Трасса

«Трасса» - это максимум саспенса и экшена и минимум затянутости кроме разве что пары сцен. Особенно удались первые три-четыре серии, при просмотре которых зритель не перестает задаваться вопросом: «да что же тут, черт побери, происходит?». С первых же кадров повествование цепляет зрителя так, что возможность нажать на кнопку «выкл» отчаянно стремится к нулю, а серии cмотрятся буквально запоем. Хотя все кино-художники безусловно имеют полное право снимать свои работы так, как им видится и считается нужным, данная сентенция - это своеобразный укор тем режиссерам, кто любит делать свои фильмы излишне «авторскими», когда герои мучительно долго куда-то идут, едут, плывут, смотрят в даль и так далее. «Трасса» же поражает зрителя, как мишень в тире - грамотно, технично и продуманно. При всем внешнем благополучии нашей жизни у нее всегда есть темная изнанка. И «Трасса» как нельзя более наглядно демонстрирует этот факт. Глигоров принадлежит к той породе режиссеров, которые любят снимать в своих сериалах одних тех же актеров. Сначала я посмотрела его «Аутсорс» и уже потом узнавала знакомые мне лица в более ранней работе Душана - а именно, Карину Разумовскую, снова играющую мать, у которой сложные отношения с дочерью, Сергея Уманова, Данила Стеклова. Кроме того, было приятно увидеть места своей юности - фильм снимали на Кавминводах, а сама упомянутая в фильме трасса (которая становится в сериале символом зла) идет на город Кисловодск. Слова местного начальника полиции Виниченко о том, как же хорошо на Ставрополье, перекликаются с заявлением бывшего губернатора Ставропольского края Александра Черногорова: «Бог создал на небе рай, а на земле Ставропольский край». Данное высказывание было призвано подчеркнуть красоту и уникальность этого южного региона России. Действительно, слова сии не лишены смысла. Пятигорск, Кисловодск - это очень приятные городки, а в целом Кавминводы всегда считались всероссийской бальнеологической здравницей благодаря целительным свойствам расположенных там минеральных источников (минеральная вода всплывает в сериале не раз). Также, Пятигорск знаменит своими историческими локациями вроде места дуэли Лермонтова на склоне горе Машук и природного карстово-тектонического колодца Провал, фигурировавшего в «Двенадцати стульях» Ильфа и Петрова. А еще Ставрополье, да и весь Северный Кавказ - это огромный плавильный котел из многочисленных кавказских национальностей, сформировавших местную атмосферу. Когда я училась в Пятигорском инязе, то элементы краеведения были включены даже в изучение иностранных языков. Однако, в «Трассе» нам показывают обратную сторону этого «рая на Земле» с его спецификой, одними из отличительных черт которой являются местечковость и кумовство - следователь Эльвира Бараева в исполнении Анны Михалковой говорит героине Карины Разумовской: «Ты, Света, уедешь, а мне еще здесь жить», намекая на то, что ей не хотелось бы портить отношения с начальством. Фактически, брошенная Бараевой фраза является иллюстрацией поговорки «хочешь жить - умей вертеться», коей также руководствуется в своей профессиональной деятельности судья из Петербурга Светлана, практикующая «вась-вась» с влиятельным питерским адвокатом. Впрочем, как оказалось, Светлана родом вовсе не из Петербурга, но не буду раскрывать все тайны. Двойное дно в «Трассе» обнаруживается в каждой серии, где в конце присутствует еще и мощный клифф-хэнгер, когда серия обрывается на самом интересном месте. Сериал вновь пробудил во мне давнее чувство, когда, возвращаясь в маленькие южные городки, ты ощущаешь, что время там будто текло в очень замедленном темпе или вовсе остановилось. Вот и одна из героинь «Трассы», возвращаясь в свой родной город, узнает там все те же самые знакомые лица. Возможно, «Трасса» не откроет Америки, но лишний раз напомнит, что доверять нельзя даже хорошо знакомым людям, а от близких и вовсе можно ждать предательства или в лучшем случае равнодушия. Да и с подростками ни в коем случае нельзя пускать дела на самотек – их упрямство и желание идти наперекор способно свернуть горы. Наблюдая историю Киры, я вспоминала, как сама когда-то так же разыскивала своего биологического отца, а приглашение сесть в машину к знакомому человеку (в том самом Ставропольском крае) обернулось дикой историей со слава богу более-менее благополучным финалом, который, тем не менее, однозначно убедил меня в том, что внешний фасад человека и то, что скрыто от посторонних глаз, – это две большие разницы. Хотелось бы избежать патетики, но один из основных посылов 'Трассы' безусловно заслуживает внимания: наши дети - это наша ответственность. Может показаться, что в «Трассе» во всем опять обвиняется бездушная система, способная стереть в порошок любого. Однако, можно сколько угодно ругать власть и обвинять ее во всех своих бедах, но она (власть) не в состоянии контролировать мрак в душе каждого отдельного гражданина. Победит ли добро или и зло на каждом индивидуальном уровне - решать самому человеку. 9 из 10

