Многоэтажка

Фильм получился динамичными и запоминающийся. Сюжет очень хорошо держит темп, благодаря чему на большую часть условностей хочется закрыть глаза и узнать, что же будет дальше, но к сожалению, местами сценарий получился откровенно сырой. В частности, для начала действия папа должен был напиться, но, как позже выяснится для работы сюжета он не может быть алкашем, поэтому была вставлена совершенно топорная причина для выпить. Очень сильно бросается в глаза то, что пропавшей девушке 14, при этом они с подругой мечтают о Джастине Бибере, которому на момент съемки было 27 и случают музыку 00х и вообще ведут себя как подростки из 00х. В чем была проблема залезть в интернет и не обновить информацию об актуальной молодежной культуре, для меня осталось загадкой. Далее, самый скользкий момент истории – это когда батя очнулся и понял, что дочери нет, он почему-то решил взять все в свои руки и начал творить откровенно иррациональные поступки, но справедливости ради стоит сказать, что если бы в этот момент обратится в полицию и те провели поквартирный опрос, то истории бы и не случилось. Это, пожалуй, ключевой момент для понимания отношения к ленте. Если есть возможность закрыть глаза на дальнейшие условности, то ок, если критику отключить не получится, то дальше начинается иррациональный бред. Если же выключить критику получилось, то далее идет хоть и местами кривоватый, но вполне годный в плане оригинальности задумки, актерской игры и общей реализации экшн (плюс немного социальной драмы), с запоминающимися персонажами, колоритными декорациями и действительно непредсказуемыми поворотами сюжета, благодаря чему смотреть действительно интересно. 7 из 10

После просмотра «Многоэтажки» у меня появилось ощущение, что это дебютный полный метр от вчерашнего выпускника профильного ВУЗа. Но, немало я удивился, когда узнал, что проектом рулил Антон Маслов в фильмографии которого немало известных работ с высоким рейтингом: 'Отель Элеон', 'Вампиры средней полосы', 'Поехавшая' и другие. Против дебюта говорил и ещё один факт: актёрский состав. Здесь немало известных и даже культовых имён. Что стоят фамилии: Татьяна Догилева, Михаил Жигалов или Антон Ваха. Собрать такое соцветие начинающему режиссёру в одном проекте вряд ли получится. Но при этом история получилась какой-то сырой, неуютной и неправдоподобной. Прежде всего, зрителю предстала очередная попытка рассказать, как мы все нехорошо и неправильно живём на этой земле. Тема не просто избитая, а уже набившая оскомину. Снова на экране тёмные кадры с обшарпанными подъездами, исписанными лестницами, грязными окнами и серыми безликими кварталами. Очередная утопия! И, неизменный главный герой: водка. Зачем опять потребовалось хватать зрителя за волосы и макать головой в эту повседневную безысходность? Она и так окружает большинство людей. Главенствует в сюжете некий пожарный: Антон Калашников. Что это за человек зрителю предлагается понять буквально по двум фразам выпущенных Антоном в адрес коллеги. Даже не сказал он их. Прорычал сквозь зубы. И совсем скоро мы узнаём, что у Антона этого есть дочь. Которая ему, по сути, безразлична. Почему? Очень просто. Если отталкиваться от вводной к фильму …цитата: «Каждую субботу пожарный Антон Калашников встречает 14-летнюю дочь Киру с танцев. Телевизор, на ужин пельмени — стандартный набор развлечений субботнего папы для девочки-подростка». То есть, ребёнок НЕ живёт с отцом! Этот Антон видит её только раз в неделю. Так неужели у него нет желания хоть как-то скрасить непродолжительное время общения с ребёнком? Судя по дальнейшему сюжету таких позывов у папаши нет и близко. Он, даже не встречает свою дочь, как написано в аннотации. Он лишь нажимает на кнопку домофона, чтобы она вошла в подъезд и продолжает заниматься своими обычными делами. А дела у Антона весьма прозаичные: он нажирается перед телевизором, а потом ползёт в ванну, где и засыпает. Что-то ещё нужно добавить, чтобы объяснить, что такое отношение к