Плохая девочка

Уже излагал в отзыве на фильм 'Холланд' свою мысль о том, что Николь Кидман в последнее время не смущается откровенных сцен. И в отзыве на 'Плохую девочку' готов написать тоже самое. В свои 57-58 лет актриса не стесняется участвовать в сценах 18+, а порой раздеваться догола. Как пример - один из эпизодов в Babygirl, где она лишь руками прикрывала свои интимные части. Связано ли это с тем, что она таким образом старается удержаться в большом кино или может быть даёт понять режиссёрам, что она готова на смелые поступки? Кто знает… В 90-е и 2000-е обнаженной ее увидеть было практически невозможно, но сейчас что ни фильм - то голая Кидман! А возможно это какой-то тренд среди голливудских знаменитостей, которые были очень популярны ещё пару десятилетий назад, ведь та же Деми Мур в 'Субстанции' также снималась обнаженной! Ну... Пусть так. По крайней мере обе эти актрисы находятся в шикарной форме и их стройные фигуры в их возрасте приятно удивляют и привлекают внимание. Главное, чтобы Хелен Миррен не решила оголиться! Вот тогда это уже точно будет перебор! Фильм 'Плохая девочка' - это история преуспевающей женщины по имени Роми Мейтис (Кидман), у которой есть все, о чем она могла бы мечтать: страстный муж и статный муж (его роль исполнил Антонио Бандерас), двое детей, работа, где она - начальник и она построила сама свою карьеру, став образцом для подражания для многих женщин, которые хотели бы добиться того же, что и она... Вот только Роми не получает удовлетворения от секса со своим мужем и все чаще обращает внимание на молодого стажёра Сэмюэла (Харрис Дикинсон). А он недвусмысленно даёт понять, что не прочь закрутить Роман со своим боссом. Скрытые для посторонних глаз знаки внимания, пожирающий её взгляд, навязчивое присутствие рядом… И Роми решается закрутить роман и воплотить в жизнь свои сексуальные фантазии, где она была бы плохой девочкой, которую следовало бы наказать. В общем, седина в бороду - бес в ребро. Идеально подходящая для Роми поговорка, только с оговоркой, что у нее бороды нет (она же не Кончита, в конце концов!) Когда все и без того идеально, хочется чего-то ещё. И невзирая на то, что не брак может оказаться под угрозой, равно как и ее положение в компании, она, тем не менее погружается с головой в странную связь с Сэмюэлем, которые играет с ней как с куклой, ловко манипулируя и играя на ее чувствах и переживаниях. Странный посыл, если честно, у проекта Халины Рейн. Согласно ее взгляду на ситуацию, измена может только улучшить/укрепить брак. Хотя сомнительно конечно это все. Нужно очень постараться избавиться от мысли, что твоя вторая половинка когда-то изменила и не сделает это вновь. Мысли ведь имеют свойство быть навязчивыми, а такие и вовсе имеют свойство 'точить' мозг и не покидают человека долгое время. Да и сам факт измены - это то, что подрывает фундаментальную основу семьи. Разве можно считать семьёй ту пару, которая когда-то давала обещание любить друг друга, а затем 'что-то пошло не так'? Нет, конечно всякое бывает и существуют такие пары, в которых отношения свободны, а есть и те, кто любит куролесить с другими парами (я про свингеров). Но это все же отклонение от нормы, равно как и то, что показано в 'Плохой девочке'. Картина намекает на то, что женщина, добившаяся многого сама, может испытывать проблемы, даже если у нее все в порядке. В случае с героиней Кидман - это проблемы сексуального характера, вызванные тем, что ее муж - приверженец более традиционного секса, чем она сама. И вот тут непонятно: если они прожили в браке долгое время - призывала ли Роми своего супруга придумать и опробовать что-то новенькое в постели и встретила отказ, или же она даже не заикалась об этом. Просто потому что муж мог бы подумать, что у нее фляга протекает. И в таком случае она решила опробовать свои сексуальные желания с другим. А не с тем, с кем прожила лет 20 и кому родила двух детей! Ну это странно! Роми давала возможность мужу получать удовольствие от секса, но не получала его сама с мужем и даже не планировала поднять с ним этот вопрос на обсуждение. Зато когда молодой стажёр начал оказывать знаки внимания - все, она