Суспирия

Начать хотелось бы с комментария в стиле капитан Очевидность о том, что наивно ждать от фильма ужасов полувековой давности тех ощущений, которые ожидаешь от представителей жанра сегодня, но это совершенно не означает что фильму нечего предложить. С первых кадров тут бросается в глаза нереально сочная и детализированная картинка с нарочитым преобладанием красной палитры. Сопровождается это дело не менее эффектным звуковым рядом, который как будто бы постоянно пытается перетянуть весь фокус внимания на себя, однако с сюжетом тут даже относительно голливудских фильмов ужасов своего времени как будто бы творится какая-то откровенная ерунда. Честно скажу, поначалу толком не понимал, как это вообще смотреть. После того как в первом эпизоде была явная попытка нагнать саспенса разного рода подручными средствами и цветовыми решениями, показалось, что акцент будет делаться на атмосферу, однако первая же сцена, которую можно отнести к откровенному хоррору, подняла градус до предела, и начало казаться, что дальше начнется какой-то слешер, но в следующей же сцене с наступлением утра зрителя перенесло как будто бы вообще в другой фильм, сюжет которого понятия не имеет о том, что происходило предыдущие 15 минут. Наблюдая за жизнью залитой светом школы, начинает казаться, что всё увиденное ранее было каким-то ночным кошмаром, т. к. в этом, с виду совершенно обычном мире, просто не может такого быть, и действие, а точнее, нарочитое бездействие всеми силами способствует этому убаюкивающему эффекту. Спустя некоторое время сознание начинает разглядывать детали местного причудливого мира, с миром этим, надо отдать должное, полный порядок по любым меркам. Периодически ловил себя на мысли, что уровень картинки местами может дать фору кубриковским произведениям, при том, что тут явно имел место значительно более скудный бюджет. Касательно глобальной структуры истории практически до конца не мог понять, почему он развивается по принципу «то густо, то пусто», причем с явным акцентом в пусто, в частности, многое героиня проспала в прямом смысле этого слова, и только к концу до меня дошло, что это фильм совершенно другой эпохи. Если голливудские хорроры того же периода уже очевидно ушли в постмодерн, и каждый в меру своих сил пытался сформировать свой мир, с хоть и иногда сюрреалистическими или откровенно абсурдными, но причинно-следственными связями, то тут балом правит старый добрый модерн с четким разделением на добро и зло, которые существуют «потому что» и не подразумевают никаких полутонов или компромиссов. Возможно, будете смеяться, но лучшим описанием сюжета этого фильма мне показалась цитата из первого сезона сериала «Фарго», где Лорн Малво популярно объяснял представителю закона правила игры. Интернет подсказывает, что фраза звучала так: «Раньше на картах писали: «Здесь водятся драконы», а теперь не пишут… Но это не значит, что драконы исчезли!». Собственно, в мире этой картины все ужасы старых сказок являются неотъемлемой частью мира, но вот только если раньше на развилках и входах в разного рода темные пещеры висели предупреждения, то теперь нет ничего. Героиня, ровно как и герои классических европейских сказок, которой просто не повезло и в меру своих сил она пытается разобраться, что происходит, а происходит тут ровно то же, что происходит в старых сказках, где мир в принципе очень опасное место, населенное разной нечистой силой, и не обязательно ехать за приключениями за тридевять земель, а достаточно просто свернуть не туда в лесу за домом. Касательно принципа развития действия, то тут чистый сказочный модерн, в котором «как» происходит, превалирует над тем, «что» происходит, и тут хотелось бы вернуться в начало, где писал, что сегодня прочувствовать то, что чувствовал зритель своего времени, скорее всего, невозможно, и только можно представить эффект от сцен откровенного насилия, но лично для меня при просмотре в условном «сегодня» сцены эти воспринимались как своего рода аварийный клапан, стравливающий давление саспиенса, который