Сироп

До смешного прямолинейный, предсказуемый и неэлегантный фильм. Однако представим, что так было задумано первоначально и тогда… Режиссер Арам Раппопорт создал кинематографический вводный курс для начинающих рекламщиков и маркетологов. Картина воссоздает жестокость закулисья рекламного мира, где все создается и живет только ради имиджа, где нет ничего личного, где все шаблонизировано. Каждый готов наступить на голову даже родной маме ради должностей и денег, готов придумать и реализовать любую гадость в погоне за прибылью, готов обманывать, предавать, выставлять других и себя на посмешище ради продвижения на рынке любого дерьма. Люди, посвятившие себя маркетингу и PR, постепенно становятся циничными, бездушными, теряющими веру в любые человеческие ценности, начинают воспринимать мир сквозь призму обмана и потенциальной прибыли, теряют блеск в глазах и способность любить элементарные вещи, начинают соответствовать придуманному ими же самими «брендовому» образу. Мир товаров и услуг, такой красивый с первого взгляда, «оказывается», полностью фейковый, рассчитан на простофиль-покупателей, все еще верящих в мечту. Главные персонажи, один из которых – талантливый парень, сопротивляющийся цинизму мира, в который он так стремился попасть и девушка-шаблон, которая до последнего вздоха будет верить в то, что этот мир, хоть и гнилой, но прибыльно-привлекательный. «На чей стороне вы, дорогие зрители?» – говорит нам г-н Раппопорт своим «громким» финалом. Ну, а если фильм, все же такой, каким увидела его я? Тогда мы наблюдаем следующее… Посредственная лента, в которой до противного все примитивно и схематично. Раппопорт с претензией на оригинальность снял картину о том, чего в современном мире не знает только младенец. Он преподнес нам это с очень серьезным лицом. Молодой, богатый на идеи паренек Скат, желающий разбогатеть, сунулся в мир маркетинга, где, как оказалось, очень часто говорят неправду и делают аморальные вещи. Он пытается продвинуть свои идеи на рынок, в чем ему помогает молодая красотка с дурацким именем Шесть. Им противостоит «таинственно» молчащий, охочий до чужой интеллектуальной собственности Гнусный Пит. На противостоянии этих сторон, каждая из которых продает напитки с якобы пикантным названием, и строится фильм. В картине клишировано все: создание образа-бренда (как товара, так и человека), внутрикорпоративные отношения, внешность персонажей, их отношения к жизни и т.п. Смотреть до невозможности скучно, если, конечно, воспринимать это всерьез. Все предсказуемо: как поступит начальство с юными подвижниками, когда и почему у них случиться первый секс, какая «сиропная» концовка будет у фильма. Картина нашпигована ничего не говорящими зрителю маркетинговыми и финансовыми понятиями, слабо показаны бизнес-процессы, даются намеки на глобальность того, что происходит в мире продаж товаров и услуг. Все преподнесено «невкусно», поверхностно, без интриги. Вроде бы идея неплохая (можно почитать воспоминания бывших и действующий рекламщиков – диву дашься), но преподнесена она пресно, что называется, без огонька. Я плохо знакома с творчеством Эмбер Херд (Шесть). Очень хочется верить, что ее талант глубже и шире, чем те его проявления, которые я увидела в «Сиропе». В данной ленте я увидела, что она… просто очень красива. Красива красотой множества блондинок с алыми губами и осознанием собственной привлекательности. Красива отталкивающей высокомерной красотой – это тот Эверест, одолев который, становится скучно и печально. Скат в исполнении Шайло Фернандеса (этакой смеси Эдварда Ферлонга и Хоакина Феникса) сыграл отлично, сумел показать этакого правдолюба-романтика, осознавшего, в конце концов, что цинизм противоречит его натуре, понявший, что в дорогом мире лжи выжить ему не удастся. В общем, «Сироп» – картина, которую можно посмотреть с удовольствием только в том случае, если она у вас на экране, а пульт от телевизора куда-то подевался и его лень искать.

