Спрут

Первая серия многосерийного телефильма 'Спрут', вышедшая в 1984 году, напоминает начало классического литературного романа. В маленький сицилийский город приезжает новый комиссар полиции Коррадо Каттани. Комиссара, а вместе с ним и зрителя, очень деликатно и плавно вводят в мир фильма. Городские пейзажи, солнце, пляжи и море. А вместе с этим высший свет города, где мафия перемешивается с властью и аристократией, где наркотики и убийства. И как вишенка на торте - сложная личная жизнь комиссара полиции. Темп сериала - это не современное клиповое кино, во многом взявшее за ориентиры американские ситкомы, скетч-шоу и соцсети. Это размеренность и чинность, уважение и респектабельность. Это неспешность, которая позволяет вникать и наслаждаться картинкой, игрой актеров и содержанием фильма, а не постоянные всплески адреналина или негодования от кровищи, которая хлещет во все стороны, и от прочей мерзости, которой наполнены современные кинопродукты. В 'Спруте' присутствует эстетика, романтика, драматизм и совершенно отсутствует чернота. Это художественный фильм, который основан на культуре и поэтичности. Контраст с современными кинопродуктами разительный. Но и цели кино изменились. Теперь что касается содержания фильма. Название красноречиво передает его смысл. Мафия окутала все общество. Криминальные щупальца глубоко проникли во все сферы государственного аппарата и бизнеса. Они крепко вцепились в рычаги управления. Детальность картины, представленной в фильме, позволяет предположить, что это не просто художественное кино. Больше похоже на то, что фильм раскрывает реальную картину того, что происходит в стране. В фильме показаны банковские аферы, нюансы наркобизнеса, манипуляции со строительным бизнесом, политический протекторат криминала, экономический шантаж криминальных расследований. Сильная линия с Титти и ее борьбой. Ее роль исполнила утонченная и наделенная природной натуральной красотой Барбара Де Росси. Особенно драматичен финал. Микеле Плачидо прекрасен. Его роль в этом фильме стала культовой. Чем отличается настоящее искусство от кинопродуктов? Глубиной и гранями. Казалось бы 'Спрут' - это криминальный детектив про борьбу с коррупцией, но в фильме находят место для совершенно несвойственных жанру интимных и личных линий. В семье Каттани происходят изменения, дочь взрослеет и связанные с этим переживания влияют на ее родителей. Они, каждый по-своему, переживают это и проявляют себя в этих обстоятельствах. И это напоминание о том, что жизнь дарит людям уникальные моменты и каждый неповторим. И каждый нельзя упускать, потому что больше этого не будет. Также в фильме присутствуют острые психологические моменты и моральные ловушки для человека, когда честь и долг ставятся в конфликт с любовью и близостью. К финалу фильм становится еще более драматичным. Создателям успешно удается показать, как человека давят обстоятельства, как ужасны и бесповоротны могут быть последствия влияния этих обстоятельств. Как человека можно сломать, но, при этом, нельзя сломить. А еще это кино про то, как ломает и давит людей зло. Как может убивать непосредственно или загоняя их в тупики, откуда нет выхода. Что еще выделяет 'Спрут'. Это кино из реального мира. Протагонист не супергерой, не полубог. Это обычный живой человек со своими слабостями и болью. Современные американские фильмы, а за ними и все остальные, производят мультяшных персонажей, которые в одиночку побеждают сотни врагов. Эта идея противоположна. Люди, которые верят в этот тип, ведут себя в жизни как идиоты, которые считают, что жизнь крутится вокруг них. Это ведет к неоправданным ожиданиям, конфликтам и неспособности выстраивать отношения с окружающим миром. 'Спрут' - это классическое европейское кино. Кино, которое кануло в историю вместе с той самой Европой. Но можно предположить, что раскрытые в нем схемы и общее стремление к построению таких структур сохраняется и по сей день. Скорее всего, механизмы и способы стали еще более изощренными. Но 'Спрут' - это еще и про героя, про личность и про жизнь простого человека, где хватает радостей и горестей, потерь и приобретений. Это про жизнь. И этим такое кино ценно вдвойне. А то, что это кино еще и с хорошими актерами и постановкой, делает это кино выдающимся и по праву культовым.

