Комната с видом

Джеймс Айвори возводит безупречный викторианский фасад, и чем идеальнее картинка, тем сильнее подозрение, что за ней спрятана неудобная правда. Это не изъян, а метод режиссуры. Герметичность созданного Айвори пространства утомляет: здесь почти нет непредсказуемости. Непроницаемость происходящего лишь подчёркивает авторскую конспирацию. Под жгучим флорентийским солнцем наверняка происходит нечто постыдное или великое, но автор и не собирается рассказывать нам об этом. Отсутствие полунамеков — это радикальный жест: Айвори отказывает зрителю в удовольствии расшифровки, оставляя его наедине с глянцевой поверхностью. Но присмотримся к деталям. Вещи здесь совсем не такие, какими кажутся. Хелена Бонем Картер изображает женскую неловкую страстность. Однако на деле - это «тихий омут» с железной волей, скрытой под невинными локонами. Она может вполне спокойно и уверено сказать нет мужчине тогда, когда важный вопрос уже кажется решённым. Окружающие Хелену мужчины - все как на подбор джентльмены. Они выглядят безупречно в своих крахмальных воротничках. Робость перед юной красоткой выглядит почти комично. Быть может они боятся, что она заметит, что их благородство напускное или рассекретит нечто большее? Однако матрица даёт сбои, сквозь которые проступает Реальное. И дело вовсе не в неожиданном романтическом поцелуе. Та самая сцена в лесном пруду переворачивает всё. Это внезапный прорыв язычества в стерильный английский уклад. Три джентльмена внезапно превращаются в нагих сатиров. Это и неистовый транс дионисийства, и попытка вырваться из клетки социальных норм и признание своего истинного 'Я'. Еще недавно перед нами были английские снобы, но вдали от цивилизации происходит тектонический сдвиг и теперь в кадре лишь три голых мужика прыгают в воду и бегают по лесу как сумасшедшие. За всю свою долгую карьеру в кинематографе Айвори получил лишь один 'Оскар'. И вовсе не за режиссуру. Речь идёт о сценарии провокационной ленты 'Назови меня своим именем' Луки Гуаданьино. И это не случайно. Большая часть той ленты ровно также проходит под палящим итальянским солнцем. Только вот герои сбрасывают свои маски. Айвори в 80-х был вынужден ограничиваться выверенностью кадра, доверяя Сэндсу, Бонем Картер и Дэй-Льюису транслировать внутренний шторм через едва заметное движение брови. Артисты вытащили тот старый фильм на своем таланте, но только сейчас, через этот сценарий, мы понимаем, какая буря на самом деле варилась в голове у этого чопорного англичанина. Статус «классики» часто работает как обязательство восхищаться. Так происходит и с 'Комнатой с видом'. Участие в этой ленте Дэниела Дэй-Льюиса, одного из лучших артистов своего времени, добавляет картине значимости. Технически фильм хорош, но его точно нельзя считать эталоном драйва и психологической глубины. И если он не увлекает зрителя, то нужно ли вестись на 'диктатуру киноведов', которым вероятнее всего тоже было неимоверно скучно при его просмотре 6 из 10

Италия/Великобритания начало XX века Люси /Хелена Бонем Картер/ - молодая англичанка, путешествующая по Италии вместе с кузиной; романтичная и страстная девушка Шарлотта /Мэгги Смит/ - кузина Люси, старая дева, увлекающаяся романтическими историями, но чопорная и суховатая Джордж /Джулиан Сэндс/ - молодой мужчина, вместе с отцом уступивший Люси и Шарлотте свои комнаты с видом в пансионе Италии; страстный и порывистый Фредди /Руперт Грейвс/ - брат Люси, очень с ней дружен, открытый и живой юноша Сесил /Дэниел Дэй-Льюис/ - жених Люси, высокомерный молодой мужчина, интеллектуален и одухотворён, интересуется только музыкой и литературой Эта романтическая история достаточно предсказуема, но, несомненно, интересна своей постановкой. Как всегда у Айвори, здесь просто глаз радуется всем деталям и нюансам времени, на фоне которого происходят события. И иногда это внешнее даже затмевает внутреннее – то есть, сам сюжет, порой даже навевающий некоторую скуку. Красивые интерьеры, красивые виды природы, красивый город и красивая деревня. И тихая и спокойная история любви, которая кажется внезапно, даже, если хотите, с бухты-барахты возникшей. На пути которой встают недосказанность, правила приличия, а позже и помолвка с другим мужчиной. Вот из-за тишины повествования история и кажется моментами немного скучноватой. Но при этом она всё равно лично мне понравилась. Здесь показано, что главное – идти зову своего сердца. Что не стоит связывать свою жизнь с тем, кто тебе хотя бы немного кажется «не тем». И что в таком важном деле, как поиск спутника жизни, стоит проявлять и смелость, и отчаянную отвагу даже. Достаточно интересной оказалась сцена купания в озере голеньких Джорджа, Фредди и преподобного Биба. Она кажется затянутой, местами странноватой, а, помня об ориентации режиссёра, даже мысль возникает, что снял он эту сцену лично для себя. Но она не лишена очарования, конечно. Картина в своё время получила очень хорошие оценки критиков и имеет большое количество наград и номинаций. Лично я очень люблю после просмотра узнавать, была ли картина где-то отмечена или номинирована, сравнивать со своими рассуждениями и размышлять, дала бы я эту награду в такой-то категории. Да и, кроме того, искренне считаю, что мы, киноманы, должны быть знакомы с теми фильмами, которые когда-то были замечены на различных премиях и фестивалях.