Банды Нью-Йорка

Очень странный фильм и странно, что его вообще назначили на номинации. То есть они хотят, что вот из этого отребья ковался Нью-Йорк? А делами кто занимался? То есть эти вот весь фильм занимались местью и сбором дани, а где-то на фоне как обычно гастарбайтеры всё строят и пытаются наладить жизнь города. Вот только строят город за кадром, а в кадре стычки малоинтересных персонажей. И ладно бы со вступлением, как зачин оно получилось вполне колоритно - 'Священник' готовится к стычке с коренными, но в процессе боя терпит неудачу и оставляет своего сына сиротой с желанием мести в душе. Но это всё происходит минут за 10-15. Дальше же почти 2 с половиной часа происходят тёрки сына Вэллона и мясника. Больше в фильме практически ничего не происходит. Никаких банд вообще не проявляется. Можно было бы назвать фильм 'Ньюйоркские разборки' или 'Мясник и сын священника. Дальше становится ещё непонятней про делёжку сфер влияния. Если к мяснику вопросов нет, он ещё в начале фильма чётко сформировал свои полномочия и все эти года взросления сыны Вэллона просто снимает сливки. Но вот к становлению сынишки священника большие вопросы. Финал так вообще расчудесный, что по сути на город ничего из событий фильма не повлияло. Людей покромсали, а город всё равно чудесным образом воздвигся. Лучше бы рассказали об этом, как этот город рос и какими усилиями приходилось всё здесь осваивать, а не про отбросов с манией раздела сфер влияния. Притом центральные персонажи откровенно отталкивающие. Только 'Монах' по сути переосмыслил свои жизненные взгляды, хоть и не надолго. Операторская работа вместе со звуковой составляющей тоже без изысков. Показаны лишь трущобы и разные катакомбы с повсеместной разрухой, дальше довольно праздная жизнь главаря коренных американцев с его приближёнными. Вот только довольно странный сюжет всё портит, как и довольно топорно поданные главные персонажи. Ди Каприо слабо тянет на составление конкуренции Биллу, поэтому дальнейшие разборки выглядят лишь крупными роялями, ни толковой программы, ни грамотной идеологической работы для обретения лидерства. В итоге всё после вступления выглядит лишь каким-то фарсом, где непонятно что и как работает. Да и действия мясника Билла после первой трети начинают терять всякую логику. Странно, что этот отталкивающий фильм с кривой логикой и псевдоисторичностью вообще номинировали. Но по сборам видно, что в самих Штатах фильм приняли довольно холодно. Даже остальной мир не помог собрать хорошую кассу при довольно большом бюджете в 100 млн долларов. С добавленными расходами на маркетинг в 35 млн картина вообще печальная. Спустили деньги непонятно на что. Нормальных персонажей нет, истории нет, логики нет, сюжета интересного тоже не завезли, ценности отталкивающие, мораль вообще не прослеживается. Также запомнились два странных эпизода, где мясник закатил довольно непонятную истерику по убитому кролику и где сцена с отсылкой к ёжику в тумане. Очень странные моменты, которые в фильме никак не объясняются, но в контексте всего сюжета выглядит это всё до крайности нелепо.

Начиная с «Банд Нью-Йорка» и дальше в «Авиаторе» режиссер начинает вырабатывать аналог Большого Стиля в голливудском кино: большой метраж, громоздкие декорации, эпическая интонация повествования, сложный исторический контекст. При этом в тех же «Отступниках» и «Острове проклятых» нарратив еще и нагружен кинематографической интертекстуальностью (отсылками, цитатами, аллюзиями). «Банды Нью-Йорка» - безусловно, коммерческий проект, настоящий блокбастер со множеством драк, крови, жестокости, показывающий из какого сора растет нация (если перефразировать слова Ахматовой). Помимо всего прочего – это бенефис Ди Каприо, получившего возможность работы в новом брутальном амплуа и навсегда распрощаться с образом слащавого мальчишки. Вместе с тем создаваемый им персонаж – скорее эскизный типаж, чем полноценный герой, как, впрочем, и все остальные актерские работы в данной картине. За одним исключением – Дэниэл Дэй-Льюис, прокладывающий здесь себе дорогу к «Нефти». Билл-мясник в «Бандах Нью-Йорка» - единственный живой человек среди олицетворенных штампов (Кэмерон Диас – не исключение, впрочем, ее актерские способности и так всегда были скромны). Этот образ обладает хоть и отрицательным, но обаянием, в то время как герой Ди Каприо прост как три копейки в своей декларируемой маскулинности. Задача Скорсезе в данном блокбастере помимо развлекательных целей – столкнуть две идеологии: расизм и шовинизм в отношении иммигрантов с одной стороны, с другой – толерантность, и мультикультурализм. Причем обе эти идеологии защищают себя с оружием в руках. Финал в своем нестерпимом пафосе нужен режиссеру, чтобы извиниться перед американской аудиторией: «Мол, вся это жестокость и хаос – в прошлом». «Банды…» получились действительно весьма жестким и кровавым аттракционом вполне в лучших традициях голливудских зрелищ, чья ценность с годами все больше умаляется в сравнении с другими достижениями Скорсезе. Нельзя не отметить, начиная с этого фильма склонность постановщика к размаху, большим бюджетам и гигантскому метражу (обычно не меньше трех часов), также именно начиная с «Банд…» режиссер формирует свой визуальный канон (сложные планы-эпизоды, снятые часто без монтажных ножниц, мизансцены с большой массовкой). Как уже было замечено, мы имеем здесь дело с аналогом Большого Стиля в кино, в некотором роде кинематографическим ампиром, а где ему появиться, если не в Голливуде? При этом «Банды Нью-Йорка» заштампованы худшими голливудскими клише до невозможности, это проявляется в таком свойстве коммерческого кино, как «нарративные американские горки»: движение сюжета от одной «ударной» сцены к другой, связанных между собой необязательными композиционными переходами, предполагающими отдых зрителя от экшен-аттракционов. Можно, конечно, утверждать, что здесь имеет место антибуржуазная критика, даже антиакмериканизм: мол, смотрите, какой сброд лежит в основе этой нации. Однако, Скорсезе далек от таких радикальных выводов – он редко что критикует, его больше заботит человеческая психология, в том числе и криминального мира, что он блестяще и продемонстрировал в «Славных парных» и «Казино». Жаль только, что «Банды Нью-Йорка» при некоторых действительно блестящих сценах (например, эпизод выборов, в котором жители России узнают много знакомого) – все же всецело коммерческий проект, ценный только своей формальной стороной (созданием Большого Стиля) ну и началом брутализации амплуа Ди Каприо, как же без этого.