Лучшие сериалы (да и фильмы) про маньяков обычно не про маньяков. Они про воздух страны, про время и про улицы, которые все знают, но в которые никто не заглядывает. Про общество, которое учится не видеть тех, кто пропадает. Эталонных примеров полно — от «Воспоминаний об убийстве» и «Молчания ягнят» до «Фишера» и «Казни». У «Трассы» вроде есть намерение оказаться в той же линии, но делает она это странно, местами неровно, хотя с цепляющими фишками. Сюжет. На горном российском юге исчезают девушки, и за этими исчезновениями тянется ниточка маньячного подполья. Там же пропадает дочь судьи (Карина Разумовская) из Питера, которая отправляется на поиски. Ну а на месте её ждут следовательница (Михалкова), потерянный антигерой, который пытается сам вершить справедливость (Ильин), и неожиданная преступница, – девочка, застрелившая родителей. В общем, классическая конструкция жанрового триллера. Но дело тут, конечно, не в сюжете, хотя отдельные его детали работают надёжно, пусть порой и предсказуемо: если педофилу сказали «завтра явись с повинной», понятно, что он сделает ночью; если злодея оглушили, оружие обязательно оставят рядом. Детективная линия сделана аккуратно, пусть и немного «телевизионно». Моя претензия в другом. «Трасса» хочет быть историей о людях, среди которых такие преступления возможны, но будто всё время стесняется об этом говорить. Маньяки здесь объясняются фразой: «В каждом человеке живёт псих. Разбудишь и не остановишь». Она звучит как (типа) философия, но как мысль – о чём это? Общество же, которое должно быть центром высказывания, показано схематично: «Провинция, в которой никто не ищет одиноких девушек». Окей, почему не ищет? Сериал отвечает: «Потому что нас оплела страшная система». Только «страшная система» в кадре включает полтора человека и общую атмосферу равнодушия, которая не всегда кажется правдоподобной. А вот линия «общество забыло своих девочек» могла бы стать сердцем истории, но так и остаётся намёком. При этом в сериале есть органичные отзвуки времени — от лозунгов «Z, своих не бросаем» до V-образных шрамов на теле жертв. Это весомые образы, но они появляются на секунду и работают, как метки, а не как диалог. Как будто сериал намеренно выбирает «говорить жестом», а не смыслом. И всё же у «Трассы» есть огромное достоинство – актёры. Ильин отлично вписывается в роль отчаянного мстителя. Михалкова — добродушная и въедливая, тот персонаж, которому веришь с полуслова. А девочка-актриса, убившая родителей, — абсолютное открытие. Она играет тонкое чувство освобождения, которое одновременно пахнет потерей. Карина Разумовская, увы, меня не зацепила. То ли потому что персонаж прописан фрагментарно, то ли из-за фантастически тяжёлой предыстории, которую трудно донести убедительно. Ещё до просмотра я читал, что сериал сравнивали с «Грузом 200». Но это вы загнули. Балабанов использовал насилие в качестве метафоры страны, у Глигорова насилие остаётся инструментом жанра. Да, тема здесь экстремальная, и сам факт выбора такой темы – моё почтение. Идея «забытых девочек», которых никто не ищет тяжелая и важная, и если что-то в «Трассе» и остаётся после просмотра, то именно она. Визуально сериал тоже не стремится быть откровением: но южные пейзажи, горы, застройки, странные сочетания зелени и голого камня, создают ощущение простора и потерянности. Как будто даже воздух здесь знает что-то, чего люди предпочли не замечать. В итоге «Трасса» — это история, которая хотела сказать больше, чем сказала. Хотела стать высказыванием, но стала аккуратным, местами болезненным жанровым триллером. Не великим, но честным в тех местах, где ему хватило смелости. При этом в финале всё же остаётся маленькая, негромкая эмоция: будто кто-то поставил свечку на обочине дороги, чтобы не забыть тех, кого не успели спасти. И это ощущение, справедливости ради, всё же важнее многих сюжетных недочётов. 7,5 из 10 За тех, кому мы уделяли недостаточно внимания. И за надежду, что ещё не поздно поделиться им.