Всё о моей матери

Испания конец 90-х годов XX века Мануэла /Сесилия Рот/ - мать-одиночка, воспитывающая 16-летнего сына, с которым у неё очень близкие отношения; после личной трагедии возвращается в родной город, из которого убежала из-за свалившихся проблем много лет назад Радость /Антония Сан Хуан/ - проститутка-трансгендер, близкая подруга Мануэлы, очень обрадовавшаяся её возвращению Роза /Пенелопа Крус/ - молодая монахиня, работающая с проститутками на улицах города и пытающаяся помочь им начать новую жизнь Дымка /Мария Передес/ - стареющая актриса, поклонником которой является сын Мануэлы Мать Розы /Роса Мария Сарда/ - обеспеченная женщина, брезгливо относящаяся к работе дочери; ухаживает за мужем, страдающим деменцией Это было больно. И прекрасно. Я уже и забыла, насколько Альмодовар «мой» режиссёр. Не смотрела его очень давно, отвыкла, и потому всё увиденное было с эффектом «почти впервые». Но рука Педро, конечно, видна. В очередной раз убеждаюсь, что именно режиссёры нетрадиционной сексуальной ориентации могут так тонко, так глубоко и так эмоционально понимать женщин и снимать о них настолько живые и пронзительные фильмы. В первые 20 минут картины я испытала такую боль, что мне казалось, большую за просмотр уже не смогу почувствовать. Я обрыдалась уже в первой… даже не трети, а куда более малой части фильма. Ну иначе быть не могло, это настолько ранящая, настолько мучительная тема, что её ни одна бы женщина не смогла наблюдать «со стороны». Но я ошиблась. Больнее уже не было, но было так же мучительно и в середине, и в финале: плакала несколько раз. Альмодовар ожидаемо показывает нам изнанку обычности. Той обычности, которую большинство жителей Земли считают нормой. И в начале мы видим как раз таки такую обыденность: всё мило, всё добропорядочно, всё очень понятно. Но после переломного момента в жизни героини зрителя забрасывает в мир, в котором не каждый захотел бы побывать. Да что там побывать, даже смотреть на него, я думаю, смогут не многие. И события, описываемые далее, воспринимаются порою с мыслью: да ладно, не бывает так... Бывает. По крайней мере, Альмодовар говорил, что многое 'подсмотрел' на улицах Испании, в реальных людях. Я за тем, что показывает в картине режиссёр, всегда наблюдаю не то что с большим интересом. А с огромной эмоциональностью. Всегда меня подобные судьбы, показанные в картине, цепляют, ранят, запоминаются на очень долгое время. В фильме есть несколько финтов, потому о сюжете вообще говорить хоть что-то считаю невозможным. Здесь много тем намешано: и тема самоопределения, и тема милосердия, и тема нормальности, и тема потери и попыток справиться с ней, и тема профессионального успеха в ущерб личному счастью. И тема материнской любви. Которая просто есть в женщине, и которой она готова делиться даже не с родными детьми. Если вы положительно относитесь к теме нетрадиционных отношений, искренне рекомендую эту картину. Меня она просто размотала и обязательно появится в списке лучших в итогах года.

Добрался, наконец, до знаковой и, судя по всему, лучшей работы Педро Альмодовара. Все фирменные приемы режиссёра здесь отточены до филигранного блеска — драматичная и пронзительная история с внезапными вспышками провокативного юмора, обаятельные, сочные и глубокие характеры, поразительная работа с любимыми цветами мастера и композиция, великолепные актёры, от которых не оторвать взгляд. Картина погружает в себя с первых же кадров и уже не отпускает, а от некоторых сюжетных ходов начинает щемить слева. Сочетая грустное и смешное, человечное и пошлое, Альмодовар рассказывает, казалось бы, простую и бытовую историю, но делает это настолько ярко, хлёстко и эмоционально, что диву даёшься. Артисты в кадре живут страстью, болью, переживаниями — ярчайшие вспышки. Любимицы постановщика — Сесилия Рот, Мариса Паредес и Пенелопа Крус, а также Антония Сан Хуан и Кандела Пенья образуют взрывной ансамбль. Каждая по отдельности — богиня, а все вместе — эффект атомной бомбы. Одно из величайших творений европейского кино, затрагивающее всевозможные душевные струны. 10 из 10