Идеальное убийство

Фильм «Идеальное убийство» (1998) — это не просто ремейк классического триллера Альфреда Хичкока «В случае убийства набирайте «М» (1954), но и попытка современной Голливудской индустрии сделать психологический детектив, где изощренная интрига и моральные амбиции переплетаются с глянцевой визуальной эстетикой конца 90-х. Режиссер Эндрю Дэвис берет на себя сложную задачу: сохранить напряжение классической истории, но при этом адаптировать ее к современной эпохе, где роскошь, деньги и власть становятся не менее важными героями, чем сами люди. Сюжет фильма прост, но его изящество в деталях. Мы наблюдаем, как успешный финансист Стивен Тейлор, которого играет Майкл Дуглас, находящегося на грани банкротства, сталкивается с предательством собственной жены Эмили (Гвинет Пэлтроу). Она без памяти влюбляется в молодого художника Дэвида Крейна (Вигго Мортенсен). На первый взгляд, история повторяет хорошо знакомый мотив классического любовного треугольника, однако внимание режиссера сосредоточено не столько на страсти, сколько на интеллектуальной дуэли: кто кого перехитрит, кто окажется на шаг впереди, кто станет жертвой, а кто — палачом. Особенно интересно наблюдать за образом Эмили. Пэлтроу здесь играет сдержанно, но эффектно: её героиня одновременно уязвима и изобретательна. Эмили не просто объект интриги, она сама активный игрок, мастер манипуляции, способный неожиданно повернуть ситуацию в свою пользу. Контраст между холодным, рациональным Стивеном и эмоционально сложной, но сообразительной Эмили создает драматическое напряжение, которое держит зрителя до финальных титров. Майкл Дуглас, в свою очередь, демонстрирует характерную для себя смесь властности и внутренней неуверенности. Его Стивен — человек, привыкший к контролю, но лишенный проницательного понимания людей вокруг. Сценарий изящно показывает, что попытка построить «идеальное убийство» невозможна не только из-за непредсказуемости человеческих мыслей, эмоций и поступков, но и из-за его тщеславия, жажды власти и самоуверенности. Режиссура Эндрю Дэвиса отличается аккуратностью и визуальной ясностью. Кадры роскошных апартаментов, свет и тени, напряженные крупные планы создают почти театральное ощущение — зритель словно наблюдает за шахматной партией, где каждый ход имеет решающее значение. Тревожное музыкальное сопровождение и монтаж поддерживают темп, усиливая чувство угрозы, но не перегружая сцену лишними эффектами. Интересно, что фильм оставляет зрителя на грани симпатии и осуждения: все персонажи действуют из личных, эгоистических мотивов, и в нем нет однозначных «героев» и «злодеев». Эмоциональная и моральная амбивалентность делает картину особенно современной. Здесь нет чистого, утешительного финала: победитель определяется не столько действиями, сколько сообразительностью и умением точно предугадывать чужие намерения. 7 из 10

A perfect Murder – это криминальная драма, рассказывающая историю не то грустной любви, не то бизнесмена на грани краха. Супруги Стивен Тейлор и Эмили – богатые люди. Он умеет зарабатывать деньги, она не нуждается в деньгах, потому что богата сама (у неё состоятельная семья, Эмили при этом работает в ООН, знает иностранные языки, умеет ладить с людьми). Финансист-миллионер Стивен обнаруживает, что его жена Эмили начала изменять ему примерно в то же время, когда он узнаёт, что его сомнительные дела приближаются к краху масштаба 'Чернобыль', как предупреждает его подчинённый. Фильм увлёк меня с первых кадров. Хорошо снято: супервайзер по сценарию знатно постарался, выверены реплики, связи, важные для того действия, которое в итоге развивается, между действующими лицами (если закрыть глаза не нелепую недоработку) и между сценами. Напряжение создано за счёт во время вставленных молчаний и быстрых переходов от одного действия к другому. Ложное раскрытие интриги затягивает внимание в самый неожиданно-ожидаемый момент – что же дальше? Причём не знают ни заказчик, ни зритель. Мне в этом плане смотреть фильм интересно. Я знаю, что многие просчитывают развязку ещё на этапе формирования интриги, но мне это не удаётся, я могу гадать вместе с действующими лицами вплоть до конечных титров. И потом, этот фильм очень попал мне под настроение. У него линейное повествование, всё разложено по полочкам. Для примера – до этого я смотрела “Револьвер” Гая Ричи, в котором очень быстрый монтаж, очень много действующих лиц, главный герой говорит афоризмами, мне было трудно их запоминать и попутно следить за тем, кто кому должен и почему они хотят друг друга убить. В “Идеальном убийстве” степенное развитие, напряжение формируется тоже планомерно, актёры играют больше мимикой, внутренним состоянием, тем, как они проработали своих героев. Мне нравилось наблюдать направление их взгляда, как они молча дают понять собеседнику, что происходит. Что напрягло: - Эмили несчастна в браке. Странно то, что, имея ресурсы быть самостоятельной, она колеблется, стоит ли ей уходить от мужа, она боится сказать ему, что у неё появился другой. По всему видно, что она от него не зависит, напротив, он – да. Она могла в любой момент уехать от него, тем более в фильме не было указано причин, почему она должна за него держаться. - Работа полиции – их действия показаны фоном. Детектив в исполнении Дэвида Сушэ появляется очень многообещающе, он строго следит за Стивеном Тейлором, заметно подозревает его. Но потом его появление очень незначительно, словно полиция не занимается этим делом. В итоге это выглядит комическим. Особенно на фоне того, что Эмили сама начинает складывать паззлы мутной истории. Она тайком выискивает секреты о своём муже, получает информацию от представителя ООН, что 'неэтично даже для супруга'. *** Несмотря на эти глупости, фильм мне понравился. Время пролетело незаметно. A Perfect Murder is not a perfect movie, but interesting story