постоянно и очень умело нагнетается всеми возможными способами, и он-то как раз работает до сих пор, и если хоть чуть подключить воображение и сделать вид, что местная красная субстанция похожа на кровь, то можно добиться нехилого эффекта погружения. Резюмируя скажу так: для разного рода профессионалов этот фильм, вероятно, совершенно заслужено является шедевром в части технической реализации, но смотреть его сегодня «без подготовки» крайне затруднительно. Он может показаться красивым, но уже совершенно не актуальным музейным экспонатом, но если вам «посчастливилось» в детстве познакомиться с классическими европейскими сказками и получится припомнить, что именно в них пугало до чёртиков, то тут этой радости в таких количествах, что даже если буквальный хоррор не произведёт должного впечатления, то вот атмосфера постоянно и неизбежно нарастающей безысходности запомнится надолго, как и финал истории, которого именно в таком виде так не хватает современному хоррору. 10 и 10

'Суспирия' — один из культовых итальянских хорроров и, пожалуй, самая известная режиссёрская работа Дарио Ардженто, породившая целую трилогию и римейк. И вот, спустя почти 50 лет после выхода фильма в широкий прокат, данная классика наконец-то посетила и российские кинотеатры. Мне удалось её посмотреть даже в оригинале (английский дубляж) с субтитрами, так что готов поделиться мнением о первом просмотре 'Суспирии' и её восприятием в 2025 году. Начну разбор фильма с тех аспектов, что его фанаты возводят в абсолют. Первый пункт — картинка. Мол сюжет в 'Суспирии' может и не очень, но как Дарио это снял! Возможно, лет 40 назад это выглядело круто, но сейчас безвкусное множество цветных лампочек, комично освещающих почти все сцены фильма, выглядят ужасно. Каких-то интересных режиссёрских решений тоже очень мало. Понравилась разве что сцена, где слепой персонаж шёл и бил палочкой по земле, а камера показывали лишь его ноги, меняя перспективу для зрителя. В остальном режиссура в 'Суспирии' очень статична и скучна, а освещение воспринимается комично. Далее хвалят саундтрек группы 'Goblin'. Поддержу похвалу в сторону этих музыкантов, но поругаю заодно звуковой монтаж самого фильма. Музыка играет очень громко и бьёт по ушам, не создавая никакого эффекта ужаса. Сама главная композиция по ощущениям зациклена и играет всю 'Суспирию', что начинает бесить под конец. К тому же, местами слишком громкая музыка слишком резко обрывается, что вызывает комичный эффект, а зловещая тишина сцен куда лучше работала в других эпизодах фильма. А теперь о тех элементах, что другие пользователи не защищают, либо принимают их слабость. Начну с актёрской игры. Плохо в ней всё: английский дубляж очень неэмоциональный и неестественный, на лицах актёров максимум пара эмоций. Та же актриса в главной роли, очень миловидная и идеальная в этом плане для ужастика, имеет в своём актёрском арсенале лишь испуганный и растерянный взгляд, создавая ощущение шаблонного котёнка, а не живого персонажа. Но настоящий мастер-класс плохой актёрской игры выдала актриса, исполнившая роль учительницы бальных танцев. Её красное, вечно злое лицо выглядело просто жалко. Осталось пнуть в 'Суспирии' только сюжет. Хотя что тут пинать? Его почти нет. Вырежи из фильма минут 30-40 хронометража и мало что изменится, ведь их занимают глупые разговорные сцены, мало на что влияющие. Апофеозом этого бреда стал момент в бассейне, где героини перешептывались о непонятных событиях в их балетной школе. Зачем это делать в бассейне, когда у них комната, где они живут одни? Возможно, режиссёр хотел показать мокрые тела молодых актрис, но выглядит это попытка крайне глупо. Поэтому в итоге вышел поверхностный и глупый хоррор, красота которого спустя почти 50 лет после выхода не работает, а музыкальное сопровождение лишь бьёт по ушам из-за плохого монтажа звука. Смотреть такое кино имеет смысл лишь ради научного интереса, но я всё же посоветовал бы воздержаться. Есть плохие ужастики гораздо лучше, новее и красивее, чем 'Суспирия'. 3 из 10