7 ящиков

'7 ящиков' - это история подростка, жаждущего славы и мобильный телефон, пытающегося всеми правдами и неправдами доставить 7 злополучных ящиков в назначенное место, чтобы получить вторую половину сто долларовой купюры. Парагвайский фильм захватывает с первых же кадров. Своей аутентичностью, реализмом, свежестью, новизной. Всё-таки есть что-то родное и знакомое в этом южноамериканском кино. Оно гораздо больше похоже на нашу реальность, чем жизнь, которою мы видим в фильмах, снятых в более близкой к нам по расстоянию Европе. Вот и рынок, на котором работает Виктор, главный герой фильма, кажется взятым из нашего недалёкого прошлого: те же дешёвые тряпки, кеды, толкотня, какие-то поддоны, ящики. Да и подростки липнущие к прилавкам с мобильными телефонами, и пышногрудые красотки с чупа-чупсом во рту, заигрывающие с полицейскими - это тоже ещё не стёртые из памяти образы. Но придаваться ностальгие долго не будешь - и к минуте 20-ой делаешь первое важное открытие - фильм-то снят явно под влиянием творчества Ричи и Тарантино! Не заставляет ждать себя и второе открытие, менее приятное, - всё происходящее подгоняется (в плохом значении этого слова) под работы вышеназванных режиссёров. Как итог, актёры в своей игре местами зажаты и неестественны, сюжет направляется в нужное русло, даже если в этом повороте нет логики, некоторые события своей неправдоподобностью напоминают боевики 90-ых годов, ну и множество киноляпов сверху. Есть, конечно, в '7 ящиках' и моменты, когда можно взбодриться - например, вряд ли где-то ещё можно увидеть подобную 'погоню с тележками'. Не лишён фильм и сентиментальной составляющей - тут вам и романтическая история любви беспризорников, и стесняющийся своих чувств китаец, и бедные женщины, готовые на многое, чтобы прокормить семью. Но всё это вносит в фильм голливудские зрителеориентированные нотки, которые всё-таки контрастируют с погонями, перестрелками и кровью, не сливаюсь в одну общую мелодию. В целом же, явно прослеживается похвальное желание создателей фильма сделать динамичный, непредсказуемый и стильный продукт, но, видимо, сказались отсутствие опыта в подобной работе и желание угодить всем. Но опыт - дело наживное, поэтому, надеюсь, парагвайцы не остановятся и чем-нибудь нас ещё обязательно порадуют. 6 из 10

Виктор - юноша, работающий носильщиком на рынке где-то в Латинской Америке. Он завороженно смотрит в сторону двух вещей - телевизор и мобильный телефон. И потому соглашается на сомнительную доставку странных 7 ящиков. Благодаря Семи ящикам на кинокарту нанесена забытая богом латиноамериканская страна Парагвай. Не то что бы кино узнаваемо парагвайское, но уж стопроцентно латиноамериканское. Однако ж не чурающееся заимствований киношных и жанровых из других кинокультур. Прежде всего, на ум приходит Тарантино - зубодробительные сюжетные навороты и до поры до времени параллельно существующие персонажи взяты явно из него. В той же Латинской Америке случились и Иньярриту с 'Сукой-любовью' и Майреллиш с 'Городом Бога' - страсть и криминал присутствовали и там. Но далеко не только американский классик и его испано- и португалоговорящие адепты - главный источник вдохновения. Хотя бы потому, что с жанром 7 ящиков определиться не менее трудно, чем с фильмами знаменитого Квентина. Это и черная комедия, и триллер, и даже чуток мелодрама, в которой уживается беременная женщина, юношеская влюбленность, жажда денег, несколько трупов и парадоксальная на таком фоне критика консьюмеризма. Удивительна самоирония, видимо, Таны Шемборы (парагвайки), которая на свой лад, ласково улыбаясь, продергивает 'мыльную' культуру своей цивилизации, нищету, заставляющую соглашаться и даже воевать за сомнительный кусок хлеба, который легко меняется на несъедобный телефон, странноватую дружбу, в которой кража прощается за предоставленный аккумулятор и многое другое. И экшн не прекращается ни на секунду - темп, достойный лучших образцов артхаусного боевика. Но сочувственная ирония к главному герою подростку, да и к остальным не исчезает. Притом вспоминается и главный романский киношник Педро Альмодовар с его патологической и эстетской любовью к развесистой любовной клюкве, навроде бразильских сериалов. Впрочем, такой взгляд на архетипы современных латиноамериканских югов снят всё-таки по артхаусной моде - ручные камеры, скупые темные краски, смачное насилие (впрочем, не примитивно масскультное). Да и вообще мир подвалов, подворотен, рынков (снятых, кстати, на рынке в Доминиканской республике) кишит мраком, тенями и почти дьявольской страстью. Наконец, совершенно замечательный финал, будто бы говорящий зрителю: И ты готов за ЭТО продать душу, а сейчас и вовсе смотришь в зеркало.