Чёрный чемодан – двойная игра

Правильный перевод названия — это «черный мешок» (Black bag). Черный мешок — это завеса, надеваемая на поступки и объекты, сокрытие служебных секретов от посторонних. Причем «посторонними» могут быть даже супруги, даже работающие в одной спецслужбе, даже в одном отделе, но над разными делами. А еще «черный мешок» — это удобная отмазка в любой ситуации: - Дорогой, с кем ты вчера так нажрался? - Черный мешок! - Дорогая, почему ты пришла под утро помятая и с запахом алкоголя? - Черный мешок! - Зачем ты ездила в Париж и взяла сумку с деньгами у международного террориста? - Черный мешок! Но в карикатуру фильм не сваливается. Агенту поручили найти крота, в списке 5 человек, среди которых его жена. При этом подозреваемые сами прекрасно понимают, что из подозревают, и еще и знают все возможные приемчики, которыми их могут расколоть. На этом строится весь сюжет. Как можно подловить шпиона, который умеет врать на полиграфе и которые сам владеет техникой допроса? В ход идут разные продвинутые шпионские приколы: позвать на ужин и при разговоре подмешать сыворотку правды, взлом спутника космического наблюдения наблюдения у соседнего отдела и т. д. Одни подозреваемые используются против других. В общем, неплохой камерный шпионский триллер. Неплохо раскрывает идею служения, долга, который выше дружбы и родственных связей. Пересматривать, наверное не стану.

Забрёл на этот фильм случайно, тк нужно было посмотреть что-то короткое вечером, а из скачанного на диске самым коротким оказалась эта картина. Включил смотрю, а это Содерберг, оказывается. Так я и узнал, что Стивен Содерберг в очередной раз выпускает второй фильм за год. Ожидания, соответственно, взлетели с первых минут возможно, именно они сыграли со мной злую шутку. 'Черная сумка' безусловно качественное кино, сделанное с фирменным режиссёрским подходом. Сюжет рассказывает о семейной паре агентов разведки, Джордж (Майкл Фассбендер) должен найти крота, и под подозрение попадает несколько человек, включая его жену (Кейт Бланшетт). На первый взгляд это классическая шпионская фабула, но Содерберг известен своими экспериментами. Здесь он пытается совместить шпионский триллер с психологической драмой, чем-то отдаленно напоминающим томный, интимный разговор двух влюбленных в ночи перед сном. Однако, это работает не так как хотелось бы, Содерберг проводит зрителя по затхлым коридорам вторичности, которые он в спешке пытался заклеить новыми обоями, на рисунке которых легко прослеживается безупречная операторская работа, интересные технические решения и весомый каст. Но сколько новые обои не клей, коридоры всегда ведут в одно место. И иногда, чтобы что-то изменить, нужно снести пару стен. И мы видим эти попытки, в которых банальный сюжет шпионского триллера маскирует под собой семейную драму. Но это всего лишь мелкие царапины, оставленные по хронометражу стен коридора, по которому мы вряд ли будем проходить второй раз.