глубокий психологический триллер Гора Вербински предлагает нестандартный взгляд на жанр ужасов. Фильм исследует, как неотреагированные травмы могут превратиться в настоящее проклятие, передающееся через поколения. Центральная тема картины – разрушительная сила подавленных эмоций. История Самары и её матери Анны показывает, как эмоциональное насилие и неспособность принять травму ребёнка приводят к катастрофическим последствиям. Параллельная линия с Рейчел и Эйданом демонстрирует контраст между разрушительной и исцеляющей материнской любви. Режиссёрский подход заслуживает особого внимания. Вербински использует визуальные метафоры: 1) Сине-зелёный фильтр как символ болезненных воспоминаний. 2) Водные мотивы как аллегория погружения в бессознательное. 3) Дождливая атмосфера как метафора очищения. Актёрская игра на высоком уровне. Наоми Уоттс прекрасно передаёт трансформацию своей героини от уверенной журналистки до отчаявшейся матери. Дэвид Дорфман убедительно показывает травму, а Майкл Эммет Уолш создаёт пугающий образ родителя, не справившегося с травмой дочери. Техническая сторона фильма усиливает психологическое воздействие: 1) Атмосферный саундтрек Ханса Циммера. 2) Продуманный грим Самары. 3) Мастерски выстроенные сцены напряжения. Фильм заставляет задуматься, как важно прорабатывать травмы, а не прятать их глубоко внутри. «Звонок» - это не только фильм ужасов, а глубокое исследование человеческой психики. Оценка: 10 из 10