Со склонов Кокурико

Структурно данное аниме очень напомнило «Мой сосед Тоторо» (1988), только для более возрастной аудитории. Тут так же не то чтобы нет очевидных конфликтов или каких-то неразрешимых экзистенциальных проблем, скорее они настолько гармонично переплетены, что создают полную иллюзию эмуляции обычной жизни, однако именно эта обманчиво нарочитая простота делает историю потрясающе живой и глубокой. Формально в центре сюжета находится юная героиня, которая стоит на пороге взросления, однако тут настолько всё переплетено, под конец уже сложно сказать – это автор провел параллели между относительно камерной историей взросления с судьбой своей страны или, наоборот, пересказал весьма нелегкий этап своей страны в формате безумно красивой и ламповой истории. Как писал выше, тут как будто бы и нет очевидного антагонизма, а герои просто сталкиваются как будто бы с обычными житейскими трудностями и проблемами, в каждой из которых кто-то или что-то приходит на помощь. Про это самое «на помощь», как мне кажется, автор и хочет поговорить со своим зрителем. Действие фильма разворачивается в 1963 году. Этот год является серединой того, что принято называть «Японское экономическое чудо», в период которого вся страна стояла на своего рода перепутье, в котором прибывает психика любого подростка в период взросления, в том числе и героев этой истории. На одной чаше весов в то время лежало великое прошлое, но там же лежало и великое поражение. На другой чаше лежало, как казалось, великое будущее, которое как будто сковывают только анахронизмы прошлого. Именно таким символическим анахронизмом в истории выступает здание Латинского квартала, вокруг которого кипят нешуточные страсти, которые можно воспринимать буквально, но, как мне кажется, вся их глубина раскрывается на метафорическом уровне, на котором автор пытается очень тонко поймать баланс между разными слоями истории. Поначалу здание это заявляется как твердыня науки и традиции, причем очень плотно оккупированная мужской половиной школьного коллектива, который безумно гордится своими сомнительными достижениями, а на то, во что они превратили само здание, без слез не взглянешь. Про споры вокруг этого места, ровно как и про его эволюцию, смысла писать не вижу, т. к. всё необходимое для понимания проговаривается практически прямым текстом. Тут хочу обратить внимание на место этой части истории в глобальном сюжете, да и на его архитектуру в целом. История эта начинается с того, что большая часть её фрагментов существует как бы каждый в своем пузыре реальности, в каждом из которых свои представления о том, куда надо стремиться в поисках счастья, однако по мере развития сюжета пузыри эти постепенно собираются, становясь часть возможно, не самого идеального или справедливого, но единого мира, элементы которого прибывают в гармонии, дополняя друг друга, а не пытаются тянуть одеяло на себя. В части любовной линии, возможно, кроется единственное, что несколько сбивает с толку и поначалу кажется инородным, однако, во-первых, на «инородность» этого элемента обращают внимание сами герои истории, а во-вторых, если подумать, то именно такая «Санта-Барбара» является тем связующим элементом, который объединяет все слои истории единой управляющей идеей. Отдельного стоит упомянуть очень специфический и узнаваемый визуальный стиль аниме, который объективно выполнен на топовом уровне, но многими резонно может быть воспринят как плагиат стиля отца режиссера, Миядзаки старшего, с чем объективно сложно спорить, однако тут обращает на себя внимание полное отсутствие сказочной составляющей творчества Миядзаки старшего, а те детали, которые вызывают стойкие ассоциации с его творчеством, практически наверняка являются результатом того, что это авторский подчерк художников студии. Да и если уж говорить о преемственности, то как минимум образ мальчика отсюда явно послужил прототипом для героя из «Ветер крепчает» (2013), а в последующем «Мальчик и птица» (2023) образ мальчика, видимо, нарочито заимствован на прямую, что, вероятно, это является прямым оммажем отца к творчеству сына. Резюмируя, скажу так: это аниме стало неожиданным и очень приятным открытием, после просмотра которого возникло острое желание пересмотреть по горячим следам, но не потому что что-то не понял, хотя нюансы перипетий сюжета вряд ли возможно уловить с первого раза, а потому что тут нереально красивый, живой и добрый мир, в который просто хочется вернуться чтобы понаблюдать за разными житейскими мелочами из которых состоит жизнь уже ушедшей эпохи, которая одновременно похожа и не похожа на современность. 10 из 10

