Финикийская схема

Я давно скептически отношусь к фильмам Уэса Андерсона. Начиная с 'Королевства полной луны' и заканчивая 'Городом Астероидов', его работы стали напоминать один бесконечный сериал, где пара удачных эпизодов и целая россыпь проходных филлеров. Финикийская схема рассказывает историю бизнесмена За-За Корды, пережившего не одно покушение. Забрав дочь из монастыря, он решает провернуть вместе с ней загадочную схему. После застоя в самоповторах и самосозданных рамках Андерсон пробует новые ходы. Короткометражки после 'Города Астероидов' выглядели как осторожные шаги по тонкому льду, и Финикийская схема еще одна попытка вырваться из зоны комфорта. Уже в первых сценах режиссер удивляет, эпизод с катастрофой, в котором секретаря буквально разрывает пополам, нарушает привычную стерильность его визуального языка. Впервые за долгое время появляется ручная камера с эффектом тряски, что добавляет динамики. Но вскоре он вновь возвращается к проверенной формуле. Фильм сочетает карикатурную комедию с элементами криминального и шпионского детектива. На этот раз юмор смелее, и есть не только кривляния героев, но и сатира, в том числе над самим режиссером. Однако в основе это все тот же кукольный спектакль, любимые актеры, деление на главы и морализаторский подтекст, теперь о взаимоотношениях отца и дочери. Это, пожалуй, один из самых простых фильмов Андерсона, именно за счет сосредоточенности на одной сюжетной линии. Простота делает картину доступнее и создает ощущение, что привычный визуальный стиль (уже приевшийся даже фанатам) отходит на второй план, уступая место истории. Но, к моему удивлению, именно здесь кроется главный провал проекта. Я не буду в сотый раз обсуждать нарушенную симметрию в кадрах, эту высосанную из пальца тему мы уже слышали. Меня гораздо больше удивляет, как дотошный до мелочей Уэс умудрился провалить монтаж. Местами фильм выглядит как сгенерированное ИИ-виде, из-за склеек общих планов с движением камеры возникают резкие скачки, встречаются нелепые и нелогичные переходы между сценами, нарушающие динамику повествования. Например, в эпизоде, где Корда рассказывает дочери о схеме, он сначала сидит на стуле у ковра с коробками, а в следующем кадре уже ходит возле стола. То же самое повторяется чуть позже в самолете, в диалоге дель Торо и Серы. Вряд ли случайные джамп-каты были частью замысла режиссера В итоге упрощение истории сделало фильм доступнее, но не глубже. Да, оценки на агрегаторах выше, чем у перегруженного 'Города Астероидов', но до уровня Отеля 'Гранд Будапешт' он явно не дотягивает. И пока Уэс Андерсон не рискнет по-настоящему выйти за рамки собственного стиля, он так и останется предсказуемым мастером для узкого круга ценителей кукольного театра, и как подобно тем же театрам, все куклы останутся интересны только самому кукольнику.

Жа-Жа Корда - аморальный бизнесмен и циник, обманывает чиновников ради собственной выгоды и манипулирует прогрессом. После очередного покушения на его жизнь, он решает назначить наследницей своей империи дочь-монахиню. Вместе с ней он решает осуществить самую грандиозную махинацию - финикийскую схему. Полная 'под ключ' узнаваемая стилистика Уэса Андерсона с его симметричной постановкой кадра, пастельными тонами и характерной на эмоции актерской игрой. Красивая прямолинейная работа в духе 50-х с врезками некого божественного осознания, поднимаются темы родительства, религии, цинизма. Всё, как обычно на высоте, но сюжет мне показался слегка перегруженным деталями, а герои потерялись, как впрочем и моё внимание. Я горячо люблю Уэса, и его кропотливая работа и невероятный стиль для меня всегда будут отдушиной, но здесь сюжет показался мне настолько простым, что одновременно и сложным. Махинации и бизнес-схемы с политическим уклоном показались мне запутанными, а большое количество нюансов слегка ненужными, от того история кажется перегруженной. Вот вроде простая линейная история, но сюжет не захватывает, не держит в напряжении, не тянет на раздумья и в принципе ничего нового не дает. Искать смысл в черно-белых кадрах божественного в то время, как основная линия пытается объяснить очередную аферу, просто не получается. Конечно же потрясающий каст: Бенисио Дель Торо, Майкл Сера, Том Хэнкс, Уиллем Дефо, Скарлетт Йоханссон, Брайан Крэнстон, Джеффри Райт и Билл Мюррей в роли Бога. Очень мне понравилась актриса Миа Триплтон, сыгравшая дочь магната, и здорово вписался Майкл Сера. Хорошая новая лента с притягательной картинкой, замечательным кастом, но которая к сожалению прошла для меня достаточно прохладно. 7 из 10