Страшилы

Девяностые были восхитительно диким временем, когда трава казалась зеленее, эктоплазма — липче, а некий кудрявый новозеландский самородок еще не заработал одышку от беготни за кольцами, эльфами и хоббитами. До того как переодеть половину Голливуда в остроухих и отправить их к вулкану, Питер Джексон выдал проект, который болтается между жанрами, как повешенный на ветру. «Страшилы» — это грязноватый, дерганый и абсолютно отбитый кинематографический аттракцион, где черная комедия в самый неожиданный момент получает жесткий хук под дых от параноидального триллера. Забудьте про святого мальчика на скейтборде. Майкл Дж. Фокс здесь играет не лучезарного путешественника во времени, а потасканного, небритого и морально разлагающегося экстрасенса-шарлатана Фрэнка Баннистера. Этот гений стартапов использует своих ручных мертвецов, чтобы те кошмарили доверчивых домохозяек, а потом приезжает на своем ржавом корыте и за солидный прайс «изгоняет» полтергейст. Идеальная бизнес-модель, пока в ваш уютный лохотрон не вторгается кто-то с косой, балахоном и маниакальной привычкой вырезать порядковые номера прямо на человеческих лбах. В напарниках у нашего горе-экзорциста — трио призраков, от которых хочется не прятаться под одеяло, а немедленно вызвать им санитаров. Мумифицированный судья с отваливающейся челюстью, диско-сутенер из семидесятых и, конечно же, старый добрый армейский сержант, который даже после смерти продолжает орать на новобранцев так, будто они все еще во Вьетнаме (да-да, любители «цельнометаллических оболочек», вы оцените эту изящную отсылку-реинкарнацию). Этот цирк уродов тащит на себе первую треть фильма, заставляя вас расслабить булки в ожидании легкой мистической комедии. А зря. Потому что Джексон не был бы собой, если бы не макнул зрителя лицом в ледяную воду. То, что начинается как хихиканье над летающими тарелками и прохождением сквозь стены, стремительно мутирует в душный, вязкий слэшер. По тихому городку шастает нечто, крошащее людей в капусту, и внезапно наш предприимчивый Фрэнк становится главным подозреваемым. Спойлерить я не собираюсь — оставлю вам удовольствие самим распутывать этот гнилой клубок из психопатов, призрачных маньяков и семейных тайн, от которых тянет блевать (в хорошем, исключительно кинематографическом смысле). Отдельный VIP-котел в раю нужно выделить кастинг-директору, который притащил в проект Джеффри Комбса. Его специальный агент ФБР Милтон Даммерс — это концентрированная, дистиллированная истерика, плотно упакованная в строгий костюм и зализанную прическу. Человек, чье тело — это буквально «карта боли», а психика напоминает минное поле после ковровой бомбежки. Комбс нагло крадет каждую сцену, в которой появляется, генерируя такой уровень кринжа и восхищения, что хочется аплодировать стоя, пока он визжит и трясется в очередном припадке паранойи. Сладкая парочка второплановых фриков в лице Джейка Бьюзи и Ди Уоллес-Стоун тоже не дает заскучать ни на секунду. Один щеголяет фирменной лошадиной улыбкой маньяка-энтузиаста, для которого смерть — это просто способ побить очередной рекорд. Вторая порхает в кадре хрупкой птичкой, за спиной которой тащится багаж ментальных травм размером с товарный вагон. А если вы будете смотреть внимательно, то даже заметите самого режиссера в роли сурового байкера с пирсингом, в которого случайно врезается Фрэнк. Мелочь, а приятно греет фанатское сердечко. Атмосферу этого парада уродцев виртуозно полирует композитор Дэнни Элфман. Его саундтрек — это маниакальная карусель, которая без остановки крутится на заброшенной ярмарке. Мелодии завывают, скрипят и нервно хихикают вам прямо в ухо, создавая идеальный звуковой ландшафт для городка, где мертвые оказываются живее, болтливее и уж точно харизматичнее подавляющего большинства живых горожан. Элфман здесь не просто нажимает на клавиши, он в буквальном смысле дирижирует оркестром из скелетов. Картинка и визуал — отдельный повод для стоячих оваций. Для девяносто шестого года эти цифровые полеты сквозь обои, текущие как воск стены и призрачный Жнец, вылезающий из ковра, выглядели как настоящая черная магия от парней из Weta Digital. Здесь они только разминали свои пиксельные мускулы перед грандиозными свершениями. Но главное — спецэффекты не перетягивают одеяло на себя, а работают как отличная густая смазка для шестеренок сюжета, который несется вперед, полностью игнорируя тормоза. Итог прост. Это кино даже не пытается быть прилизанным и стерильным блокбастером для всей семьи. Оно грязное, ехидное, местами максимально некомфортное и болезненно очаровательное в своей шизофрении. Джексон умудрился снять фильм, который дружелюбно ухмыляется вам в лицо, пока незаметно подбрасывает в карман отрубленные пальцы. Если после этого фильма вы не начнете параноидально коситься на стены в ожидании вылезающего из них жнеца, значит, вы уже мертвы. 8 из 10