Как-то получилось так, что по мере того, как развивался фильм 'Сироп' сложилась догадка, что фильм поставлен по чьей-то книге, что затем и подтвердилось: основную концепцию 'Сиропа' написал некто Макс Бэрри. А сложить такую догадку было несложно, потому что из уст героев вылетают слишком заумные фразы, понятные, в основном, для тех, кто вращается в высших сферах маркетинга. Радует тот факт, что герои фильма не так часто выставляют себя дотошными знатоками экономической науки, а то от количества терминов, которые однажды в целой тираде высказала героиня Эмбер Хёрд, которую зовут Шесть (не удивляйтесь), начинаешь себя чувствовать глупым. Но именно на маркетиногвых теориях и поставлен весь фильм 'Сироп'. Адаптацией романа Макса Бэрри занимался некто Арам Раппапорт. Ни его актёрские роли, ни сомнительные достижения в качестве режиссёра ничего не скажут зрителю, так что 'Сироп' представляется очередным дебютным проектом недавнего выпускника курсов кинематографического университета, к тому же абсолютно авторским. Таких лент предостаточно, так что далеко не каждому суждено обратить на себя внимание, вот и Арам Раппапорт этого не смог сделать. Фильм ещё кое-как, с большими потугами был привлекательным и любопытным, но очень скоро начинает навивать скуку. Никаких последовательных шагов, никакого насыщения обстановки - всё время фильма он как начался так и продолжается в неспешном ритме с большим количеством диалогов, которые также не вызывают интереса, а лишь навивают всю ту же скуку. Из-за этого 'Сироп' - абсолютно фоновое кино, потому что его можно поставить, преспокойно обернуться к нему спиной, занимаясь своими делами, и только прислушиваясь к постоянному и монотонному галдёжу от героев картины. Как раз вот тот эпизод, когда героиня Эмбер Хёрд начинает трещать по поводу маркетинговых идей, правил и теорий, оказывается самым запоминающимся фильме, от него хоть как-то заинтересовываешься происходящим, хоть какие-то эмоции внутри просыпаются. В дальнейшем же всё падает к выяснению отношений по поводу продвижения нового товара в очень сжатых сроках. Даже тот момент, что лучший друг (Келлан Латс) украл идею у главного героя (сыгран Шайло Фернандесом, одним из героев 'Красной шапочки' от Аманды Сейфрид и Гари Олдмана) не разыграна до настоящего, осязаемого момента мести, желания доказать наглецу, что его ещё поставят на место. Как-то слабоват даже этот сюжетный ход, а он-то один из основополагающих, по которым зритель может для себя раскрыть характеры персонажей, этот момент даёт толчок к развитию всего сюжета, а обыгран он довольно мелко, как будто всё произошло само собой разумеющимся. Никаким образом не привлекают внимание и развивающиеся отношения между героями Эмбер Хёрд и Шайло Фернандесом. Вроде Эмбер Хёрд должна была воплощать из себя деловую девушку, которая в возрасте молодом чуть за двадцать добилась и успешной карьеры и статуса маркетинговой фурии. И опять же вспоминаешь её только по всё той же злосчастной тираде, да ещё и был, возможно, привлекательный эпизод, когда она положила героя Фернандеса рядом с собой спать, но сразу предупредила, чтобы не было никаких домогательств. Можно задуматься, что это был скрытый вызов мужскому либидо, но Арам Раппапорт всё время что-то не досказывает, поэтому даже этот псевдосексапильным моментом вызывает большое недоумение и вопрос: 'Зачем он был нужен? Что он показывал? О чём зритель должен был задуматься по нему или понять?'. Вот так и на протяжении всего фильма. Никоим образом не радует и Шайло Фернандес. Какой-то, извините, 'стручок', носящийся со своей идеей нового энергетика 'Факк', потерявший его после того, как его друг запатентовал название, а потом раз за разом пристающий к героине Хёрд. Лишь одна актриса меня порадовала и это героиня трилогии 'Уж кто бы говорил' Кирсти Элли в роли самой себя. Фильм не заинтересовал, герои - недосказанные, сюжет крутиться вокруг невнятной идеи, если бы хоть герои ленты что-то доказали, а получилось, что везде утыкано зияющими дырами, которых Араму Раппапорту не удалось заткнуть. 3 из 10