Исчезновение

НЕЗНАНИЕ убивает... До «Аварии» было «Исчезновение». Если вы смотрели старый добрый боевик с Куртом Расселом и Дж. Т. Уолшем о том, как у главного героя в исполнении Рассела пропала супруга во время их семейного автопутешествия, знайте: есть еще один фильм на подобную тему, но снят он был намного раньше «Аварии». Правда и «Исчезновение» 1993 года не оригинал, а ремейк одноименной европейской картины. Снял и ту, и другую версии один и тот же режиссер – Джордж Слёйзер. И если вы посмотрели американскую версию, советую посмотреть и его европейский проект, ибо он может вас шокировать еще больше. К слову Стэнли Кубрик называл «Исчезновение» 1988 года самым ужасающим фильмом, который он когда-либо видел. Даже более пугающим, чем его собственное «Сияние». Для себя могу определить «Исчезновение» как один из лучших триллеров, которые когда-либо доводилось видеть… Джефф Харриман (Кифер Сазерленд) и Диана Шивер (Сандра Буллок) – влюбленная пара. Они отправились на машине в путешествие и на одной из заправок девушка бесследно пропала… Все попытки Джеффа найти невесту ни к чему не приводят, а время идет и шансов на то, что он отыщет ее живой все меньше. Указав выше, что «Исчезновение» способно шокировать, ваш покорный слуга нисколько не преувеличил, ибо фильм Слёйзера занимается этим уже с самого начала, когда знакомит зрителя со злодеем. То, насколько он хладнокровно и расчетливо готовит то, что задумал, повергает в шок. Ты наблюдаешь за его действиями, пытаясь хоть немного понять его мотив, что его подталкивает к задуманному. И ты же выступаешь в качестве безмолвного свидетеля, который все знает, но это никак не поможет главным героям. Слёйзер показывает героя Джеффа Бриджеса – преподавателя с очень мягким именем Барни Козинс и каждый раз когда он появляется на экране, нарастает внутреннее ощущение тревоги. Ты видишь приближение маньяка, ты понимаешь, что все, что он говорит – не более чем уловка, но жертве это неведомо и то, насколько все хладнокровно представлено – ужасает. Примечательно, что Барни Козинс, готовясь к своему делу, очевидно изучал повадки и существовавших в реальности маньяков и частности Теда Банди. Ведь Барни в одной из сцен использует ту же уловку, что и Банди – фальшивый гипс для того чтобы стать более беспомощным и вызвать чувство жалости у женщин. Шокируют откровения Барни Козинса, когда он объясняет – почему он пошел на преступление. «Я стал героем в лице своей дочери и решил проверить – смогу ли стать злодеем ровно настолько, насколько был героем». И ты сидишь с мыслью: «И все? Только из-за этого? И в связи с этим ты исковеркал судьбы двух молодых людей, один из которых ищет свою невесту?» Шокирует одна из сцен уже после исчезновения, когда становится известно – сколько прошло времени с момента исчезновения Дианы. Шокирует НЕЗНАНИЕ Джеффа Харримана. Во время фильма он говорит о том, что выпустил бы Диану из своего сердца, если бы знал что с ней. Если бы она была здорова и счастлива и просто сбежала от него. Если бы оказалась мертва. Он бы принял любую правду и сбросил бы с себя непосильную ношу – груз НЕЗНАНИЯ. Знаете, когда расстаются пары и одна из сторон разрывает отношения казалось бы без видимых причин. А другая сторона теряется в догадках – почему так произошло? Что я сделал/а не так? А в «Исчезновении» все еще трагичнее и печальнее, ведь здесь главный герой теряет любимую бесследно пропавшую на оживленной автозаправочной станции. И терзает самого себя на протяжении долгого периода времени именно НЕЗНАНИЕМ. И здесь становится вполне понятен и обоснован слоган картины: «Если бы кто-то, кого вы любили, таинственно исчез, как далеко вы бы зашли, чтобы найти его?» И действительно: КАК ДАЛЕКО? Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

«Исчезновение» образца девяносто третьего года — ремейк французско-нидерландского одноимённого триллера, который высоко котируется у далеко не безликих критиков, от того же режиссёра, стоявшего у руля оригинальной адаптации повести «Золотое яйцо». По сюжету Диана Шейвер [Сандра Буллок] и Джефф Хериман [Кифер Сазерленд] путешествуют симультанно тому, как Барни Кузинс [Джефф Бриджес] разрабатывает план похищения человека. Когда пара останавливается возле бензоколонки, девушка отправляется в уборную и не возвращается. Возлюбленный не прерывает поиски на протяжении трёх лет, по прошествии коих успевает обзавестись романом с Ритой Бейкер [Нэнси Трэвис], настаивающей на том, чтобы он избавился от озабоченности неизвестностью. И ему практически удаётся отречься от воспоминаний, но вскоре Джефф получает записку от злоумышленника. Джордж Слуизер добыл разрешение на американское переосмысление при условии, что он перекроит концовку, некогда шокировавшую публику [spoiler alert: во французско-нидерландской версии мужчина раскопал правду ценой закоса на «Погребённый заживо»]. И в итоге фильм был подчистую разгромлен прессой из-за разрушения ипостаси. Главная претензия: фаустовская тема тлетворности от стремления преисполниться знаниями напрочь утрачивается при наблюдаемом развитии сюжета. В ремейке истории центральных персонажей двигаются параллельно, дабы внести в хронометраж существенные детали; в оригинале — акцент на «злодея» смещается спустя несколько ключевых событий. В ремейке новоиспечённая возлюбленная главного героя предстаёт обособленно и дольше; в оригинале — какая-то мамзель просто мельтешит в квартире три секунды, подбрасывая весть о том, что шуры-мурилась с протагонистом. В ремейке выделено больше моментов семье антагониста, дабы скрепить степлером разумность финала; в оригинале — несколько мимолётных видеофрагментов, сопровождающих рассказ преступника. Но главное в ремейке — путь маньяка, включающий неудачные попытки, предстаёт в более развёрнутом варианте. Барни, прыгнувший в шкурку эдакого Раскольникова, скачет выше отроческих экспериментов харакирнуться и самоидентификации. Ему осточертел повседневный быт примерного семьянина, он жаждет схватиться за брады правления людскими судьбами, испытывать на прочность сущность простых смертных. Да, в американской киноленте мы сразу узнаем, кто причастен к трагичным событиям, но таинственность происшествия будет до конца покрыта незадачливыми «дублями» и фактом, что Кузинсу, простому преподавателю химии, всё же удалось. Каким образом? Мономан предоставит ответ: Диане просто повезло. Вся суть в иронии, даже сарказме над обстоятельствами и роком. «Исчезновение» восемьдесят восьмого года не каждый обыватель осилит. Это не «Крепкий орешек» [1988], «Охотники за привидениями» [1984], «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» [1981], «Нечто» [1982] или «Терминатор» [1984], которые в современных реалиях посмотреть и насладиться можно. Тут взор не цепляется за актёрское исполнение, пейзажи, киноприёмы. Интересно повествование, но проблема в том, что всё и ограничивается медленным изложением, а также легковесной попыткой психологического анализа. Из кинокартины пластами вырваны подробности и события. В самый интригующий момент всё обрывается. Несмотря на многочисленные списки [«100 величайших фильмов ужасов по версии Slant Magazine», «105 лучших фильмов мирового кино по версии журнала Empire»], куда впихнуто «Исчезновение» от Нидерландов, осмелюсь рекомендовать ремейк, если вдруг пришлось по нраву «загадочное» описание из Википедии.