Загадочная история Бенджамина Баттона

Я не скажу ничего оригинального, если напомню, что у всякого произведения искусства есть свои художественные предки: Шерлок Холмс отчасти срисован с месье Дюпона из «Убийств на улице Морг», а рыцари-джедаи в «Звездных войнах» - несомненные потомки самураев из фильмов Акиры Куросавы; но порой генеалогические деревья и книг, и фильмов разветвляются весьма причудливо. И поистине загадочную историю Бенджамена Баттона - мужчины, появившегося на свет восьмидесятилетним старцем и впоследствии становившегося все моложе год от года - хочется сравнить... с чеховским рассказом «Ионыч», главный герой которого, молодой врач, приезжает работать «в губернский город С.» и влюбляется в совсем еще юную девушку, дочь местного помещика. Беззаботную попрыгунью интересуют лишь веселье и балы, и она не готова ответить полноценной взаимностью своему слишком серьезному ухажеру. Несколько лет спустя все еще молодая, но немало повзрослевшая героиня проникается искренним уважением к трудолюбивому врачу - но Дмитрий Ионович сам успел уже разочароваться и в жизни, и в любви. Несостоявшимся влюбленным пришлось искать встречи не в пространстве, а во Времени - но здесь мы приговорены двигаться с одной скоростью и в одном направлении, и потому попытки нагнать и обрести друг друга обречены на неудачу. Глухие стены Времени способны разлучать даже весьма родственные души не хуже тюремных решеток или социальных норм. А Бенджамену Баттону, пожалуй, немало повезло, ибо Время преподнесло ему один из лучших своих подарков. Мало того, что, именно проживая свою жизнь «задом наперед», герою посчастливилось оказаться в унисон с Историей, растратив не беспечную юность, а печальную старость на тяжелые военные годы, а в молодости оказавшись на одной волне с бесшабашными 70-ми. Мало и того, что на протяжении всей жизни Бенджамен двигался не к угасанию, а к расцвету, и, прожив немало лет, встретил смерть младенцем, в состоянии милосердного неведения. Но главное - Время позволило герою двигаться всему миру навстречу, дало ему шанс приблизиться к возлюбленной не только в пространстве, но и на временной оси, пусть их счастье оказалось в итоге относительно недолгим. Впрочем, кто из нас может похвастаться тем, что эпоху его подлинного счастья удалось растянуть на долгие десятилетия? Так что этот фильм 45-летнего Дэвида Финчера, взявшегося за постановку примерно на середине своего жизненного пути (не захотелось ли опытному кинематографисту по-своему распорядиться оставшимся ему на этом свете Временем, тоже прожив его в обратном направлении, не продолжая путь к Смерти, а возвращаясь к Рождению?), может служить удивительным примером экранизации, не высосавшей, а напротив, вдохнувшей жизнь в литературный первоисточник - довольно вялый и по-своему неприятный рассказ американского классика Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Быть может, завоевав популярность эффектными, но весьма спорными по художественному уровню триллерами и фильмами ужасов, в зрелом возрасте постановщик задумался о том, что все мы - игрушки в руках слепого часовщика, несправедливо и небрежно отмеряющего отпущенные нам года и дни, нередко обрекающего нас быть то преждевременными, то запоздавшими по отношению к своей эпохе, приговорившего нас всех день за днем становиться старше, а не моложе, и с печалью наблюдать за тем, как Время терпеливо и безжалостно творит над нами свою работу. В одном из эпизодов Бред Питт, исполняющий в фильме главную роль, говорит: «Я думаю о том, что в жизни ничто не вечно. И как же это обидно». Впрочем, за несколько лет до этого, играя Ахиллеса в эпической «Трое», актер произнес в кадре совсем другие слова: «Жизнь ярче и прекраснее, когда она конечна». Я, кстати, склонен согласиться как раз с последним - и все же заключить, что конечность нашего бытия и всего сущего в этом мире есть роскошный подарок, который приготовил нам слепой часовщик. Время бывает суровым опекуном, но в конечном итоге все мы - его любимцы. 8,5 из 10

- не раскрыта проблема. Напомню, форма повествования - рассказ в рассказе. Бенжамин пишет о своей жизни в дневнике. Но почему он вспоминает первый секс в борделе, свою первую любовь пловчиху, каких-то рандомных дедушек, которые уезжают и приезжают (черный, который первый говорил про удар молнией). Очевидно, что при его состоянии он бы сталкивался с множеством социальных конфликтов, и отторжение обществом было бы для него значительнее истории любовных похождений. - затянутость сюжета и слишком много сюжетный линий. Лишь на половине фильма начинается основная история с Дейзи. До этого - рассказ про бесконечных ненужных второстепенных персонажей. Они реально очень быстро сменяют друг друга в сюжете, и не совсем понятно, зачем каждый из них был нужен. В самом конце кадры некоторых из них показываются в сопровождении с закадровым голосом рассказчика, говорящего что-то типо “люди бывают художниками, люди бывают пловцами, люди бывают теми-то”. То есть все эти герои были введены для этого? для демонстрации разнообразия видов деятельности? У нас история о человеке, который родился, будучи 82х летним, а нам должно быть интересно, как пловчиха в 68 лет все-таки смогла переплыть канал. - не используется, кажется, никаких режиссерских деталей. Авторы облегчают себе задачу, вводя закадровый голос. Я уже не говорю про то, что “рассказ в рассказе” с умирающей на кровати бабушкой, вспоминающей о своей молодости как минимум взят из “Титаника”, а как максимум плох из-за придания итак перенасыщенному событиями и героями сюжету еще большего объема. - съемка совершенно голливудская, ничем не выделяющаяся. множество ночных сцен с дым машиной, подглядыванием из окна, уединенной романтики, Брэда Питта на фоне природы и не только. - не раскрыта линия отчима дочери. Это, мне кажется, было бы как раз не лишним: показать, как Бэнжамин перед уходом заботится о будущем своей семьи. Может он это и сделал, но мы просто не знаем, как этот мужчина появился в семье. - слишком много попыток философии и морализаторства. Мысли типа “в жизни ничего не стоит на месте, каждый момент сменяется новым, время неизбежно, поэтому делайте то, что любите” встречаются слишком много раз. Хочется сказать: окей, Брэд, мы поняли. Дай уже посмотреть на тебя на фоне непонятно откуда и зачем появившихся в фильме тибетских или индийских гор. - нет арки ГГ. Реально. Есть небольшая арочка отца ГГ - отдал ребенка в первые 15 минут фильма, потом через 30 лет пришел уже изменившийся, умер. А ГГ кем был, тем и остался. Я конечно понимаю, что изменения его тела интересны сами по себе, но как будто этого недостаточно для полноценного конфликта. - из позитивного: красивые малыши. каждый раз (за исключением начала фильма), когда показывали малыша, я умилялся. упоминаю это потому, что часто, когда я вижу малышей в кино, у меня появляется ощущение, что он был вставлен туда лишь для того, чтобы я им умилился и весь фильм показался мне чуть лучше.