Каждый за себя, а Бог против всех

Этот фильм лишен традиционного повествования или драматической структуры. Он полон непонятных образов, больше похожих на гипнотическую сказку. В нем так же отражена одна из наиболее устойчивых тенденций в творчестве Вернера Херцога: кинокартины людей с исключительными психологическими состояниями. Фильм основан на реальной истории Каспара Хаузера, молодого человека, который неожиданно появляется на рыночной площади в немецком городе Нюрнберг в 1828 году. Это странное «пришествие» стало одним из самых прочных источников вдохновения в истории, литературе и науке Германии. По этому делу было написано более 500 книг. Когда его только обнаружили, звуки которые он издавал - сплошное ворчание, не говоря уже о том, чтобы говорить. После чего вызвал у местных жителей необъяснимую сенсацию. Прожив несколько лет взаперти с одной лишь игрушкой в виде лошадки, он был оставлен своим «защитником и кормильцем», таинственным человеком в черном. Будучи изолированным от всех людей, кроме своего таинственного защитника, Каспар внезапно ввергается в цивилизацию, где ожидается что он адаптируется к обществу XIX века. Он становится публичным зрелищем, и все в городе выстраиваются в очередь, чтобы посмотреть на него. Вскоре местные власти в городе решают, что он слишком «дорогостоящая» ноша, поэтому пытаются извлечь выгоду из общественных интересов, где его передают начальнику цирка, который руководит карнавальным шоу уродов, поскольку считается что он один из «четырех загадок». Но когда Каспар попадает под опеку сочувствующего профессора, он постепенно приобретает впечатляющую степень социализации и учится выражать себя с разумной степенью ясности, где большинство общепринятых норм, манер и мыслей - (к которым он обязан приспособиться), играют важную роль в жизни XIX века. Вернер Херцог применил технику включения в фильм кинематографического материала, снятого другими режиссерами. В начале фильма, незадолго до того, как Каспар был найден на городской площади, Херцог использовал материал снятый на баварских пейзажах города Динкельсбюль, в старых частях города которые были почти все разрушены, но Херцог твердо решил что это идеально подходит для его фильма. Эти зернистые кадры, сопровождаемые замечательной композицией Орландо ди Лассо, одни из самых запоминающихся в фильме. Сон который видел Хаузер так же является одним из важных моментов во время снятия этой сцены. В них Вернер Херцог использовал материал, снятый им ранее в Западной Сахаре. Я не знаю ни одного другого режиссера, который использовал бы эту технику настолько впечатляюще. 'Это история души', - сказал кто-то, и я полностью согласен, потому что одиночество здесь описано через медленно развивающийся сюжет и бесконечное молчание, которое заставляет нас видеть Каспара Хаузера не как человека, а как нечто более загадочное, почти как создание из другой Вселенной. Актерская игра Бруно, очень сильно трогает и вызывает слезы (момент со свечкой), а использование времени в повествовании идеально подходит для фильма такого рода, когда история развивается постепенно. Творческое видение Вернера Херцога очень своеобразно и уникально, его можно любить и ненавидеть, но нельзя проигнорировать. Ему безразлично на публику, он делает то, что хочет, снимает так, как ему нравится и в этом похвала европейского кино, это то, что отличает европейских авторов от американских. Херцог проделал фантастическую работу, пересказывая на экране легенду о Каспаре Хаузере. Особый интерес представляет кастинг актера Бруно Шлейнштайна на роль Каспара. Он был уличным художником в Берлине, когда его нашел Херцог и решил, что он идеально подходит для этой роли. До этого у Бруно было тяжелое прошлое. После того, как мать его жестоко избила, он потерял слух и был помещен в интернат для умственно отсталых детей в возрасте трех лет. В девять лет, при попытке к бегству его перевели в исправительное учреждение. При дальнейших попытках побега он совершил ряд уголовных преступлений и провел в заключении более двадцати лет. Аутентичность игры Бруно привносит в этот этот фильм элемент детской искренности, почти невозможно не сопереживать за его старания. Он умер в августе 2010 года в возрасте 78 лет, совсем неплохо для того, кто так печально начал жить. Какое счастье, что он остался с нами в этом фильме, этот уникальный человек с чистыми детскими глазами. 8 из 10

Честно продолжаю отсматривать список из ста фильмов — фундаментов мирового кино, рекомендованных к просмотру школьникам Министерством культуры. И от некоторых картин, конечно, в удивлении. Мне почти 40 лет и даже мне тяжело смотреть некоторые шедевры мирового кинематографа, а про подростков и говорить нечего. Думаю, многие киноленты из этого списка под силу выдержать только студентам киноведческих факультетов. Вернер Херцог показал историю «маленького человека», блаженного, невинного и искреннего молодого человека, на которого внезапно обрушился целый мир. Об ущербных героях своих лент автор высказался: «Безумны не они, а то общество, которое их окружает. Безумна та обстановка, в которой они оказываются». То есть, согласно режиссёрской концепции, цивилизация извращает и уничтожает нас, заставляя жить в традициях и одинаково со всеми. Отупляющее, размеренное обывательское существование. Название фильма очень яркое, провокационное. «Каждый сам за себя, а Бог против всех». Что бы мы не делали, судьба непредсказуема. Самый прекрасный человек может внезапно умереть, любимый ребёнок заболеть раком, а близкий родственник предать. Мы только можем спрашивать у неба: «За что?». Искать ответы в религии, у гадалок и в гороскопах. Правда в том, что ответа на этот вопрос нет. Мне интересна личность «чёрного человека», который вырастил главного героя. Привязывал его, не давая ходить и ползать. Кормил только хлебом и водой. Избивал. А в конце жестоко убил. Вот кто настоящий психопат. Что в голове у человека, который держит много лет в подвале ребёнка на цепи? В фильме очень красивые съёмки природы. Естественные. И много классической музыки: Томмазо Альбинони, Орландо Ди Лассо, Вольфганга Амадея Моцарта, Иоганна Пахельбеля. Отдельный вид искусства — дружба главного героя с птицами. Ещё здорово наблюдать, как постепенно меняется отрешённый взгляд найдёныша-маугли на осознанный взгляд ухоженного, интересного молодого человека. Рекомендовать фильм к просмотру не буду, потому что он всё-таки сугубо кинематографический, для удовольствия кинокритиков. Фестивальное кино.