Сердце Ангела

Перед нами не просто детектив, а терминальная стадия жесточайшего похмелья. Режиссёр берёт зрителя за шкирку и макает лицом в липкую лужу безнадёги. Этот фильм тяжело дышит, как старый туберкулёзник в котельной, выплёвывая куски лёгких на ржавый кафель. Нью-Йорк пятьдесят пятого здесь — не глянцевое ретро, а гнойная рана. Воздух в кадре густой от сигаретного дыма и кислого перегара портовых шлюх. Тьма по углам — не отсутствие света, а хищник, который жрёт фигурантов заживо. Это тотальный антропологический пессимизм, где люди — лишь блуждающие куски мяса, ожидающие очереди в прозекторскую. «СЫЩИК ИСКАЛ ПРОПАЖУ — А НАШЁЛ СПЛОШНУЮ ЛАЖУ» Стартовый тупик вырисовывается с грацией свинцовой наковальни. Знакомьтесь: Гарри Энджел (его играет Микки Рурк). Дешёвый топтун, чья карьера утонула в стакане с палёным бурбоном. Помятый плащ, ухмылка висельника и сигарета, прилипшая к губе. В этот затхлый аквариум швыряют кусок элитного мяса: возникает Луис Сайфер (Роберт Де Ниро). Идеальный костюм, бородка и взгляд, от которого леденеет спинной мозг. Договор ясен: нужно найти некоего Джонни Фэйворита. Певец словил контузию, пускал слюни в лечебнице и испарился вместе с бабками Сайфера. Аванс щедрый, наживка заглочена. Гарри слепо берёт след, не чуя капкана на лодыжке. Дальше я пасть не разеваю — хотите знать, куда ведёт эта гнилая тропа? Ищите сами. «САМЫЙ ЖУТКИЙ В МИРЕ ДЕД ЧИСТИТ ЯЙЦА НА ОБЕД» Препарируем нанимателя. Сайфер — не картонный злодей с пушкой. Это дистиллированное зло. Он не орет, а сидит и чистит варёное яйцо с маниакальной точностью. Его острые ногти впиваются в скорлупу, а ты чувствуешь, как он ковыряется в твоих грехах. Он съедает это яйцо, и в этом жесте больше жути, чем в арсенале мясника. Этот ублюдок излучает непробиваемую неизбежность. Сопротивление его силе — лишь жалкая математическая погрешность в его чёрной бухгалтерии. «Я хотел начать фильм как традиционный детектив, а затем медленно увести его в область сверхъестественного ужаса» © Алан Паркер — Режиссёр ГАЛЕРЕЯ ЖМУРИКОВ И СГНИВШИЙ ВРАЧ Периферия следствия забита сломанными манекенами. Взгляните в мутные глаза доктора Альберта Фаулера (Майкл Хиггинс) — жалкий морфинист, охраняющий тайны, которые его сожрали. Или Тутс Свит (Брауни Макги) — старый блюзмен, чей джаз пропитан страхом. А вот Маргарет Крузмарк (Шарлотта Рэмплинг) — светская стерва, играющая с Таро, пока её жизнь летит в пропасть. И Эпифания Праудфут (Лиза Боне), жрица, смывающая кровь с ног с ледяным спокойствием. Энджел идёт по их следам, а они мрут один за другим. Смертность вокруг нашего сыщика превышает статистику чумного барака. Каждый здесь — живая кровоточащая улика. ПОДЗАГОЛОВОК КАПСОМ: ТОРМОЗНОЙ ПУТЬ В БОЛОТЕ Вскроем нарывы. При всей монументальной фактуре, ритм расследования дохнет во втором акте, увязая в южном болоте. Энджел заявлен как уличный пёс, но когда вокруг штабелями кладут жмуриков, он хлопает глазами с тупостью контуженой коровы. Сценарий гоняет его кругами по злачным переулкам Нового Орлеана. Динамика задыхается. Вместо прессинга нас пичкают филлерами: оторванные головы, слизь на стенах, вуду-шепотки. Лопасти вентилятора рубят воздух, но само детективное ремесло деградирует в пьяное шатание. Герой не решает головоломку — он наступает в улики, пока они не прилипают к его ботинкам. «ПОТОЛОК КРОВИЩЕЙ ЗАЛИТ — ПАРКЕР В КЛАССИКИ ВАЛИТ» Но я уважаю эту грязную работу. Фильм источает дикую мощь. Это мастер-класс по созданию клаустрофобии. Пульсирующий звук сердца, перекрывающий уличный гомон. Лифт, ползущий вниз, похожий на клеть для убоя скота. С потолка капает не вода, а густая безнадёга. Я ценю кино, которое не стерилизует насилие. Кровь здесь — не сироп, а тяжёлая биологическая субстанция. Каждая пылинка в косом луче света и каждая капля пота на небритой щеке Энджела работают на полное погружение в этот вязкий кошмар. Вы садитесь в экспресс, который летит в бетонную стену, а пьяный машинист заварил двери ещё сто километров назад. Вы думаете, что собираете пазл, но на самом деле просто обводите мелом контур собственного трупа на грязном асфальте. На конечной станции в бюро находок вас ждёт только неоплаченный счёт за вашу никчёмную жизнь. 8 из 10

Микки Рурк - харизматичный брутальный актер, большая часть фильмографии которого не прошла проверку временем и оценки выше среднего. Мне он искренне нравится как актер, но вот действительно прекрасных фильмов у него не так много. Главным его фильмом я считаю 'Сердце Ангела'. Нью Йорк этого фильма - это бурлящий дьявольский котел. Это роднит его с фильмом Скорсезе 'Таксист'. Как в настоящем нуаре главный герой сталкивается с подозрительными персонажами, которые дают ему подсказку или стараются сбить с пути. Персонаж Микки Рурка балансирует между разными мирами, между добром и злом, между военным миром и поствоенным, между 'детективным' кабинетным миром и миром орлеанского джаза. Христианские мотивы сталкиваются с вуду. Мальтийский Сокол сталкивается с Божественной Комедией. И между этими противоречиями борется главный герой. Герой спускается в ад, но удастся ли ему вернуться назад? Хочется отдельно отметить Де Ниро, его мистический клиент является главным локомотивом всей истории, а возможно и неочевидным главным героем. Лиза Боне потрясающая в образе фем фаталь от мира вуду. Прекрасная смесь фильма ужасов с неонуаром.