Жизнь взаймы

Прочитав отрицательные отзывы на этот фильм, и глядя на его низкий рейтинг, долго не решалась на просмотр. Но, когда, все-таки, просмотрела, то была приятно удивлена, так как фильм оказался достойным и интересным. Основная претензия многих зрителей - искажение сюжета романа Э. М. Ремарка “Жизнь взаймы” и несоответствие образа Лилиан книжному. Но фильм носит такое название только в российском варианте, в оригинале он называется “Бобби Дирфилд”, таким образом, изначально, авторы картины не претендовали на дословную экранизацию романа Ремарка. И, если не ждать от фильма точного соответствия книге, то он производит приятное впечатление. Понравилась Марта Келлер в роли Лилиан. На мой взгляд, у актрисы хорошо получилось передать характер эксцентричной смертельно больной девушки, которая хватается за жизнь, стараясь прожить ярко и интересно те немногие дни, что ей остались. Роль Бобби у Аля Пачино, конечно, не самая заметная и сильная в его списке, но достойная. Понравился эпизод, когда Бобби снимаясь в рекламе, зажато проговаривает простейшие реплики, в исполнении такого актера как Пачино это выглядит забавно. Цепляет его игра в конце фильма, когда он без слов, одними глазами, передает все чувства своего героя, который один сидит в машине в темном тоннеле. И, да, в этом фильме он очень красив, симпатичная, сама по себе, Марта Келлер на его фоне смотрится грубовато. На мой взгляд, очень удачная находка сценаристов - эпизод с совместной фотографией главных героев в конце фильма, который передает всю трагичность ситуации. Также хочу отметить красивый видеоряд: действие фильма разворачивается на фоне альпийских гор, тосканских пейзажей и видов Флоренции. Хороший фильм 70-х годов, который интересен и современной публике, так как затрагивает вечные темы: жизни, смерти и любви.

Как-то так получилось, что фильм «Бобби Дирфилд» я смотрел ещё в советском прокате и тогда он меня оставил равнодушным. Сказалась, скорее всего, юность и непонимание любовной тематики, переживания по которой в моей жизни были ещё впереди. Затем пришла юность и с ней в моей жизни появились книги Эриха-Марии Ремарка, которые буквально увлекли меня своими рассказами о надломленных людях в непростых для них обстоятельствах, став одними из любимейших на все времена. Была среди зачитанных «до дыр» и повесть «Жизнь взаймы», на основе которой поставил тот давний фильм «Бобби Дирфилд» знаменитый американец Сидней Поллак. Совсем недавно я решил пересмотреть почти забытую уже мной экранизацию Ремарка, и был приятно удивлён – на этот раз мне фильм не просто понравился, а заставил корить себя за то, что не пересмотрел его раньше. Безусловно, это не Эрих- Мария Ремарк. Вернее, не совсем он. Формально сюжет из книги, но модифицирован до такой степени, что у фанатов этого романа может даже случиться апокалипсический удар уже ближе к середине картины. Я тоже люблю это произведение, но впадать в ступор не стал, а дал до конца высказаться самому Сиднею Поллаку. Уже на финальных титрах, сдерживая накатившуюся слезу, понял, что режиссёр (как один из самых великих в американском кинематографе) совсем не хотел дословно и структурно переносить на экран величие «Жизни взаймы», понимая, что на поле Ремарка все равно проиграет немецкому классику. Взяв из романа образы главных героев – мужчины, не замечающего жизни и девушки, спешащей жить, Сидней Поллак создал своё произведение, может не такое мощное, как у Ремарка, немного не совершенное, но пьянящее своей искренней простотой. Если роман Ремарка (применительно к музыке) можно приравнять к ошеломляющей своим музыкальным новаторством опере, то Сидней Поллак создал на той же основе пленяющий романс. Романс о влюблённых по-европейски (ему очень важно было снять этот фильм в европейском, а не американском стиле), не привязываясь к определённым временам и эпохам. Только к вечности. Вот почему он переместил время действия из ещё рефлексирующей после войны Европы в наши дни (ну или почти наши), убрал побочные линии, изменил финал и даже принципиально назвал фильм «Бобби Дирфилд» (дистанцируясь от Ремарка), а не «Жизнь взаймы» или «Небеса не знают любимчиков» (второе название романа). Сидней Поллак изменил многое, но оставил главное – двух ищущих друг друга людей, у каждого из которых жизнь взаймы и один туннель на двоих. Только кто-то из них увидит свет дня в конце него, а кто-то так и останется криком в темноте. Но этот фильм не о смерти, совсем не о ней. Он о жизни, которую просто нужно научиться воспринимать, как она есть. Как говорят французы «Жить, чтобы жить». Почитателям Ремарка будет трудно при просмотре этого фильма воспринимать многое из него, особенно финал. Но, отключившись от романа, и представив, что смотришь абсолютно другое произведение, уверен, можно получить искреннее удовольствие. Фильм смотрится на одном дыхании и каждую его минуту интересно наблюдать за невероятно правдивой игрой актёров, особенно Аль Пачино – самого интересного лицедея американского кино 70-х годов. Кстати, «Жизнь взаймы» - советское прокатное название фильма. Больше нигде его так не называют. Только «Бобби Дирфилд». Наши прокатчики просто хотели привлечь всех поклонников Ремарка в нашей стране, вот и переименовали фильм, попутно запутав почитателей таланта этого великого писателя. 8 из 10