Иначе как к памятнику сейчас к сериалу и не отнесешься. Он был первым во многом. Советский зритель впервые узнал об истинном значении слова мафия, узнал, что в Италии есть еще актеры кроме Челентано и Вилладжио, узнал о композиторе Морриконе (со второго сезона, правда, да и легендарный «Профессионал» мы увидели чуть позже, в первом нет классической темы сериала), узнали, что Дамиани может не только снимать отличное криминальное кино для широкого проката ('Я боюсь»,«Человек на коленях» и др.), но и качественные сериалы, он, конечно режиссер только первого сезона, но фундамент для продолжений заложил качественный, а Франсуа Перье не только у Феллини играет негодяев, но и в современном кино умеет играть все тех же антигероев. Сейчас, конечно, видно, что сериал в общем медленный, темп провисает то тут, то там, иногда катастрофически. Отчасти недостатки нивелируются крепкой драматургией (в основном в первом сезоне) и зашкаливающим количеством убийств. Как-то при очередном просмотре подсчитал количество убитых в среднем в сериале, вышло около 24, то есть по 4 убийства на одну серию. это, надо сказать, немало. Кстати об убийствах. Интересное наблюдение: жертвой становится любой, кто хоть как-то вышел на связь с полицией, или с прессой. Этот «говорун» умерщвляется практически сразу же, где-то в течении суток. Отсюда вопрос, а не было ли в полиции «крота» мафиозного? Не припомню в сюжете ни одного продажного полицейского. Допустим их не было, но тогда сериал приобретает практически притчевый характер о вездесущности мафии, а также и неуязвимости, так как какой бы урон не был ей нанесен она всегда возмещает свои потери. На этом фоне удивляет некоторая живучесть главного героя. Думается два момента сыграли свою роль. Во-первых, пытаясь понять кто же такой новый комиссар мафия промедлила с его устранением, и во-вторых, то что случилось с дочерью комиссара не входило, как мы понимаем в мафиозные планы, об этом зрителю дают понять, и, они (злодеи) были несколько озадачены этим фактом, особенно учитывая консервативные нравы Италии. Это и дало Каттани весомую индульгенцию на право некоторой мести и выигрыша времени. Кроме того он получил возможность комиссару заполучить, пусть не сразу бандита — Чиринну, такого второго главного негодяя, с которым, на радость зрителю, и подраться можно. Не будет же комиссар бить первого главного негодяя — «уважаемого» пожилого адвоката. И еще о Чиринне. Достаточно странно, что его прямо в начале не убрали свои же. Так как его несанкционированная деятельность в начале фильма, собственно, послужившая завязкой для всего сюжета категорически не была бы одобрена его покровителями. Думаю здесь на руку бандиту своими поступками сыграл заместитель убитого комиссара. С какого то момента становится ясно, что для эффективной работы у Каттани должны отсутствовать какие бы то ни было факторы, сдерживающие свободу его действий. Потому сценаристы, что называется развязали руки главному герою, устранив все личные приоритеты. Раз уж речь пошла о личном, то всегда удивляло как Каттани мог выбрать Титти в исполнении Барбары де Росси, с ее достаточно простонародной внешностью, когда на к нему была более чем благосклонна графиня Камастра, в исполнении, аристократичной Флоринды Болкан. Впрочем сердцу не прикажешь. Понятное дело, когда в дальнейшем в сюжете появляется Эстер (красивая Симона Каваллари), то комиссару уже нужен будет новый соперник. Им становится главный антагонист на оставшиеся сезоны — инфернальный Тано Карриди, в выдающемся исполнении Ремо Джироне. После того как первый сезон сериала стал знаменит не только в Италии, но и Европе в цикле не постеснялись сняться такие звезды европейского кино, как Мартин Болсам, Бруно Кремер, Марио Адорф, Ален Кюни, Франсиско Рабаль, Мари Лафоре, Даниэль Чикальди, Клод Риш и другие. Нельзя не отметить, что реальные криминальные факты были положены в основу не только первого сезона, но и последующих. В целом весь цикл, и в особенности первые четыре сезона, и в особенности первый — неувядающая классика жанра, ставшая для советского — российского зрителя нарицательным и до сих пор цитируемым произведением.