Джанго

На первый взгляд 'Джанго' может показаться второсортным спагетти-вестерном. Картина вышла в свет как раз в пору набора популярности данного жанра и, само собой разумеющееся, пристально сравнивалась с эталонной 'долларовой' трилогией Серджио Леоне. Основными факторами сравнения, бросающимися в глаза, являются схожесть типажа главного героя в исполнении Франко Неро с Клинтом Иствудом, музыкальное оформление ленты, чрезвычайная кинематографичность по части фантастически точной стрельбы и... тёзка Леоне в качестве режиссёра фильма. Смех смехом, однако на это обращаешь внимание. При всех бессмысленных сопоставлениях данной картины с бесспорно легендарными вестернами Леоне, её постановщик Серджио Корбуччи сумел поставить весьма самобытную и имеющую весомую значимость для развития этого жанра работу, в определённой степени даже превосходящую по уровню динамики сюжета вышеупомянутые фильмы, а по части жестокости так и вовсе, вызвавшая общественный резонанс в своё время. Джанго в отличие от большинства популярных киногероев, желающих отомстить нечестивым бандитам за совершение тяжких преступлений по отношению к родным и близким им людям ('Заложница', 'Джон Уик' и целый ряд других вендетт-фильмов), желает 'убить двух зайцев одним выстрелом'. Он не только хочет совершить правосудие, уничтожив виновника преступления, не видя для себя другой цели в жизни, полностью утопая в горестных мыслях, но и видит возможность другой жизни, очищенной от сердечного гнева. Однако это возможно лишь тогда, когда основная цель будет достигнута. И вот уже по её достижению можно начать совершенно новую жизнь. Джанго готов идти дальше. Это и отличает его от аналогичных героев из других фильмов. Он понимает, что прошлое не вернуть и что у него всё ещё есть шанс на будущее. Однако правосудие может совершить только лишь он один... Эта картина удивляет высокой динамичностью повествования, чрезмерной жестокостью и уязвимостью главного героя. Джанго хоть и непревзойдённый стрелок, однако склонен совершать ошибки, приводящие к фатальным последствиям. Его живость и человечность привлекают зрительский взор, а неостановимая твердолобость, соседствующая с уникальной хитростью и ситуационной гибкостью, поражают итоговым достижением желаемого. Как итог, 'Джанго' - классический спагетти-вестерн, возвеличивающий непобедимость духа истинно доброго человека, волею обстоятельств ставшего очистителем земли обетованной от зла, поселившегося на её прекрасных просторах.

Одинокий странник по имени Джанго однажды спасает из рук бойцов северян мексиканскую девушку и приводит её в маленький, казалось бы, заброшенный городок, принадлежащий владельцу кабака и его нескольким проституткам. Оказывается, что городок давно стал плацдармом между враждующими друг с другом бандами мексиканцев и северян во главе с жестоким полковником-расистом Джексоном. Так продолжалось бы дальше, если бы не Джанго, у которого свои счёты с генералом, которые он не торопится закрыть. Как это не удивительно, но у данного вестерна, давно ставшей классикой, на первый взгляд очень простой и ненавязчивый сюжет, основная тема которой - месть. Да, тема старая и избитая, но самое главное - это её подача. В данном случае получилась приятная динамичная солянка из перестрелок и драмы. Последняя хоть на первый взгляд и не старается показать себя, но всё же является главным звеном в повествовании и общем настроении фильма. Фильм называется именем главного героя, и не спроста. Джанго здесь не просто драматичный герой с сомнительным прошлым, он - главное звено этого фильма, причём как и сюжета, так и, как говорилось выше, общего настроения. Из этого персонажа получился не самый стандартный мститель. Тяжёлый, полный грусти и внутренней боли взгляд, безразличное выражение лица, его 'гроб' с секретом, который он тащит за собой таит в себе ту самую частицу, которая давно умерла, но ещё не торопится отправится под землю. А самое главное - его отношение к главному противнику. Ведь Джанго не старается сразу убить своего врага, хотя у него несколько раз была такая возможность: он намеренно оставляет его в живых среди трупов его товарищей только потому, что от его жизни зависит и сам смысл жизни Джанго - мести. Убить просто так обозначало бы не только банально отомстить смерть за той, что двигала чистой душой героя, но и напрочь лишить себя смысла двигаться дальше. А жить ещё хочется. Но ведь что интересно, в течении фильма герой старается изменить свою судьбу, пытается уйти намеченной цели. В этом и заключается главная драма фильма и его персонажа - в неотвратимости судьбы. В конце концов, эти попытки едва не стоят герою жизни, и тот понимает, что ничего другого ему не остаётся. И в итоге долгожданная конфронтация наступает на кладбище у могилы единственной возлюбленной героя. Возможно, может быть поэтому вместо дюн, так свойственных для фильмов жанра вестерн мы видим лишь грязь на дорогах и абсолютную пустоту? Впрочем, это всё эмоции, но именно они заставляют тепло и нежно относится к данному фильму. Ведь именно благодаря герою не замечаешь остального, да и не надо. Да, в фильме много перестрелок и прочих динамических сцен, много напряжённых моментов. И ляпов. Но разве на них хочется обращать внимания? Плюс ко всему, здесь звучит прекрасная композиция Луиса Баскалова, которую в будущем использует Тарантино для своего вестерна. 'Джанго' - один из лучших представителей своего жанра. Прекрасная иллюстрация классического мстителя в непривычных декорациях грязного пустого города. Одного этого достаточно, чтобы взять - и навсегда запомнить этот фильм, а через год-другой спокойно пересмотреть. 8 из 10