Сатисфакция

Безусловно, что нет никакой необходимости отрицать тот факт, что Евгений Гришковец уже вписал своё имя в анналы искусства, причём его творческие порывы не распространяются на какой-то узкий сегмент, а охватывают и сферу театра, и публицистики, и поэзии, и музыки, и, конечно, кинематографа. Первая всероссийская известность пришла к Гришковцу после выпуска моноспектаклей, где он в нарративном порядке читал глубокомысленную прозу, наложенную на музыку. Одной из самых популярных таких работ стала 'Настроение улучшается'. Вдохновлённая этим произведением совладелец студии 'REC.production' Анна Матисон сняла короткометражку, выпущенную в 2009-ом году. А уже в следующем творческий дуэт Матисон и Гришковца дал релиз полнометражному кино 'Сатисфакция', воспользовавшись идеей Юрия Дорохина, второго совладельца студии 'REC.production'. По их общему замыслу в 'Сатисфакции' случается следующее: провинциальный олигарх Саша (собственно, его и играет Евгений Гришковец) привык разбираться с проблемами честно и без лишних слов, что нам и демонстрирует практически первая сцена фильма. У него есть главный помощник, а по совместительству и приятель по имени Дима (Денис Бургазлиев). После, так сказать, 'переговоров' Саша приглашает Дима отобедать в ресторан, который тут же закрывается на спецобслуживание. Что же, вроде олигарх может позволить себе такие штучки, но, оказывается, Саша задумал нечто иное: у него на руках доказательства адюльтера жены с этим самым Димой. И вместо мужской разборки Саша предлагает провести некую 'алкогольную дуэль', устанавливая свои правила, одним из которых является обсуждение нескольких тем, причём некоторые из них сперва кажутся абсурдными, другие же носят глубокий характер и вызывают у участников 'дуэли' бурный эмоциональный всплеск. Сперва я расскажу о том, что пришлось по вкусу в этой картине. И в первую очередь это собственно, то что все обсуждаемые темы 'дуэлянтами' получили глубокомысленный философский расклад, хотя на первый взгляд многие из них носят лишь банальный бытовой характер и особо интригующими не смотрятся. Разумеется, что подобные диалоговые фильмы как бы предусматривают такое развитие, а благодаря словесным перепалкам зритель постепенно погружается и в общую атмосферу и может проанализировать характеры героев. В случае с 'Сатисфакцией' всё это, безусловно, происходит и за это вне всяких сомнений стоит похвалить ей создателей, ведь подобное кино как продукт отечественного производства весьма редкое явление, так что в своём роде 'Сатисфакция' - это уникальное кино. Не даром же несколько кинофорумов отметили её, хотя может они и не были самыми престижными, но заслуг фильма это не умоляет. Теперь же, что не понравилось. Во-первых, это предсказуемость. От Евгения Гришковца можно было ожидать, что каждый нюанс нашей жизни он рассматривает как возможность раскрыть его сквозь призму социальной философии. Но в 'Сатисфакции' слишком много нюансов, отчего возникает чувство перенасыщенности в картине диалоговой основой, а это приводит к тому, что аудиальная часть картины в какой-то момент теряется, а ведь она архиважная в 'Сатисфакции'. Затем не было уверенности в том, что актёры показывают именно тех кого играют. Евгений Гришковец пусть и не выходил из образа и старательно его очерчивает, но всё же на местечкового олигарха он мало схож. Но его напарник по 'дуэли' похож на свой персонаж ещё меньше. Несмотря на то, что Денис Бургазлиев человек опытный, он даже не раз играл на подмостках немецких театров благодаря абсолютному знанию языка, но в то, что он - помощник миллионера верится с большим трудом и местами Бургазлиев переигрывал, словно теряя контроль над персонажем, превращая его в самолюбивого карьериста и вскоре его Дима начинает выводить из себя. Ну и стоит отметить, что от количества выпитого герои 'Сатисфакции' давно должны были 'отрубиться', но они продолжают пить и достоверность картины при этом страдает. В любом же случае, если Вы относите себя к поклонникам творчества Евгения Гришковца, то 'Сатисфакция' станет неплохим времяпрепровождением. Если же Вы не против диалоговых фильмов, схожих в чём-то на спектакли из двух участников, то тоже 'Сатисфакцию' можно посмотреть, в особенности если учесть тот факт, что она - продукт российского производства, а таковые достаточно редки. Другим же смотреть 'Сатисфакцию' можно по желанию, выбор всегда остаётся только за Вами. 6 из 10

Две главные + 10 второстепенных ролей, не считая фоновых, и все тщательно проработаны, отработаны актерами в уровень главных, потому балл 12 из 12. При таком кастинге и внимании поневоле сравниваешь уже с такими величинами, как Милош Форман и его парадом персонажей в «Полете над гнездом кукушки». После удара в челюсть начальника стройки на крыше можно сравнивать Гришковца и с Джорджем Форманом (боксер такой, шучу) по эффективности хука. Единственный эпизод «экшн» прекрасно работает в фильме – необходимо и достаточно. Пожизненная «проблемность» Евгения Гришковца – в его личном обаянии, которое у одних вызывает полное доверие, у других – не менее полное раздражение. Лично мне неизвестны неудачные работы Гришковца, подозреваю, что их просто нет. Но даже из всех его спектаклей и ролей в фильмах, на «винте» компьютера храню только «Сатисфакцию». Несколько раз пересматривал с пользой для себя. По драматической части надо заметить, что интеллектуальная (идеологическая) и эмоциональная коллизия, заложенная в драматургии работы, требовала во времена «Гамлета» горы трупов по ходу и в развязке, в век «Идиота» – уже меньше (один труп, одно сумасшествие). В открытии Хичкока – триллер запросто держится на suspense – «напряжении» без обязательной техасской резни. Это же естественно и для «Сатисфакции»: один фильм – одна «плюха» (нокаут). Но открытие самого Евгения Гришковца-драматурга и человека – психологически достоверная сцена финала, когда его герой «никого не любит». Оказывается, есть такое состояние души – усталая опустошенность, катарсис и созерцание неразрешимости проблем бытия. Финал – как и во всех романах Достоевского, по концепции М.М.Бахтина – условен и формален, ни одна «вечная» человеческая проблема не может быть в принципе разрешена, только сюжетно. О том, что вещь требует экранного, а не сценического воплощения ради крупных планов во время застольной «дуэли» – сказано до меня. Полностью согласен. Одним словом, редкий по нашим временам уровень настоящей драматургии и настоящего исполнения. 10 из 10