Лиля навсегда

Когда речь идет о разборе фильма, обычно можно говорить о механической составляющей и о наполнении. Начну с последнего и заключу это в одну мысль. Про Америку и Россию в комментариях высказывались достаточно активно. Можно заметить, что мысль обычно бросают на половине пути, но я пойду еще дальше и просто опущу её. Куда важнее сказать о паразитировании режиссера на идее насилия над личностью. Если человек не обладает эмпатией, вероятно, у него нет этических, морально-нравственных норм, регулирующих его жизнь за пределами уголовного кодекса. Таких людей не очень много, и вряд ли они вообще доберутся до этого фильма. Почему? Потому что весь он - попытки давить на жалость и чувство справедливости. Этот же прием можно отнести к фильмам про детей, инвалидов, детей-инвалидов и про то, как с ними несправедлив мир. Беспроигрышная идея - потому что всем жалко детей и инвалидов. Фильм, кстати, на основе реальных событий, так что Лилечку бы пожалеть - ведь у неё прототип есть! И ведь Лилю всем жалко. Но разве это делает фильм искусством? В общем-то, нет. Только манипуляцией. И довольно дешевой. А теперь к остальному. Фильм этот плох настолько, что сказать о нем нечего. Съемка. Кадры одинаково серые, цветовая схема не выстраивается в единый рисунок. Если Бергмана можно разбирать с позиции света и тени, а Ноэ - с точки зрения цветов, то здесь так не выйдет. Самое сильное, на что решился автор - разогнать тучи в двух счастливых (герои тогда, кстати, обнюхались клея) кадрах игры на крыше 'Пентагона' - так местные называют заброшенную базу подводных лодок, - которые повторяются в конце. Более того, примечательных кадров нет. Вообще. Я посмотрел второй 'Обитаемый остров' примерно полгода назад, и, помимо прямых цитат из Стругацких, которые звучат там просто ужасно, потому что их озвучивают ужасно, во всем фильме есть единственный прекрасный момент - Рада бежит по кораблю, её преследуют охранники, и внезапно появляются правительственные агенты в крутых серых плащах, и стоят такие пафосные с пистолетами. Это - единственный запомнившийся кадр (даже не эпизод) за весь фильм. В недавней 'Аноре' был абсолютно чудесный эпизод, как будто из фильмов Гая Ричи, когда герои ищут пропавшего мальчишку и ходят по океанскому берегу, а потом кто-то выкидывает биту в океан - да, он тоже запоминается, хотя это чужой кадр, которого в том фильме быть не должно. Но 'Лиля' не может похвастаться и этим. Пожалуй, лучшее - момент, когда она открывает дверь квартиры - уже в Швеции - и стоит на лестничной клетке. Да, вероятно, это самый эстетичный кадр из всех. С точки зрения художественной выразительности порадовал прием с грохотом за закрытой дверью чуть раньше, но тоже в Швеции. Остальное - кинематографический мрак. О кадре вообще можно говорить много, но не о кадре 'Лили' а о том, как это хорошо у других режиссеров. Взять Ван Сента и Гай Германику. Очевидно, 'Слона', который напрямую упоминался в 'Школе', и 'Школу', которая, не менее очевидно, вдохновлялась хотя бы немного и 'Слоном'. Эпизод минут на пять, снятый одним планом, с девочкой, которая идет после урока физической культуры в библиотеку. Камера следует за героиней и показывает жизнь 'такой, какая она есть'. О Гай Германике можно сказать даже больше - жизнь у неё выражается не только в кадрах (которые, кстати, просто шикарны: зритель наверняка помнит, как камера прокатывается по выбритой голове Исаева), но и в диалогах, к которым претензия у большинства зрителей. У меня тоже. Очевидно, 'Лиля' хочет показать самую настоящую суровую реальность. Но получается плохо, потому что Гай Германика, например, использовала импровизацию в качестве основного приема во многих фильмах и сериалах, и диалоги там не просто казались, а были живыми. Здесь такого нет. Ужасные чернушные планы и интерьеры, в которых по-английски сидят два английских аристократа и пьют английский чай из английских чашек. П р о м а ш к а. Но ладно. Операторская работа неудачная, посыл неудачный, актеры играют примерно как в уже упомянутом фильме Бондарчука, то есть никак. На моменте, когда в самом начале Лиля хлопнулась в грязь, я думал, появятся одноглазые птицеподобные люди, а оператор начнет кричать, что-то на уровне: 'Если это чувствительно, он станет животным. Если это рационально, его сущность станет божественной. В конце концов, это интеллектуально. Если это так, он станет ангелом или сыном человеческим'. Но нет, Жулавски превзойти не удается. Может, хотя бы музыка спасает? Нет, не спасает. Две ноты по кругу на весь фильм и совершенно неуместный 'Раммштайн'. Нет, конечно, очень мило, что он использовался. Если Линч и Триер - это две ноги колосса современного кинематографа, то слева стоит 'Шоссе в никуда', справа - 'Нимфоманка', а аккурат между ними разместилась 'Лиля', как бы суровая действительность. Но зачем же так прямо? Если бы эта сцена была в полной тишине, вышло бы даже эффектно. Но... У Линча 'Раммштайн' появляется на пике напряжения, на пике безумия. На первом этаже - откровенная провокация и убитый человек, нужно бежать, вокруг - демонические картины, и все это под... А здесь? Девочка бежит, явно в волнении и напряжении, и закадровый голос Линдемана сообщает, что её сердце горит. А метафора? Атмосфера? Иносказание? Дух? Нет, не заслужил зритель. Он вообще варвар, ему метафоры не положены. Значит, не актеры, не музыка, не кадры и не посыл. А что от фильма-то остается? Пожалуй, только резонанс. И успешно доведенные до слез сердобольные зрители.

