Гладиатор

Если вы до сих пор не видели этот фильм, то, во-первых, где вы прятались последние двадцать с лишним лет? А во-вторых, я вам даже немного завидую. Потому что вам только предстоит узнать, как выглядит эталонное, кристально чистое, первобытное мужское кино, от которого уровень тестостерона в крови подскакивает даже у комнатных фикусов. Ридли Скотт в 2000 году умудрился снять не просто исторический блокбастер, а универсальную методичку по борьбе с выгоранием и токсичным руководством. Знакомьтесь: Максимус, в исполнении Рассела Кроу. Мужчина мечты, блестящий полководец, любимец престарелого императора и, по совместительству, латентный фермер, который просто хочет потрогать колоски пшеницы у себя на даче в Испании. Но судьба в лице отдела кадров Римской Империи распорядилась иначе. Вместо заслуженной пенсии и агрономических радостей наш герой получает корпоративный нож в спину и стремительный дауншифтинг. Из элитного топ-менеджера Рима он скатывается на самое дно социальной пищевой цепи — в гладиаторы. Казалось бы, пора опустить руки и пойти кормить львов своим тренированным филе. Но Максимус решает, что если уж работать в сфере кровавых энтертейнмент-услуг, то надо становиться главной звездой шоу-бизнеса. Как говорил один мудрый работорговец: «Завоюй толпу, и ты завоюешь свободу». Главная прелесть «Гладиатора» — в его потрясающем контрасте. С одной стороны у нас Максимус — суровый мужик, который хмурит брови так, что от этого взгляда осыпается римская штукатурка. Он молчалив, брутален, вечно вымазан в живописной грязи и выдает пафосные монологи с таким лицом, будто читает отчет о квартальной прибыли. С другой стороны — Коммод. О, это отдельный вид искусства! Хоакин Феникс выдал здесь такого эталонного, капризного и истеричного мажора с комплексом недолюбленного ребенка, что его хочется придушить голыми руками через экран уже на десятой минуте. Коммод — это квинтэссенция фразы «папина корзиночка». Он пучит глаза, нервно сглатывает, строит максимально кринжовые глазки родной сестре и отчаянно пытается доказать всем, что он тут главный альфа-самец. Спойлер: получается так себе. На фоне каменного Рассела Кроу он выглядит как моська, пытающаяся докопаться до античного асфальтоукладчика. Ридли Скотт плевать хотел на историческую достоверность. Если вы пришли сюда за документальной хроникой — закройте вкладку и включите Discovery. Здесь у нас эпик, летящие во все стороны колесницы, тигры на цепях (которые явно не проходили инструктаж по технике безопасности) и мужики с мечами, решающие вопросики на песке Колизея. Визуально фильм до сих пор уделывает половину современных пластиковых поделок Marvel. Песок здесь скрипит на зубах, кровь выглядит как кровь, а не как клубничный сироп, а тени и прах остаются тенями и прахом. Отдельный респект заслуживает саундтрек от Ханса Циммера. Под эту музыку можно эпично выносить мусор или идти на ковер к начальнику — эффект будет потрясающий. «Гладиатор» — это кино, которое не стесняется быть прямолинейным. Это история о мести, чести и о том, что даже если тебя смешали с грязью, ты всегда можешь поднять с земли пригоршню песка, растереть в ладонях и пойти крошить лица обидчикам под восторженный рев толпы. Неужели вам не весело?! Лично мне — безумно. Грандиозное зрелище, которое не стареет. Муж будет отомщен, сын будет отомщен, а зритель — гарантированно удовлетворен. 10 из 10

На руинах почившего жанра пеплум, был воздвигнут этот фильм, ставший эталоном эпического исторического кино. Наверно всё, что снималось после Гладиатора было так или иначе снято с оглядкой на него. Увы, никто и близко не подступил к нему по уровню, включая самого Ридли Скотта, который, единолично пытается тянуть этот жанр больше 20 лет. Он снял «Царство Небесное», «Робин Гуд», «Исход», «Наполеон» и, собственно, вернулся к исходной точке спустя 24 года, сняв второго Гладиатора (к сожалению, очень зря). Тем не менее Гладиатор, возродил моду на большое историческое кино, а нулевые стали золотым временем для этого жанра. Все сразу кинулись снимать своего Гладиатора. Ближе всего по духу к Гладиатору, как ни странно, приблизился не фильм, а сериал «Рим». Этот фильм велик, потому что, такое кино получается лишь раз за многие годы. Оно выковано в горниле скептицизма и неверия. Если посмотреть на исходные данные, что мы перед собой видим. Жанр «пеплум» в начале 2000-х официально назывался мертвым жанром, к которому никто и близко не подходил на протяжении 30 лет. Огромный бюджет в 100 миллионов, сумасшедшие деньги на тот момент. Неверие в него критиков, продюсеров, да даже многих актёров и создателей. Недоделанный сценарий, который нужно было дорабатывать по ходу сьемок. Наверно именно так и получаются величайшие кинополотна. Пройдя огонь и воду, фильм стал культовым, собрал кассу, обрёл народную любовь, собрал урожай наград включая Оскар за лучший фильм. Великий фильм должен, иметь великого главного героя. Главный герой Максимус, это моральный ориентир, для мужчин. В каком-то смысле он настолько идеальный, что мог бы легко от себя оттолкнуть. Но это не происходит, благодаря двум его особенностям. Главная его сила, это не умение махать мечом (хотя он и в этом безупречен), а его моральные человеческие устои, не позволяющие ему свернуть или отступить. Во-вторых, стоический характер благодаря которому он преодолевает, казалось, невозможные препятствия и переносит потери и лишения. В 2000 году вкусы зрителей и киноакадемиков сошлись, и Гладиатор отхватил 5 премий, включая Лучший фильм и Лучшая мужская роль. Хотя Джон Мэтисон должен был забрать премию за феноменальную операторскую работу, а Ханс Циммер за потрясающий саундтрек. Но главный вопрос, который, не даёт мне покоя. Вот как академия могла не отдать Оскар за режиссуру Ридли Скотту. Неужели работа, проделанная Скоттом, слабее или менее искусная, чем та, которую проделал Стивен Соденберг в своём Траффике? Я вот очень сомневаюсь. Достаточно по прошествии определенного времени, посмотреть на каких перифериях находятся сравниваемые фильмы. Гладиатор на вершине народной любви, а Траффик при всех его достоинствах канул в небытие.