Ещё до трилогии «Властелин колец», но уже после трэша «Живая мертвечина» Питер Джексон подарил нам увлекательный, комедийный проект про охотника за приведениями Фрэнка, который после трагедии в прошлом решает сделать свои способности коммерческими и помогает людям изгонять духов. Исполнитель главной роли Майкл Джей Фокс отлично сыграл весельчака с печалью на сердце. Экспозиция изначально рассказывает о страшной резне, после которой виновный был казнён, а единственная выжившая теперь сходит с ума в огромном особняке. Режиссёр изначально показывает абсурд, чтобы дальше дать зрителю реальных призраков, которые могут влиять на судьбы живых людей. Джексон не просто для смеха добавляет везде приведений, а исследует их состав, причины задержки на Земле. Смешно, что Фрэнк кажется всем шарлатаном, особенно это видно по его неуверенности в своём деле, в различных приборах для обнаружения полтергейстов (это люди ещё «Астрал» Джеймса Вана не видели), в попытках объяснить разные степени агрессии призраков и вообще природу их появления. Акцент на комедийности гармонирует со способностями Фрэнка общаться и видеть этих призраков, что позволяет ему демонстрировать свои умения при поддержке пары приятелей. Первый акт фильма знакомит нас со злым духом, представляя основного антагониста, который может навредить и призракам, и живым людям. Далее нам раскрывают очень странные совпадения, связанные с Фрэнком и дальнейшими смертями. Очень необычно, что где побывал Фрэнк, потом наступает трагедия, но режиссёр специально оттягивает раскрытие прошлого главного героя, подключая безумного сыщика Милтона. Повествование выстраивает расследования смертей, параллельно ведя охоту за главным призраком, появление которого отбрасывает зрителя в экспозицию. Раскрытие личности – одно дело, другое – мотив призрака. Но если Фрэнк старается разобраться во всём своими способностями, то одна из жертв призрака Люси пытается во фрагментах прошлого найти ответ на беспорядочные убийства. Питер Джексон всю смертельную деятельность окружает драмой. Под саундтрек Дэнни Элфмана сразу идёт сравнение с Тимом Бёртоном. Но один лишь штрих, основанный на культурном слое, на комедии, вызывает восторг. Участие актёра Р. Ли Эрми сразу вам запомнится. Удивительно было увидеть прямую отсылку к классике Стэнли Кубрика. Пока сюжет пытается раскрыть мотивы призрачного зла герои начинают раскрываться иным способом. Интересно, что после смерти человека, всплывают многие тайны, которые не слишком приятны, а учитывая, что Фрэнк может общаться со всеми сторонами, то неловкости освобождают страхи, сомнения. Вот она ещё одна мораль режиссёра – при жизни герои мало, что знают друг о друге. Силы Фрэнка могут помочь остановить зло, поэтому персонажи идут на отчаянные эксперименты, показывая неплохие спецэффекты для своего времени, и подходят к главной тайне этой истории. Зритель до последнего момента уверен, что ярлыки «зло» – «добро» расставлены в правильном порядке, пока на него не обрушивается неожиданный поворот, меняя всё восприятие и снова позволяя героям бродить по закоулкам прошлого. Мало того, что режиссёр изначально покрыл тайной жизнь главного героя и главной жертвы, так ещё под финал перевернул позиции некоторых персонажей, чтобы впечатлительно пролить свет на преступления в прошлом и дать ответ на вопрос: что же нужно призраку-убийце. Впечатлительный ход, который раскрывает нам истину, завершает арки некоторых персонажей и показывает, что даже после драмы прошлого можно отпустить ситуацию и стремиться к лучшему и светлому будущему. В итоге, картина отлично сочетает в себе юмор, интригу, ужасающий фактор и демонстрирует прекрасный неожиданный поворот сюжета.