Многоэтажка

Идея фильма родилась из простой бытовой ситуации: жена режиссёра Антона Маслова, который снял первый сезон «Вампиров первой полосы» однажды позвонила в домофон снизу и долго не поднималась. Из этой секундной тревоги вырос полнометражный дебют. Вышло неровно, но очень интригующе. Пожарный Антон Калашников (Денис Никифоров) — разведённый мужик средних лет, бросивший пить и живущий ради субботних встреч с дочерью Кирой (Дарья Щербакова). В очередную субботу девочка звонит в домофон, входит в подъезд и пропадает. Камеры фиксируют: на улицу она не выходила. Камеры наблюдения показывают, что из дома она не выходила. Пространство поисков сужается до нескольких этажей, десятков квартир и сотен чужих секретов. Казалось бы, что может быть проще? Но очень быстро выясняется, что люди, годами живущие дверь в дверь, ничего не знают друг о друге. Да и знать не хотят. Первая половина фильма работает как образцовый триллер. Вместе с героем мы мечемся по лестничным клеткам, всматриваемся в лица соседей, пытаемся угадать, кто врёт, а кто действительно хочет помочь. Тревога нарастает с каждой новой дверью, потому что зритель понимает: девочка где-то рядом, но расстояние в несколько этажей вдруг становится непреодолимым. Именно здесь Антон Маслов делает ход, который наверняка разделил многих зрителей. Постепенно детектив уступает место социальной драме. «Многоэтажка» начинает говорить не столько об исчезновении ребёнка, сколько о нас самих. О равнодушии, страхе взять на себя ответственность, привычке отворачиваться от чужой беды до тех пор, пока она не постучится в собственную дверь. Да, реализация этой идеи не всегда безупречна. Некоторые персонажи балансируют на грани гротеска: всезнающая старшая по дому, домашний тиран с приветливой улыбкой, люди, готовые сочувствовать чужому горю ровно до того момента, пока оно не начинает угрожать их собственному спокойствию. Но фильм не скатывается в беспросветную хтонь. За гротеском здесь скрывается узнаваемость. Мы все живем в таких домах и не знаем своих соседей. Почти в каждом герое можно узнать кого-то из собственной жизни. Особенно хорош Денис Никифоров. Его Антон — редкий персонаж современного российского кино, глядя на которого действительно веришь в существование героев. Не супергероев, не безупречных людей без страха и упрёка, а тех, кто продолжает делать правильные вещи, несмотря на усталость, боль и понимание того, что мир далеко не всегда отвечает добром на добро. При этом фильм не идеален. Сценарий временами перегружен социальными темами, а переход от триллера к драме мог бы быть более плавным. Наверняка найдутся зрители, которые почувствуют себя обманутыми: они пришли за напряжённой историей о поиске пропавшего ребёнка, а получили разговор о состоянии современного общества. Но лично для меня именно этот разговор оказался важнее детективной интриги. Социальный портрет, который рисует режиссёр, получился честным и немного горьким. Соседи здесь не злодеи, они просто не хотят впускать чужую беду в свою жизнь, пока она сама не постучится к ним. Фильм без лишнего шума поднимает темы ксенофобии, буллинга и того, как легко сломать человека одним слухом или навешенным ярлыком. И именно поэтому картина вышла достойной. Мощное и тонкое высказывание об обществе без скатывания в настолько надоевшую депрессию.

Фильм получился динамичными и запоминающийся. Сюжет очень хорошо держит темп, благодаря чему на большую часть условностей хочется закрыть глаза и узнать, что же будет дальше, но к сожалению, местами сценарий получился откровенно сырой. В частности, для начала действия папа должен был напиться, но, как позже выяснится для работы сюжета он не может быть алкашем, поэтому была вставлена совершенно топорная причина для выпить. Очень сильно бросается в глаза то, что пропавшей девушке 14, при этом они с подругой мечтают о Джастине Бибере, которому на момент съемки было 27 и случают музыку 00х и вообще ведут себя как подростки из 00х. В чем была проблема залезть в интернет и не обновить информацию об актуальной молодежной культуре, для меня осталось загадкой. Далее, самый скользкий момент истории – это когда батя очнулся и понял, что дочери нет, он почему-то решил взять все в свои руки и начал творить откровенно иррациональные поступки, но справедливости ради стоит сказать, что если бы в этот момент обратится в полицию и те провели поквартирный опрос, то истории бы и не случилось. Это, пожалуй, ключевой момент для понимания отношения к ленте. Если есть возможность закрыть глаза на дальнейшие условности, то ок, если критику отключить не получится, то дальше начинается иррациональный бред. Если же выключить критику получилось, то далее идет хоть и местами кривоватый, но вполне годный в плане оригинальности задумки, актерской игры и общей реализации экшн (плюс немного социальной драмы), с запоминающимися персонажами, колоритными декорациями и действительно непредсказуемыми поворотами сюжета, благодаря чему смотреть действительно интересно. 7 из 10