Похоже формула японской мультипликационной киношки выведена: *побольше девушек; *побольше романтики; *ещё больше школьной романтики; *немного ностальгии; *обязательно берег моря и природа. Понятно, что Япония - по сути островное государство. Понятно, что вроде на стыке тектонических плит, поэтому тут землетрясения и тайфуны всякие, а также много гор. Понятно, что горы и воды в прибрежной зоне вместе с зеленью рождают удивительные виды, в том числе с туманами. Понятно, что парни в основном думают о девушках. Им приятно на них смотреть, да и рисовать их, в том числе в стихах. Понятно, что самая страстная любовь у всех обычно в школе. Там меньше забот, поэтому больше времени на лямуры всякой степени. Не удивительно, что авторы подобных мультфильмов и сценаристы к ним уже достигли большого возраста и экспертами становятся не в юношестве, то есть они повзрослели и теперь готовы писать о романтике - самой популярной теме у молодежи, которая является целевой аудиторией. А сами авторы при этом больше ностальгируют и помнят о своём детстве... поэтому его и описывают больше... а жили они в своей юности где-то в 60-ые, 70-ые и т.п. годы. Поэтому не важно, какой период они берут для описания жизненной истории... всё равно в их рассказах чувствуется старина, более нравственно чистая эпоха, чем, например, сегодня или даже в 90-ые. В нашей истории много всего лампового, старого, сама история в старую эпоху проходит. В ней опять центральный персонаж - девушка. Мы опять изучаем женский мир, пытаемся его понять. Вообще, девушка - это улучшенный и более красивый, более умный вид мальчишки - не даром Бог создал сначала мальчика, а потом, поразмыслив, проведя работу над ошибками - девушку в помощь не слишком очумелому парню. Это так было со времен Адама и Евы: последняя была создана из самой крепкой части первого. Девушки сильнее, их сила красоты просто убийственна. Они умнее: они раньше мужчин узнали о добре и зле, как мы помним, то есть раньше обрели знание, а потом уже поделились как бы им с мужчинами (на тот момент ещё не знавшими ни добра, ни зла). Всё это есть в истории первородного греха. В нашей истории, как и в миру, мужчины очень хотят наверстать упущенное, стать умнее, поэтому создают всякие заумные клубы, которые в итоге не могут фурычить толком. Поэтому на помощь мужикам приходят бабы. Они делают мужской мир чище и краше - помогают вычистить клуб от 'многовековой грязи', в которой мужики привыкли жить (без баб). В чистоте явно продуктивность всегда выше. Сами рассудите: в какой ресторан или магазин вы пойдёте и сделаете больше покупок: в грязный и с плесенью и паутиной на всём или в чистый, светлый и опрятный? Соответственно, в хорошем помещении и ума больше можно будет впихнуть мужикам. Может поумнеют и поймут, что баб надо любить для прогресса всего и вся. Но это всё лирика. Не понятно и что там за участие японцев в Корейской войне было, где погиб отец главной героини. Не важно тоже. Тут, как всегда, можно просто графикой насладиться, картинками, хорошим, аутентичным дубляжом, моей рецензией и улыбкой Оранжевой. Этот фильм - это картинки. Понятно, что в каждом кадре есть движение, но двигаются только лишь персонажи. Сам фон статичен. Словно фотографии смотришь. Ведь и память наша - это фотографии. Раньше картины писали, ещё раньше наскальные рисунки. Сегодня пиксели складываются в картины. Путешествуя по своей памяти мы мало что помним отчетливо, многое забывается и если и вспоминается, то лишь по причине какого-то внезапного триггера. А так мы вспоминаем прошлое по фото. Поэтому не люблю путешествовать - бессмысленное занятие (трата денег, времени и прочего), так как всё равно всё забывается. В памяти остаются только фотографии (их можно посмотреть и не выезжая никуда - благо сегодня есть куча соцсетей, но мы даже толком и не смотря другие страны по фото и видео - всё равно туда едем зачем-то, чтобы потом забыть об этом). Если уж путешествовать, то надо жить на каждом месте, на каждой местности минимум три месяца, а то и три года, чтобы вжиться впитать хоть что-то в себя, а не галопом по европам не пойми что делать. Вот от школьной поры, хотя мы и жили там в начальной школе, средней и старших классах где-то по три года, и то совсем мало памяти остаётся. Только фотографии напоминают часто то, чего мы и не помним толком. Пиксели цветные на тёмном фоне. Экран. На экране с помощью комбинации пикселей можно нарисовать всё что угодно. Вот так и анимация рисует нам любые картины, любые воспоминания, любые фотографии. Мы можем пережить эти воспоминания чьи-то. Мы что-то переживаем в этом мультике. Но сюжет то ли слишком какой-то не стандартный, то ли перемудреный, то ли не выспался сегодня. Короче, смотрел большей частью в дороге, а потом тоже отвлекался от просмотра. Возможно, зря. А так киношка у моря со школьниками и какой-то историей о потере отцов.