Weekend

Для российского кино это большая редкость. Я наткнулся на эту картину почти случайно. Для меня до сих пор остается загадкой, как такой стильный, притчевый фильм мог ускользнуть от широкого внимания и затеряться в тени Начало кажется обманчиво простым. Успешный глава корпорации Игорь Лебедев (Максим Матвеев) совершает преступление из страха потерять свой комфорт, так как старый бухгалтер нашел доказательства его махинаций. Забыв на столе улики, Игорь спешно возвращается обратно в кабинет. Он забегает в лифт, и тут охранник обесточивает здание. И всё — лифт становится для него капканом на весь weekend. И пока герой сходит с ума без связи и света, его жизнь на свободе присваивает другой человек. Парень угоняет автомобиль Игоря, сажает в него свою подружку (Юлия Хлынина в этой роли очень органична) и едет к морю. Говорухин вообще умел безошибочно открывать актрис и находить для них неожиданные амплуа. Тут и Юлия Пересильд в роли прибалтийской секретарши, и Екатерина Гусева — плаксивая жена. А если вас смутят откровенные сцены, вспомните правила жанра: в нуаре женская привлекательность часто служит тем самым магнитом, который обнажает мужские слабости. Сама детективная логика здесь намеренно условна. Никто не ползает с лупой по месту преступления — улики вылезают наружу сами, будто по велению рока. А сыщик, которого играет Виктор Сухоруков, хоть и носит обязательные шляпу с плащом, интонационно скорее отсылает к Порфирию Петровичу из Достоевского, чем к американским копам. Отдельное удовольствие — операторская работа Юрия Клименко. Черно-белый кадр, строгие линии, резкие силуэты. Это не только дань уважения Хичкоку. Контраст света и тени работает здесь как зримое отражение того морального выбора, на котором стоит герой перед шагом в темноту. Фильм не о поиске убийцы, он о неотвратимости. О законе бумеранга, который сбивает с ног. Совершив зло, запускается механизм, который возвращается в двойном размере. И как же гениально придуман сон Лебедева: он стоит на эшафоте, под ним внезапно проваливается пол, и начинается бесконечное падение в ту самую шахту лифта. В этих фактурах и монологах героя мне видится даже не Хичкок, а скорее Бергман с его безжалостным анализом человеческой души. И когда в последних кадрах, другой герой безмятежно шагает по залитой солнцем улице под легкую французскую песню, ты ловишь себя на мысли о том, как странно устроена справедливость. Улыбка на его лице кажется вечной, но бумеранг ведь всегда летит по кругу. Возможно, однажды он настигнет и его, просто чуть позже.

С первой же минуты узнала, поняла, почувствовала нескрываемое, намеренное сходство с фильмом 'Лифт на эшафот', который видела очень давно (где-то в середине восьмидесятых...). Просмотрела тогда фильм на одном напряженном дыхании... И просто потрясена искусной, вкусной, красивой, эстетской 'отсылкой', репликой Станислава Говорухина на тот далёкий и такой запомнившийся фильм с участием Жанны Моро... Сохранив сюжетный 'каркас' и черно-белую стилистику того 'лифта', Говорухин рассказал современную и абсолютно другую, более сложную и интересную историю. Как виртуозно он играет с кадром, светом, типажами!!! Он мастерски и играючи купается сам и окунает зрителя в стилистику фильмов 50-х годов, и постепенно выводит восприятие происходящего во вневременные рамки, когда всё внимание зрителя концентрируется только лишь на психологическом напряжении героя, и трагической фантасмагории происходящих роковых событий, последовавших за преступлением как моментальное возмездие. И это даже не злая насмешка Судьбы. Это забавы Дьявола, который в игре вокруг денег, ради денег и из-за денег, словно забавляясь, моментально наказывает и 'топит' убийцу, мучающегося содеянным, и дарует полную безнаказанность другому - более страшному. Тому, кто ни на секунду не задумываясь убивает и за гораздо меньший 'кэш'...