Диалоги

После череды откровенно средненьких фильмов, испытывавших во время просмотра моё терпение или, по крайней мере, воплощавших собой известной выражение 'ни рыба ни мясо', я захотел ткнуть пальцем так, чтобы уж точно получить, если не шедевр, но просто хорошее кино. Почему выбор пал на 'Диалоги'? Отечественный кинопром давно и неприкрыто разучился снимать хорошее кино чуть ли не во всех жанрах. Особенно ужас и кошмар выходит там, где мы пытаемся тягаться с Голливудом, последовав их собирающим сотни миллионов и миллиарды шаблонам, но по своему. Получается у нас только, если мы снимаем что-то самобытное и просто 'за жизнь'. Не чернуха, а простые, пусть даже и немало печальные, трагические и горькие человеческие истории. Никакой, даже малейшей заявки на демонстрацию свободы супротив диктатуры или красочного эпика с обязательным спасением мира или, по крайней мере, сияющего огнями мегаполиса в конце. Если кто-то сейчас со мной не согласен, в том числе до такой степени, что аж поморщился, что ж на вкус и цвет товарищей нет. И, если в двух словах, могу сказать, что с выбором фильма я не ошибся. Невозможно вместе! Не бывает вместе! Бывает по одиночке, только. Это иллюзия, это придумали. Я один. Понимаешь? (с) Пять коротких (по 15-20 минут) новелл 'Коктейль', 'День рождения', 'Запах', 'Пистолет' и 'Чайки' объединённых темой одиночества. Не того одиночества, когда живёшь один в квартире, просыпаешься, уходишь на работу, где коллеги тебе вроде не враги, но и не друзья, а потом, отработав своё, приходишь домой, чтобы убить время за телевизором, компьютером, газетой или книгой, а потом спать, просто спать. Потому что никаких звонков за день всё равно не было и под ночь никто не позвонит, а, если и есть где-то друг-товарищ-брат и любовь всей жизни, то неведомо где их искать. Нет, 'Диалоги' о другом одиночестве, об одиночестве в кругу семьи, друзей и в толпе. Как часто бывает, что люди не могут или даже не хотят понять друг друга даже, если выражаются при этом не двусмысленными фразами и намёками, а напрямую? И как часто старые казалось бы друзья в один из дней понимают, что хоть провели вместе немерено часов, но в тоже время не знают или напрочь забыли что-то совершенно элементарное о друг друге? И так ли важно знать и помнить цвет глаз близкого человека, какие-нибудь шишечки или ямочки на теле или, скажем, запах? Возможно, не стоит обращать внимание на такие мелочи и просто жить, общаться, радовать друг друга, подставлять плечо в случае нужды? Но что, если близкого человека не станет, а его не обращавший внимание на мелочи друг через какое-то время поймёт, что вроде бы и помнит усопшего, но в тоже время не помнит ничего? И возможен ли вообще диалог и тем более диалог без слов, когда два человека живут и дышат одними и теми же мечтами и стремлениями? Все ли из пяти сложенных в одну полнометражку новелл хороши, правдоподобны и жизненны? Субъективно первые две - 'Коктейль' и 'День рождения' - лучшие. Особенно лично мне близок и наиболее реалистичен 'Коктейль'. При желании эту новеллу можно обвинить в том, что она попросту ни о чём, хоть и драматичная, но банальная жизненная зарисовка и не более того. Но за какие обычно заслуги человек ставит книгу, спектакль, кино или какую-то незаурядную компьютерную игру выше прочих? В том числе и особенно за совпадение с тем, что пережито в реальной жизни. Вот почему я не вижу никаких серьёзных проблем, минусов и недостатков в 'Коктейль' и 'День рождения'. Три последующих новеллы, то есть 'Запах', 'Пистолет' и 'Чайки' тоже хороши, достаточно жизненны, а, значит, и со смыслом, но... Хоть персонажам трёх перечисленных историй можно и даже нужно сопереживать, к сожалению, по моему можно сказать, что они маются фигней. Хотя для другого зрителя, в силу иного жизненного опыта всё может оказаться с точностью до наоборот. В итоге пусть только две из пяти новелл нашли во мне отклик, а три оставшихся показались хоть и совсем не чепухой, но всё-таки так себе, всё равно послевкусие исключительно хорошее. Никаких восторгов, но не потому, что сценарная и режиссёрская работа Ирины Волковой не смогла преодолеть планку, а потому, что восторги здесь просто не к месту.

Кинокартина «Диалоги» являет собой… диалоги! Обычные такие разговоры людей на самые разношерстные темы. 5 коротких отрезков чьих-то жизней, казалось бы, взятых совершенно наобум, больно уж бытовой антураж. Но это не так. Все эпизоды кое-что связывает, а именно – надломленность. Она внутри. Внутри человека, отчаянно пытающегося быть услышанным. И таких попыток перед нами ровно 5. Мы все живем в своих вселенных, общаясь посредством общепринятых импульсов и утвержденной обществом шкалой разумности/глупости, адекватности/сумасшествия, правильности/абсурдности. А что делать, если чувствуешь необходимость выйти за рамки условностей? Остается надеяться, что рядом окажется тот, кто приоткроет шторку своей вселенной и просто.. будет тебя слушать. Тут важно даже не чтобы поняли, а чтобы приняли тебя, здесь и сейчас. Рядом с нашими пятью героями оказываются разные люди, близкие и не очень. То, что им доводится услышать, кажется странным, несвязным, не имеющим никакой морали, и они инстинктивно заносят все это в категорию глупости. Это сперва, а потом начинают продираться сквозь зашоренность сознания ради одного – побыть с близким человеком в его одиночестве. Потому что, как заметил герой Цыганова, каждый из нас – он один, все прочее – придуманные иллюзии. Каждый совсем один в своей внутренней вселенной. Данный жанр – эдакие приземленные социалки – по моему мнению, пока является единственным, где русские режиссеры поднаторели. А все почему? Да потому что не снять забугорным создателям что-то столь близкое нам, близкое до молчаливого оцепенения. В подобных фильмах, как в частности и этом, нету готовой морали, вы просто заглядываете за угол и смотрите на таких же людей, как и вы, и пытаетесь просто получше понять нас всех. 7 из 10