Двенадцать месяцев

Воплотить сказку на экране так, чтобы она не стала ни слащавым мультиком, ни театральной бутафорией, — задача титаническая. Здесь она решена с редкой, безупречной чистотой. Это не просто история о доброй падчерице и капризной королеве — это камерное, почти медитативное погружение в самую сердцевину волшебной сказки, где природа, мораль и время подчиняются единой, строгой поэтике. Атмосфера — главное волшебство. Морозный, хрустальный лес, уютная избушка братьев-месяцев, сумрачный королевский дворец. Каждый кадр выписан с любовью к детали, словно иллюстрация из старой книги. Мир здесь живой и дышащий: снег скрипит, огонь в печке потрескивает, ветер гуляет в кронах. Эта тактильная достоверность делает чудо — внезапное цветение подснежников в январе — не фокусом, а естественным, пусть и магическим, законом этого мира. Глубина заложена в самой структуре. Сказка Маршака — это притча о справедливости, но в фильме она обретает дополнительный, почти мифологический вес. Двенадцать месяцев у костра — не волшебники, а архетипы, олицетворение природного цикла и мудрости. Их решение помочь падчерице — не каприз, а акт восстановления нарушенной гармонии. Напротив, королева с её инфантильным «хочу!» и её свита — воплощение человеческого эго, пытающегося навязать природе свои дурацкие правила. Столкновение этих сил — не драка, а медленное, неотвратимое торжество естественного порядка. Игра актёров идеально вписана в эту эстетику. Никакой избыточной театральности. Падчерица (в исполнении юной Натальи Поповой) — не идеализированная героиня, а живая, стойкая девочка, чья доброта — не слабость, а форма силы. Злая мачеха и её дочка отвратительны в своей бытовой, мелкой жадности. А братья-месяцы — сдержанны, величавы и по-настоящему могущественны. Фильм неспешен, как ход зимнего дня. Он не стремится удивить экшном, он завораживает атмосферой и неспешным разворачиванием моральной географии. Это не «приключение», а путешествие внутрь этического ландшафта, где за жадность наказывают метелью, а за смирение и труд награждают волшебным цветком. Его магия — не в спецэффектах, а в абсолютной вере в свой собственный, идеально выверенный мир, где поэзия и справедливость — синонимы. Картина оставляет ощущение тихой, чистой радости и странной ностальгии по месту, где ты никогда не был, но которое навсегда стало частью внутреннего пейзажа. 7.1 из 10

Беда многих экранизаций в том, что они в той или иной степени отступают от книги. В случае с «Двенадцатью месяцами» полностью отличий избежать тоже не удалось, но этот фильм радует меня с самого детства тем, что максимально точно придерживается хотя бы диалогов. Многие моменты оригинальной пьесы я знаю наизусть не в последнюю очередь благодаря этой постановке 1973 года. Красота в разнообразии – это правило известно творческому миру ещё с давних времён. Анатолий Граник это хорошо понимал и поэтому везде, где возможно, использовал видеозаписи настоящего, живого леса и настоящих животных, обитающих в нём. Совмещение природы и декораций выглядит на экране превосходно. Если некоторые деревья и выглядят промёрзшими насквозь, то объясняется это сказочностью жанра. У нас ведь тут персонифицированные воплощения двенадцати месяцев, как ни крути. Особенностью как пьесы, так и фильма является перекликание европейской и русской культур. Думаю, все согласны, что Январь, Февраль и Декабрь имеют сходство с Дедом Морозом, но в то же время в сюжете присутствует королева, а этот титул чисто европейский. Несмотря на то, что Самуил Маршак писал своё произведение ещё в 1940-е гг, в нём есть персонаж, который до сих пор воспринимается связующим звеном с современным миром – добрый профессор, который ненавязчиво добавляет в разговоры свои замечании по поводу устройства глобального мира. Именно благодаря Николаю Волкову, сыгравшему здесь данного персонажа, у меня в своё время возник интерес к латинским названиям растений и животных. Единственное из явных отличий фильма от первоисточника – отсутствие сюжетной линии с волком и вороном, а также менее хаотичный переход от зимы к весне в напряжённой сцене с королевой и падчерицей. Наталья Попова в образе последней смотрится именно так, как нужно – добрая, угнетённая жизнью девушка, у которой по законам жанра всё обязано завершиться хорошо. Лиана Жвания воплотила королеву – антигероиню, которая сначала капризничает, а потом доходит и до… впрочем, стоит ли вдаваться в детали, если произведение все хорошо знают? Достаточно сказать, что каждый персонаж, даже если он появляется на третьем плане, полностью соответствует задумке Маршака. В этом плане никаких изменений в фильме нет. Если говорить о самых ярких образах, то тут особо выделяется мачеха, блестяще сыгранная Ольгой Викланд. Возможно, всё дело в том, что у отрицательных персонажей есть какое-то магическое притяжение, но более точное попадание в образ невозможно представить. Александр Афанасьев превосходно сыграл редко появляющегося, но внушительного Февраля – самого сурового зимнего месяца. Леонид Куравлёв ожидаемо восхитителен как добрый и преданный солдат, Татьяна Пельтцер – забавная гофмейстерина, а Марина Мальцева – очень достоверная эгоистичная дочка мачехи. Все актёры настолько удачно слились со своими персонажами, что многие из них всплывают в памяти именно при упоминании «Двенадцати месяцев». Это касается в том числе и Николая Кузьмина, который играет здесь Ноября с одной-единственной фразой за весь фильм. Не хватает этой экранизации только ярких тонов. Для фильма начала 1970-х, особенно детского, здесь слишком велико преобладание серых тонов. Будем считать, что таким был мирок двенадцати месяцев именно того времени, а сейчас в параллельной вселенной у них такие же яркие зимы, как сейчас у нас. 9 из 10 P. S. Песня «Гори, гори ясно!» наиболее привлекательно исполняется именно здесь