единственной дочери – это путь в никуда. К слову, психологический портрет Антона так и остаётся непроработанным. То говорят, что он не пьёт. Потом показывают, что пьёт. А ближе к финалу появляется фраза, которая поражает своей глубиной: «Вообще он не пьёт, но если узнает, то нажрётся». Гениально! Это, без сомнения, верх сценарного таланта семьи Масловых. В итоге Антон проводит вечер с пользой. Наверное он что-то узнал. И запоздавшее прозрение приходит к папаше только когда он, очнувшись от алкогольного забвения, обнаруживает, что дочери в квартире до сих пор нет. Здесь и начинается основная сюжетная замануха: девочка-подросток исчезает в замкнутом пространстве. И пока резко протрезвевший Антон начинает долбиться в двери соседей, у зрителя появляется возможность поиграть фантазией и предположить, в каком направлении будет развиваться сюжет. Самым отличным вариантом стала бы детективная составляющая: девочка находится в одной из квартир. Либо живая, либо… уже нет. И по психологическому портрету соседей, которые появляются в дверных проёмах, предлагается разгадать: кто же похититель и в чём его мотивация. Пожалуй, что такая история могла оказаться в лучших традициях детективов Агаты Кристи или Эдгара По, если бы была грамотно продумана. Но на такую тонкую психологическую работу с портретами персонажей ни Антон Маслов, ни его жена Мария, оказались не способны. Тогда может пойти по пути мистической составляющей? Портал в параллельное измерение, например? Или временная петля? Дверь лифта открывается, а за ней вроде всё так же, но… уже не совсем. Тоже – нет! Сюжет покатился по самому банальному и предсказуемому пути: социальная драма среди мрачных стальных дверей. При этом портреты соседей по подъезду так и остались непроработанными. Они все склеены по единому штампу: растрёпанная небритая рожа в трусах или трениках. А то, что подъезд – это близкое расположение людей достаточно разных социальных статусов: от одиноких алкоголиков до зажиточных дельцов, об этом Антон Маслов, похоже, не догадывался. Он максимально старался повторить режиссёрские приёмы Юрия Быкова в его фильме «Дурак». Всё те же мрачные длинные коридоры, больше подходящие для общежитий, чем для домов с отдельными квартирами, грохочущие двери, истеричные голоса за стенами, пьяная молодёжь, и т.п. И здесь же спряталось очередное противоречие. В доме этом установлены камеры наблюдения, круглосуточно в каморке сидит лифтёр. И при этом соседи ещё выходят на общее собрание, чтобы в подъезде посадить консьержку. Вот это да! Выходит, что домик-то не бедный! Много вы знаете в спальных районах многоквартирных домов с камерами, лифтёрами и консьержками? Здесь уже каким-то элитарным жильём попахивает. Словом, товарищи Масловы увлеклись в своей попытке совместить несовместимое. Ну а дальше, сюжет начинает навязывать зрителю странную истину: не делай добра – не получишь зла. Если следовать логике Масловых, то, попытавшись спасти человека, ты автоматически становишься виновным в смертных грехах. И честному человеку уже начинает светить жёсткая уголовная статья только лишь за попытку протянуть руку помощи. И вновь мы натыкаемся на ошибку! С точки зрения физики: способен ли человек, не обладающий силой Арнольда Шварценеггера, одной рукой поймать и вытащить другого человека, который уже сорвался с перил падает вниз? Здесь самое время вспомнить о вселенной Марвел и о сверхспособностях. Ну и у персонажа «Многоэтажки» такие способности, как оказалось, тоже есть. Так о чём фильм, уважаемый Антон Маслов? О скрытых миллионерах, замаскированных под алкоголиков и обладающих магическим даром: ловить человека на лету, или голыми руками гнуть стальную дверь. Или я что-то неправильно понял? Финал «многоэтажки» наглядно доказывает, что удержать историю в рамках реальности создателям не удалось. Они сделали неожиданный, но совершенно нелогичный поворот. Приём сработал! Но история мигом превратилась в абсурд и испарилась в сером небе как дым над крышей многоэтажки.