Нью-йоркские истории

Полетт: Ты меня любишь? Скажи. Лайонель: Люблю ли тебя? Я же сказал что да. — А что бы ты сделал, если бы я ушла? — Что бы я сделал? Я бы залез на крышу и выл как раненый пёс. — Ну, а я тебя не люблю. — Ну и что? Скорсезе за 40 минут поставит лучший из рассказов фильма «Нью-Йоркские истории». Известен замечательным Ником Нолти, чья игра, безусловно, лучшая во всем фильме. Если к этому добавить хорошие работы Розанны Аркетт и второстепенных актёров, таких как Стив Бушеми. Из трех фильмов единственный действительно интересный - «Уроки жизни», рассказ Скорсезе о художнике средних лет и его рассерженной молодой девушке. Эта история рассказывает о человеке по имени Лайонел (Ник Нолти), о большом лохматом художнике, который работает на чердаке и рисует на своём холсте, как боксёр. Он рисует с очень громкой фоновой музыкой, с рок-н-роллом, так что он не может слышать свои мысли. У Ника проблема с управлением гневом. Он использует крышку мусорного ведра, чтобы рисовать. Есть одна сцена, в которой камера следует за его кистью от одной стороны картины к другой на холсте. Если бы психолог проанализировал то, что пишет Ник, он наверняка мог бы рассказать о многих проблемах, которые у него есть, и Скорсезе рассказывает нам об этих же проблемах в этом фильме. У Лайонела больные отношения с девушкой, сначала непонятно, какие отношения между ними, сначала говорит, что она его сестра, и забирает её в аэропорту, как любой хороший брат. Затем выясняется, что у них были любовные отношения с ней, в конце концов он пытается быть её другом, на самом деле он мог даже быть её отцом из-за разницы в возрасте, и не только. Он мог бы быть даже её отцом из-за того, как он иногда ведет себя с ней. Это отношения любовника-женщины, отца-дочери, брата-сестры, друга-подруги, но для любого из этих типов это токсичные отношения. Полетт - очень молодая женщина (Розанна Аркетт), чья спальня находится на балконе под крышей. После отношений, которые у нее были с Лайонелом, она хочет уйти от него, кажется, она терпеть не может и даже презирает Лайонела. Ночью он иногда смотрит в окно своей спальни, в одной из сцен он подходит к ней и берет её за ногу, пробуждая в себе животное желание, которое пугает Полетт. Полетт умная, но эмоционально незащищена. В попытках Лайонела вернуть её и остаться с Полетт, он льстит ей, обещает что изменится, объясняет, что может помочь ей в её карьере, говорит, что она ему нужна. У неё есть несколько собственных полотен в студии с анемичными скелетными размытыми фигурами, на грязном фоне, что также говорит о её нерешительности и характере, поскольку она не может определить своих персонажей, поскольку она не может определить саму себя. Она хочет знать, будет ли она когда-нибудь хорошей, и просит Лайонела сказать ей, есть ли у неё талант и стоит ли продолжать рисовать. Лайонел так боится ее потерять, что не может сказать ей что-то негативное, на самом деле он готов делать только то, что она просит от него, даже если она попросит поцеловать полицейского, он сделает всё, но это не для любви, а, наоборот, из-за отсутствия любви к себе, из-за необходимости иметь фигуру, которой можно поклоняться, поэтому Полетт во многих отношениях представляет роль многих женщин: его сестры, подруги, дочери, его любовницы и даже его матери. Фильм легко проникает в мир искусства Нью-Йорка. Полетт «влюблена» в молодого «артиста перформанса», и Полетт идет с Лайонелом на его выступление, которое состоит из плохой комедии и прожекторов на заброшенной станции метро. Полетт делает вид, что она его понимает, но видно что её не сильно интересно. Лайонел как признанный артист не кажется таким артистичным, как комик. В одной из сцен Лайонел защищает Полетт, и рассказывает комику, что он думает о нём, в этот момент Лайонел - отец Полетт, который не собирается позволять своей дочери обижаться. История заканчивается, когда Лайонел на одном из общественных собраний встречает новую «Полетт», девушку, которой наверняка он сможет помочь, хотя он просто через маску помощи и дружелюбности, ищет куда излить свои переживания и хочет почувствовать себя хозяином этой новой девушки.

