Самый опасный человек

Джон ле Карре, фактически создавший свой собственный жанр в шпионской литературе, в известной степени повлиял и на мир кинематографа со своими экранизациями. Фильмы по его книгам отличаются в первую очередь максимально возможным для освещения работы спецслужбистов реализмом, драматизмом, в каком-то смысле будничным тоном и офисной обыденностью - противопоставляя работу реальных агентов беготне и стрельбе Бондов/Хантов/Борнов, которые, служа в секретных организациях, знать не знают лексическое значение слова 'конспирация'. Мое знакомство с 'Самым опасным человеком' (A Most Wanted Man) состоялось еще в 2014 году, первоначально с книжного первоисточника и далее - во время сеанса в кинотеатре. Фильм действительно был очень ожидаем, во многом из-за литературного оригинала, написанного детективным мастером. На выходе получилось кино, так похожее и не похожее на привычные труды автора и его предыдущих экранизаторов. От чисто классического детектива с одной большой контрразведывательной операцией (как в фильме Томаса Альфредсона) Корбайн, как и сам ле Карре, ушел в сторону эдакого антитеррористического триллера - проблема международного терроризма и его финансирования сейчас столь же актуальна, сколь шпионские противостояния во время Холодной войны, а действие его новой истории происходит как раз в наши дни. И так, чеченский нелегальный мигрант прибыл в Гамбург, спасаясь от злых русских силовиков, чтобы начать новую жизнь, для чего ему нужна помощь банкира Томми Брю (похожий на пожилую ящерицу Уиллем Дефо) и адвоката Аннабель Рихтер (попастая Рэйчел МакАдамс). В это же время чеченец попадает в поле зрения сотрудника Федеральной службы защиты конституции ФРГ Бахмана (последняя главная роль Филипа Сеймура Хоффмана). Пожалуй, предсмертная работа Хоффмана - главное достоинство киноленты. Временами (особенно в душном прокуренном кабинете или на опросах) включая классического героя ле Карре - Смайли - Филип Сеймур Хоффман создает из своего Бахмана яркий образ классического уставшего трудоголика, сгоревшего на работе шпиона, и в то же время последнего энтузиаста в конторе. Он еще готов и способен проводить многоходовые агентурные операции, заточенные на его же остром уме, проницательности, смекалке и логике. Его команда с готовностью выполняет его поручения, подводя бывалого контрразведчика ближе к его цели, которая является лишь очередной ступенью в далекоидущем перспективном плане. Образ Бахмана и его подход к работе заметно контрастируют с другими его коллегами и назойливыми 'дипломатами' из США, которые привыкли любые околотеррористические подозрения закрывать спецназовским штурмом и посадками людей в Гуантанамо. Куда уютнее Бахману было бы в компании Джорджа Смайли и Питера Гиллема, но гению Хоффмана приходится работать с недалекими товарищами, угрожающими перспективой 'отмывания крови с улиц'. Его герой одушевлен и любопытен, что он демонстрирует в бесконечных разговорных сценах: тихий и несколько застенчивый на служебных совещаниях, как школьник в кабинете директора, в немногочисленных эпизодах допросов и встреч с информаторами Бахман раскрывается как хладнокровный профессионал и тонкий психолог. Жесткий и властный в сцене вербовки агента, Хоффман может и сочувствие проявить, и отеческую заботу, и холодную беспринципность - именно его вербовочный диалог стал самой запоминающейся сценой картины. Безусловно, одна из лучших работ заслуженного актёра, реалистичный образ по-настоящему невзрачного и невидимого сотрудника тайной службы (идеальное попадание в роль в отличие от глянцевых Крейга и Круза в роли 'секретных' агентов), печального шпиона и перегоревшего профессионала. Однако, плохая роль для последнего аккорда, ведь не покидает ощущение, что Хоффман был способен на большее и так и не реализовал свой потенциал в полной мере. Григорий Добрыгин в роли чеченца с чисто славянской физиономией никак не смотрится (да и борода не спасает), да и как возможный злодей тоже не очень убедителен. Бедный мигрант, убегающий от жестоких российских и турецких спецслужб, которые (не факт что справедливо) объявили его боевиком-салафитом. Безобидный бедолага, который весь фильм страдает за свою национальность и не может простить отца, 'изнасиловавшего' его мать, хотя и признавшего свое отцовство (при этом не осужденного за насилие). Если злодей не он, а коммерс в исполнении иранца Хомаюна Эршади - то более бледного и бесполезного антагониста я еще не видел. Дефо в образе банкира действительно впечатлил, составив достойную компанию Хоффману. МакАдамс порадовала только знакомой смазливой мордашкой в кадре. Брюль, Робин Райт, Нина Хосс и Райнер Бок как еще одни знакомые лица тоже порадовали. Фактически, реального конфликта в ленте нет. Террористы или причастные к финансированию мусульмане оказываются третьестепенными скучными персонажами, не особенно интересными как зрителю, так и спецагентам. Куда больше здесь спецслужбистам интересны лишь собственные коллеги и информаторы. Они с упоением вербуют новых осведомителей и ссорятся с товарищами на совещаниях. Большая часть действия ленты составляет планирование одной операции, в ходе которой главгерою постоянно ставят палки в колеса. Раздутый аппарат немецких спецслужб никак не может прийти к консенсусу и взаимодействовать, да еще и вездесущие американцы вносят свою лепту во внутренний разлад. По сути, именно надменная тетка из американского посольства производит впечатление реального злодея, а ее 'прихвостни' из немецких спецслужб скорее эдаких недалеких 'инспекторов Лестрейдов' на фоне гения Хоффмана. Таким образом, основной конфликт картины развивается внутри спецслужб, а не при очередном расследовании - а отсутствие конфликта моментально влечет за собой потерю интереса, и, в конечном итоге, уже не так уж важно является ли Карпов реальным террористом или нет. Это все Корбайн показывает в давно знакомом формате и виде, а оператор Бенуа Деломм не может предложить зрителю ни одного оригинального кадра или свежей картинки. Формат съемки местами напоминает телевизионную постановку, и, даром что бывший профессиональный фотограф, никакого нового подхода к материалу с визуальной точки зрения Корбайн предложить не может. Вот и получается в итоге обычная производственная драма с феноменальной работой исполнителя главной роли вместо напряженного шпионского триллера.