Когда только выключаешь сие произведение, первая реакция бывает вполне себе ожидаемой - 'тяжело... сильно...'. И именно на этом выезжает 'Лиля навсегда': на твоей живой эмоции. Но спустя некоторое время осознаешь весь немыслимый бред, который тебе показали. Понимаешь, что тебя не потрясли, тебя, как говорил один небезызвестный человек - 'надули'. Судя по всему, как и надул себя какими-то веществами режиссер 'Лиля навсегда' - Лукас Мудиссон. Потому что как-то иначе объяснить его творчество, которое он ретранслирует в своем произведении довольно сложно. Героиня - не вызывает ни сочувствия, ни уважения. Если говорить о персонажах, то Лиля - не тот герой, которому хочется хоть как-то сопереживать, уж извините. Да, она жертва. Да, ее мать - настоящая 'стерва', 'тварь' (и много других ярких эпитетов, которые так любит Лукас Мудиссон и простое 'быдло из России'. Да, мы тебе поверили, Лукас Мудиссон). Да, она натурально живет в дерьме. Но все, что происходит дальше - это ее выбор, это ее зона ответственности. И она с треском ее проваливает. Она не учится, не работает, и если уж ты не справляешься (что абсолютно естественно в данной ситуации), то наверное, стоит отправиться под опеку социальных служб? Нет. Почему-то Лукас Мудиссон это не предусмотрел. Наверное, в России, по мнению Лукаса Мудиссона таких служб не существует. А что вы хотели, это же загнившая Россия, даже? Но самое главное, что касается самого персонажа - Лиля просто не хочет делать выводы из всего, что на нее взваливалось на протяжении всей жизни. Многие любят говорить о том, что это все из-за ее возраста, что ее можно понять. Но почему-то даже маленькому Володьке было и так все ясно в ключевом моменте ее жизни, который был на несколько лет младше героини. Наверное, потому что Володька не жил одной мотивацией: доказать всем, что он крутой, при этом не прилагая никаких усилий, где главное выбраться в крутую, добрую и процветающую, Швецию. Где почему-то добрые (не злые как в России) люди торгуют детьми. Два разных мира Россия - буквально ад на Земле. Всюду предатели, нищие, убогие дома и злобные соседи. Швеция - чистая, с иномарками на дорогах, цивилизованная, с уютными домами и даже парфюмерию крутую продают в магазинах. Итог: По удивительной случайности именно в европейском цивилизованном мире Лиля становится буквально товаром, нежели в вонючей и злой России, где Лиля была хотя бы человеком, а не расчетной единицей старого скуфидона для таких же старых скуфидонов. И автор даже не пытается это как-то обострить. Нет, он предлагает принять это как норму - 'ну да, она попала в ад, но он же не такой как у них, в России, с эстонскими кронами, где она и стала такой потерянной и заблудшей душой. У нас он с уютными квартирами и иномарками, где она бы точно такой не стала!' Так что по мнению автора, трагедия произошла потому что Лиля изначально родилась не в той стране... Нет, трагедия произошла потому, что люди в любой стране - мрази, если им это позволить. А прикрывать западную педофилию красивым светом и 'элитными' шведскими квартирами с мебелью из Икеи - это уже не кино, это пропаганда гуманизма с изнанки и всеобщее человеческое свинство. 2 из 10