Данная кинолента представляет из себя три повести, три истории, которые происходят в Нью-Йорке, и каждая из них связана с Манхэттеном. Лента любопытная, и внимание она к себе притянет тех, кто любит и ценит трех талантливых и уникальных режиссеров, работающих в этом произведение. Мы все знаем культовые и любимые фильмы Френсиса Форда Копполы, Вуди Аллена и Мартина Скорсезе. Все троя огни создают замечательные и потрясающе фильмы, которые можно со временем пересматривать и пересматривать. Каждый из этих режиссеров внес свой вклад в мировой кинематограф, и им за это спасибо - их фильмы прекрасны. Сейчас перед нашим вниманием любопытная интерпретация Нью-Йоркских историй. Три режиссера, три повести, в которых бурлят страсти, любовь, вдохновение, драма и комедия. Каждая из историй особенная, и в каждой есть нечто обаятельное. Этот проект получился чем-то любопытным, и смотрится он с улыбкой. Первую историю 'Уроки жизни' ставит Скорсезе. В этой истории рассказывается работа и жизнь художника. Для творца нужно вдохновение, а оно у этого художника берется в подпитке личных отношений, какой-то драмы, события, случившихся с ним. Скоро выставка, а этого вдохновения нет. Когда же к нему приезжает помощница и бывшая любовница, случается накал страстей. Девушка полюбила другого. Художник пытается ее вернуть, и вот она драма, а затем и вдохновение... Забавная история, и Скорсезе ставит ее в своем уникальном стиле. Даже хотелось еще и еще продолжения. Роли в этой истории играют Разанна Аркетт т художника играет Ник Нолти. Оба они уважаемые актеры, и перед нами классная актерская игра. Истрия эта хороша тем, что тут интерпретируют Достоевского, а точнее его роман 'Игрок'. История под названием 'Жизнь без Зои', которую поставил Коппола, самая милая и волшебная из всех. Она также и самая добрая и атмосферная. В эту волшебную историю очень хочется поверить. В ней есть что-то настоящее, и есть капля мистики, что делает рассказ удивительным. Что интересно, так это то, что режиссер приглашает здесь на роль Талию Шайр, которая снималась у него в трилогии 'Крестный отец'. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола ставит историю про девочку Зои. Ее родители богатые и известные люди, и они уже не вместе. Зои совсем не видит их, но все меняется когда в жизнь папы Зои вторгается загадочная женщина с сережкой... Зои ждет время чудес и исполнения детских желаний, а именно, чтобы ее мама и папа были снова вместе... Ну и последнюю историю ставит завсегдатай Вуди Аллен. У его истории много переводов, но наверное более точное'Эдипов комплекс'. Рассказ о еврее Шелдоне. Это самая смешная и уморительная история с долей волшебства. Мать героя Шелдона командует им, и он всегда делает, что она ему говорит. Когда же мать исчезла загадочным образом, Шелдон в душе даже где-то глубоко был рад, но его ждал невероятный сюрприз. Теперь весь Нью-Йорк видит его мать в небе. Гигантское ее лицо разговаривает с сыном, и теперь герою негде от нее спрятаться... Смеешься от души над этой историей Вуди. Данная повесть действительно забавная, и как он так все всегда придумывает, не знаю. Воображение у Аллена бесконечное, и он творец. Я люблю его фильмы, ну а эту историю забыть невозможно. Сам Вуди играет в своем фильме, что и неудивительно, а также мы можем насладиться ни только его комичной игрой, но и Мией Фэрроу, которая снова в картине Аллена. Их дуэт знаковый и примечательный, сравним с дуэтом Кэтрин Хепберн и Спенсера Трэйси. ''Нью-йоркские истории' - американская кинокартина, состоявшая из трех историй в жанре комедия и мелодрама 1989 года. Проект забавный и милый, всем поклонникам трех режиссеров к просмотру рекомендую. Спасибо!