Разрываюсь между двумя противоположными впечатлениями. Чтобы рецензия окончилась на позитивной ноте, положительное впечатление напишу вторым. 1.1. Если это чеченец, то я - Филипп Киркоров. Я понимаю, что для подавляющего большинства россиян чеченцы-бандиты - это образы, демонстрируемые нашими СМИ, а чеченцы-обычные люди - а кто их видел вообще? Возможно, для зрителя - не чеченца ничто тут глаз и не режет, а для американца так вообще нет никаких противоречий... Может, мы тут в РФ так же нелепо изображаем, к примеру, англичан... Слушайте, обращаюсь я мысленно к режиссеру и актеру Добрыгину, ну если Вы беретесь в серьёзном кино не просто за какую-то вялую национальность, а за сильнейший сгусток черт и особенностей, в том числе поведенческих, присущих одному, чрезвычайно немногочисленному, но очень яркому народу, будьте любезны лучше готовиться. 1.2. На каком языке Иса Карпов говорит? Даже те редкие фразы, что он пытается произносить, звучат на каком-то внепланетном языке! Ибо это не арабский (на нем чеченцы и не говорят!) и уж тем более не чеченский. Что это за слова?! Это не 'чеченский с акцентом' и даже не 'очень плохой чеченский', это вообще не чеченский язык! 1.3. Надо знать менталитет любого чеченца (они между собой не отличаются!), чтобы не допустить сцену в фильме, где Иса Карпов сидит в доме турецкой женщины и ест, а в тот момент, когда в свой дом заходит хозяин - наш 'чеченец', не поднимая на него глаз и не вставая с места, при этом будучи явно его моложе, как ни в чем не бывало продолжает есть. Это невозможно ни для одного чеченца. Даже рожденного от русского. Даже рожденного от 15-летней чеченки. Даже если принять на веру такую историю, что действительно был такой, предположим, незаконнорожденный полукровка, явно выросший в Чечне (молитву-то он совершает!), то и вобрать в себя он должен быть именно чеченский менталитет и чеченские поведенческие привычки. Ни один уважающий себя чеченец никогда: 1) не останется с замужней женщиной наедине без ее мужа - ладно, поверим, что была экстренная ситуация, ему надо было спрятаться, там уже не до сантиментов; 2) не останется сидеть, когда входит хозяин дома; 3) не продолжит есть при появлении хозяина; 4) не проигнорирует приветствие. 1.4. Надо лучше готовиться к изображению образа! Одной бороды мало! Тогда бы режиссер и господин Добрыгин знали бы и учли, что: 1) Религия Ислам запрещает мужчине ношение изделий из золота, вне зависимости от того, мамино это или бабушкино. Если золотой браслет, допустим, дорог чеченцу - он хранит его в кармане, но не носит и уж тем более в нем не молится! Золото запрещено к ношению мужчинами. 1.5. С первых минут фильма Иса показан нам как мусульманин не только этнический, но и практикующий, то есть выполняющий обязательный намаз. Почему тогда, находясь в квартире турецкой женщины, он выглядит как бомж?! Почему он, имея доступ не просто к 'хоть какому-то источнику воды', а к ванной как минимум, почему он грязный, если перед намазом ему необходимо 'брать малое омовение', то есть как минимум омыть лицо, уши, шею, волосы, руки по локоть и ступни ног?! 1.6. Если этот чеченец прошел огонь, воду и медные трубы - сильно сомневаюсь, что он вот так запросто мог расплакаться при разговоре с Абдуллой. Но это вопрос спорный, так что тут просто выскажу низкое доверие к этим слезам. Готовиться надо, коль берешься за сложный национальный образ! Иса тут - ключевая фигура, вокруг него вертится сюжет. Однако образ не выточен, пахнет самодеятельностью в театральном кружке. Если русские в американских фильмах - какие-то не вполне умственно полноценные и все сплошь то Иваны, то Юрии и непременно то Петровские, то Пятачковы, то Билетовы - но чеченец - это не собирательный образ территориальной принадлежности, как, допустим, 'россиянин' (который может быть татарином, поволжским немцем, чувашом и т.д.) или 'американец'! Чеченец - это национальность с непременным концентрированным набором весьма отличительных качеств. Добрыгину пошло бы на пользу для своего профессионального роста, вместо расшаркивания перед США, потратить 500 долларов на то, чтобы посетить Родину своего героя и хотя бы пару недель пожить среди чеченского народа. Пока смотрели этот фильм, не знали, то ли плакать, то ли смеяться. И теперь о хорошем. Потрясающая, глубокая, сильнейшая игра Ф. С. Хоффмана. Невероятный актер. Даже не смогу подобрать слов, достойных описания и оценки этой игры. Он оказался настолько силён, что заставил меня преодолеть отвращение к этому типа чеченцу и сконцентрироваться и на сюжете, и на игре Хоффмана. Фильм однозначно рекомендую. Но только не чеченцам! 8 из 10