Приключение

Эта лента является первым в «Трилогии отчуждения» от итальянского режиссера Микеланджело Антониони, которого нередко называют «поэтом одиночества и эмоциональной усталости». Он считается классиком европейского авторского кино, который, как утверждается, создал свой кинематографический язык, сильно отличающийся от привычного кинематографа того времени. По сюжету, «золотая молодёжь», которая вечно изнывает от скуки из-за своей насыщенной жизни, во время круиза на небольшой яхте, оказывается на скалистом и безлюдном острове, где во время прогулки при загадочных обстоятельствах пропадает девушка Анна. Этот своеобразный трюк, который намекает нам на детективный настрой истории, режиссер использует лишь, как затравку. Поскольку далее на протяжении всего хронометража мы будем наблюдать как герои, практически забыв про этот эпизод, плывут в своей жизни от одного эмоционального всплеска к другому, между которыми их снова окутывает меланхоличная пустота их существования. Смотреть ленту не так просто. Два с половиной часа мы наблюдаем за вялотекущей жизнью героев, которые мечутся от одного небольшого порыва к другому, которые, к слову, почти всегда сопровождаются интригами и развратом. Последнее, вероятно, режиссер также хотел подчеркнуть. Безусловно запоминающаяся эстетика кадра борется с очень неторопливым ритмом повествования, который после минут тридцати просмотра сильно намекает на то, что «кино то ни к чему и не ведёт». На первый план выходят попытки героев построить настоящие отношения, но стоить их сложно из-за, по большому счёту, некой формальности их жизни, скупости и шаблонности их слов и поведения. Причем, это касается как главных героев, так и, наверное, всех второстепенных персонажей. Авторское кино, которое стоит изучать и как исторический артефакт, и как оригинальный почерк автора, и как занятное полотно, сотканное из набора метафор, символов и смыслов.

Его признания в чувствах весьма скоротечны. Эмоционально скупы. Блондинка не верит: «ты наверное и Анне говорил такие же слова?!», ответ «спокойного удава» – «тогда я с ней был искренен, сейчас искренен с тобой»… Не правильно говорить за другого человека, но на языке так и крутится «.. возможно, завтра буду искренен вот с той женщиной… или вот с той…» Недолго пришлось ждать… Брюнетка – Блондинка – Брюнетка… в шахматном порядке… Брюнетка поставила Ему шах, Он поставил Блондинке мат. Будет и третья, понятное дело брюнетка, которая уложит его на лопатки… Игра актеров. Рефлексирующие героини (обе: и брюнетка и блондинка) являются раздражающим фактором на протяжении всего фильма. Сначала одна, потом вторая портят кровь мужику своими капризами и сменой настроения и постоянно требуют «ты меня любишь? Ну скажи - ты меня любишь? Нет, ну скажи, скажи, скажиии…» Зато мужик остается невозмутимым, отшучивается, держит удар.. иногда из последних сил.. Вообще Он такой несуетливый, невозмутимый добряк, хотя и производит впечатление тяни-толкай… А вот с женщинами Ему явно не везет… Сцены нежности, объятия, поцелуйчики выглядят неестественно и настолько истеричны, что воротит от экрана. Это движения скрипучего буратино… Крупный план Блондинки и, в частности, Её улыбочки – наводят ужас, настолько они фальшивы. Всё, что касается игры двух героинь, хочется прекратить немедленно и сказать «садись два!» Он и Она отправляются на поиски пропавшей.. но, не успев начаться и развиться, детективная нить обрывается об остриё внезапно вспыхнувших чувств.. герои идут, ищут, разбираются, сомневаются.. а в целом – топчутся на месте… Финальная сцена и плач главного героя.. нет, это не скупая мужская слеза… это длительный плач… Вы это серьёзно? После такой лёгкости поведения, забывчивости к бывшей и воспылавший огонь к новой персоне… можно серьёзно отнестись и поверить в эти слёзки? Да еще такие затяжные и даже со всхлипами… Отвратительно. Я не увидела целостной картины – это раз. Игра обеих героинь – вынос мозга не только мужику, но и мне – это больше чем два… Провал.