оттаяла… Ну а персонаж Харриса Дикинсона - ему, если честно, хотелось бы дать в морду, ибо его мотивы и его поведение выглядели максимально странно. Его озабоченность своим шефом, оказываемые знаки внимания в сочетании с игнорированием, странные сексуальные игры и шантаж - все переплелось настолько, что к концу фильма появилось острое желание того, чтобы герой Бандераса на правах обманутого мужа, сбросил малолетнего любовника с крыши… Вообще фильм заявлен как эротический триллер, однако все, что в нем показано, словно призвано раздразнить зрителя. Откровенных сцен здесь нет, а то, что показано - это скорее флирт с намеком на эротику, да стоны Николь Кидман в кадре. По итогу определил этот фильм для себя как довольно скучный с точки зрения заявки на эротику, а также по части развития событий. ФАКТ - Сцена со стаканом молока произошла в реальной жизни режиссера Халины Рейн: однажды она зашла в бар в Бельгии и столкнулась с очень известным бельгийским актёром, чьё имя она ни разу не упоминала. Он заказал для неё стакан молока. Она сочла это очень смелым поступком и хотела вознаградить его, выпив всё молоко целиком. Что она и сделала, хотя её «слегка подташнивало». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10

Давайте честно. Название «Плохая девочка» (в оригинале Babygirl) обещает скандал, но по итогу выходит медитативный этюд о внутренней свободе. Здесь нет ни громких разоблачений, ни слёзных монологов, зато есть честный разговор о том, каково это быть собой, даже если «собой» пугает. С первых кадров фильм ловит вайб Копполы (Джиа и Софии, не Фрэнсиса). Плёнка зернистая, камера ручная, а движения её такие, будто она хочет касаться лиц героев. Ты вроде смотришь кино, но ощущение будто разглядываешь чужую память. Со мной так было в «Трудностях перевода» и недавней «Шоугёрл». Сюжет прост: успешная женщина (Николь Кидман) заводит роман с молодым стажёром (Харрис Дикинсон). Но привычной схемы «соблазнитель — жертва» нет. Он прямо говорит: для него это игра, как у детей, которые пробуют. Она же изменяет мужу не от тирании, а от страха непринятия. Эта честность и есть сила сюжета: нет героев и злодеев, есть только люди, которые учатся быть собой. Музыкальное сопровождение скачет, как мысли героини: от лёгкой романтической комедии до готических теней Бёртона, от «Реквиема» до INXS. Это не плейлист, а поток внутреннего мира, где тоска и азарт живут бок о бок. Да, здесь секс и БДСМ. Фильм начинается и заканчивается оргазмом Кидман, но это точно не про провокацию, а про честность. Интимные сцены не столько про тела, сколько про душу, как если бы сексуальность стала языком для разговора про характер. Фильм неровный. Парень управляет чужой собакой свистом? Да мы поняли, что он альфа. Трудно поверить, что героиня 19 лет не говорила любимому мужу об отсутствии оргазма. Ну и вся линия про борьбу сильных женщин в корпоративном мире… Она не «слабая», скорее смещает фокус. Сердце фильма состоит из нежных чувств, а корпоративные вопросы слишком конъюнктуры. Наверное, именно в условностях рождается художественная правда. Мы не обязаны верить фактам, если верим чувствам. А здесь им веришь. Ну или хочешь верить. Главная тема — принятие. «Я думала вас воспитали роботы или солдаты» слышит героиня, и это звучит как приговор. Но именно через игру в подчинение она учится быть живой, со слабостями и желаниями. Фильм оказывается не про броню и молочко из блюдца, а про право быть уязвимой. Финал спорный. Если вы моралист в ожидании наказания за измену, то недовольство гарантировано. Но для меня, психолога-идеалиста, завершение честно. Здесь нет разрушительной ярости, но есть пространство для принятия. И да, заканчивается всё опять оргазмом — не столько физическим, сколько символическим. Как точка: «Я есть. Я чувствую. Я жива». В итоге «Плохая девочка» — это кино не про запреты, а про хрупкую честность. Оно неровное, местами наивное, но удивительно тёплое. Может, я не стану пересматривать его ради сюжета. Но ради атмосферы — зернистой плёнки, живой камеры и внутренней свободы — вполне. 7 из 10 За фильм, который говорит: слабость — это тоже сила. А принятие — это лучший финал истории.