Чёрная кошка

ВеликЫй режиссёр спагетти-триллеров Марк Ровенна собирается снять заключительную часть трилогии ужасов о ведьмах, начатую Дарио Ардженто в фильмах «Suspiria» и «Inferno», в свою очередь навеянную трудами Томаса Де Куинси «Дыхание бездны». При этом даже не обговорив этот ход с именитым режиссёром. Видимо, так у них, итальянцев, принято. На главную роль кошмарной ведьмы Леваны (или Матери слёз) Марк выбирает свою жену Анну. С готовностью Анна окунается в едва намеченный костяк сценария, и тут её начинает дичайше шторить. Сама Левана оказывается недовольной таким кастингом! Луиджи Коцци, давнему соратнику Ардженто, долго за идеей для сценария ходить не пришлось. Что есть на экране, то же проделывается хитрый Коцци и на практике. Когда у Ардженто что-то не срослось с постановкой задуманной «Матери слёз», Коцци подхватил идею и под видом сценария по Эдгару Алану По (чёрные кошки здесь повсюду, но никакой роли они в фильме не играют, просто права имелись на данное название под рукой) протолкнул задумки Дарио, постмодернистски подмигнув между делом. Ардженто же режиссёру, скрывшемуся под псевдонимом Льюис Коутс (только дурак не догадается, ха-ха), спасибо не сказал и обиделся, а сильно позже снял свой вариант. А уж если добавить к этой истории ещё и то, что и данный фильм чьи-то руки приплели к эпопее «Демоны» (может из-за участия Урбано Барберини), выставив ему на кассетах название «Демоны 6: Чёрный кот из ада», то башка у вас вообще распухнет от творящегося маразма. Но в стороне от происходящего, надо заметить, кино вышло довольно таки неплохим. «Чёрная кошка» наследует (хм, наверное слишком громкое слово для Коцци) предыдущим картинам и идейно, и стилистически (подсвеченные огоньками окошечки и детали интерьера, магические спецэффекты, дичайший натурализм). При этом на экране творится уже такой привычный глазу шизофренический бред ужратого бегемотика. За пару прочитанных строчек у Анюты (к слову, Флоранс Герен очень здесь похожа на Роуз Бирн) капитально съезжает чердак и начинает подлинная «медвежуть» (то ли явь, то ли глюк, то ли кошмар, не разберёшь). Мать слёз, смахивающая внешне на прыщавую бабку Вангу, выпрыгивает из зеркал и чего-то всё сварливо покряхтывает под руку, люди то появляются, то пропадают, неизвестный убийца пришпоривает сопричастных к горе-сценарию, а вспотрошённые покойники порой оживают. К финалу уже начинают по-мерлински метать молнии. Самое забавное, что при этом всё происходящее кажется несколько логичнее, чем порою фильмы самого Ардженто. Ведь не поддающееся логике сюрреалистичные похождения Анны ярко символизируют всего лишь богатую фантазию актрисы и её способность с головой погружаться в сценарий. К примеру, первое явление неочерченной ещё толком Леваны кажется пока что лишь комичным, но в дальнейшем позиции упрочняются. Что до техничной стороны, Коцци даёт стране мясца. Тошные морды, пускающие зелёную гноищу, резня, кишочки, взрыв грудной клетки!, разнос людей на куски, да ещё и под панковский саундтрек. Ахтунг, например. А то, что копипаст, взращённый на чужом поле, так это пережить можно. 6 из 10

Занятное кино, вызывающее двойственные чувства. Во-первых, внесённый в заглавие классик Эдгар Аллан По и его произведение не имеет ничего общего с фильмом. Никакая это не экранизация даже по самым отдалённым мотивам. Во-вторых, лента также известна под названием «Demons 6: De Profundis», делающим отсылку к популярной дилогии о демонах от Ламберто Бава, однако прямой или косвенной связи не наблюдается. В-третьих, сюжет вертится вокруг автора ужастиков и его жены-актрисы, запланировавших ставить продолжение реально существующей пары картин Дарио Ардженто: культовой «Суспирия» («Suspiria») и её сиквела «Преисподняя» («Inferno»). «Висконти насилия» тогда ещё не выпустил завершающую ленту «Мать слёз» («La terza madre»), посему этот фильм какое-то время считался эдаким полуофициальным завершением темы о Трёх легендарных ведьмах. Вот такое запутанное вступление, однако, на деле всё проще некуда. Остовом вообще всего и вся будет персона режиссёра. Луиджи Коцци – хитрец смекалистый. Ярче всего представляет его в профессии лента «Столкновение звёзд» («Starcrash»), что является фантастической халтуркой, навеянной известной сагой о джедаях. Там всё очень глупо, наивно и бестолково из-за чего в силу вступает закон «настолько плохо, что даже хорошо», ведь можно искренне посмеяться от происходящей нелепицы на экране. Здесь, пускай, уровень абсурда снижен, но общий подход схож. Автор откровенно старается похватать отовсюду, откуда можно и нельзя, состряпав из этого аляповатое, но весёленькое лоскутное одеяло. Упомянул фамилию Ардженто, с которым как-то работал и который тогда ещё не начал сдавать позиций – получил пользу привлечением внимания зрителей, желающих узнать о Матери слёз. Черканул классика литературы в начальных титрах – вторая выгода, терзающая любопытством взглянуть на очередную экранизацию. И, попробуй, обвини режиссёра в обратном, ведь чёрная кошечка-то имеется, раза два мелькнув на экране. Демоны? Демоны 2? Демоны 6? Хоть Демоны 69! Ладно, не «демоны» никакие, зато грим у злодейки в чём-то похожий и – главное! – плюётся одинаковыми зелёными сгустками она, а когда какая-нибудь жуть творится, то тот же приём используется, врубающий рок-музыку в самые устрашающие моменты. Да и Урбано Барберини в главной роли имеется, набивший руку в схватке с демонами в кинотеатре. В целом, получается, что сачкует режиссёр, и поругать его можно, вот только не охота. Схалтурил он, зато с особой задумкой, когда действительно интересно взглянуть на проделанную работу. И если, например, не испытывать любопытства из-за всех этих нелепых отсылок к чуждым культовым произведениям, куда Коцци неловко пытается пристроиться, а всё равно автор демонстрирует творческую сообразительность. Дело в том, что сам сюжет глуповат, чья фабула вертится вокруг пробуждённой могущественной ведьмы, донимающей основных членов съёмочной группы за нахальство делать жанровое кино о её зловещей персоне. События балансируют на частом абсурде, герои не слишком достоверны в мотивах, иные сцены логически конфликтуют меж собой. Только вновь не поспоришь с итогом, если действо нарочно перемешивает воедино выдумку и реальность, правду и ложь, кошмары и явь, банальное безумие и метафизическое Зло вселенского масштаба, превращая историю в набор сюрреалистических ужасов при страшной магии да оживших мертвецах, что могут трактоваться простым наваждением родом из дурного сна. Сон во сне, видения в грёзах, репетиция сценария для хоррора, параллельный мир зазеркалья, добрая фея из телевизора, не мёртвая и не живая колдунья, чей уродливый лик затмевает целую луну на ночном небосводе, а эхо голоса охватывает космос и другие планеты… Сюрреализм с запоминающимися образами неплохо используется автором, оттеняя смысловую абракадабру. Поэтому и двойственные впечатления. Чего-то логически внятного ожидать не следует, на продолжение/экранизацию известного тем паче рассчитывать не приходится. Зато ярко да сочно, забавно местами, хаотично в духе навязчивого кошмарного сна, и ряд жанровых актёров узнаваем, например, приятно встретить на экране Бретта Хэлси в амплуа зловещего продюсера, «Королеву крика» Кэролайн Манро в виде красавицы-актрисы, одержимой тёмными силами, или Микеле Соави играющего режиссёра ужастиков, то есть почти самого себя. 6 из 10