Мужики!..

Говорят, что показателем уровня чего-либо являются не положительные исключения, а среднячки. Мало заметные, такие, о которых мало кто пишет хвалебные оды. Добрые труженики, которые и делают погоду. Я в этом неуверен безоговорочно. Но своя логика в этой сентенции - бесспорна и очевидна. Гениальные фильмы рождаются иной раз в странах, где уровень кинематографа в целом не очень высок. А таланты и самородки в литературе бывают и там, где письменность как таковая появилась не так уж давно. Бывают и удивительные учителя в посредственных школах, врачи от Бога в захолустных лечебницах. А вот если фильмы как “Мужики!” (1982г., реж.: И.Бабич) в стране - не самые именитые и далеко не самые титулованные, это - заявка. Значит, кино в стране очень серьезное. О доброй притче, которую невозможно называть нереальной и “сказкой.” “Знать не можешь доли своей” (с) Все мы верим в Кого-то или во что-то. Даже те из нас, кто верит в то, что не верит:) Дожить до среднего возраста знатным холостяком - явление и сегодня не самое частое. В 80-е же - и тем более. Полагаю, что в Советских реалиях это звучит как вызов обществу и аномалия. Мне же как великовозрастному бобылю такое существование очень понятно. Знакомо. Ты думал, что все контролируешь. Что влюбляешься не без оглядки. Что ты - очень ответственный, и знаешь, когда и с кем тебе становиться семьей. Ты не разбросал обещания, которые потом собирать будет сложно. Ты думал, что знаешь, почему “одних любим, а на других женимся.” Ты думал, и думал, и думал. И оказался внезапно, как и положено ожидать, в дурачках. Ведь гордого всегда настегает смирение. Часто не добровольное - таковы уж законы на нашей планете. И главный герой “Мужики!” попал в ситуацию, которую холостяк видит разве что в страшном сне: в один миг узнать, что у тебя растет дочь. Почти уже взрослая, но вся еще отроковица. Подросток. И что ее мама скончалась. Она осталась одна? Да если бы! У нее есть родные, хоть и не кровные: брат и еще один брат. А к ним еще и подарок: “зверь неопознанной породы”. Сбежать можно, но не от себя Другой бы на его месте сбежал. Не знаю, как раньше: возможно, сбежал бы буквально. Сейчас же найти человека проще чем выпить чайку. Но можно избежать иносказательно: отказаться. От своей дочери. От сирот и проблем. От ответственности. И от себя. Ведь самое главное, что совершает предатель - это предательства себя самого. Как жить после этого? Как с этим стариться? Как уходить? Герой Александра Михайлова, монументального и пахнущего мужчиной, поступает по совести. И - как выясняется - по своему крупному сердцу. Недаром же говорят, что по размеру руки можно судить о размерах хозяйского сердца. Он забирает себе всю бригаду. И если вначале он пытается не вести с Юга на Север хотя бы собаку, то после сдается. Собака показывает и ему, и зрителю перед экраном, что преданность и любовь способны преодолим любые препятствия. А крюк и лишние версты - не тема, когда речь идет о разлуки с родными. Минус один. И как положено, за добро получаешь награду. Как правило, парадоксальную: искушение или даже беду. Чтобы в следующий раз ты уж точно делал добро не ради плюшек, а по любви, зову сердца, приверженности хорошему. Главный герой обретает семью, но теряет любовь. Сожительница от него уходит без объяснений. Это - конец? Для кого - как. Для него же - начало. Он не остался один. И встретит ли он еще женщину, мы не знаем. А вот счастья в его доме уже поселилось. И с ним остались друзья. Работа. Квартира, в которой теперь есть молодая хозяйка. Тепло и уют. История для любого народа Несовременная, в лучшем смысле этого слова. Из тех, о которых принято говорят, что сейчас таких больше не делают. И историй таких я не встречаю. И персонажей. И идеалов. И это печально, но есть утешение: картину может понять кто угодно и на любом языке. Только переведите! А страшный казалось бы и суровый русский арктический почти Север в фильме такой обустроенный и зажиточный, что нестрашно. Даже хочется самому испытать Нерюнгри или же Лабытнанги! Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

'Мужики!' - это доброе, светлое, местами наивное, но скорее даже не наивное, а _правильное_ советское кино. Деревня - но без чернухи, пьяница - но раскаивающийся, сомнения в том, как поступить - но недолгие. Чиновники благодушные, таксисты терпеливые, свадьбы без драк - и так далее... Соцреализм? Наверное, да. Но - соцреализм здорового человека, я бы сказал, остановившийся в сотне метров от китча. Еще сотня - и мог бы получиться соцреализм курильщика, который смотреть было бы тяжело. А так - веришь. Да, как-то уж все идеально, гладко и ровно - но веришь, что и так бывает. Редко, наверное, но бывает же. То есть - не фальш. Ну вот такая конкретная замечательная деревня, такие вот самоотверженные и решительные (а вспомним время) люди. Порадуемся и будем на них равняться. Актерская игра - ну, тут придраться не к чему. Даже пес-барбос играет лучше, чем сегодняшние молодчики. Что уж говорить про мелких пацанов. А про Михайлова! А про Солоницына! Во время просмотра я несколько раз ловил себя на том, что именно таким мне всегда виделось советское кино - приглаженно-благообразным, однозначным и прямолинейным. В подростковом возрасте это отталкивало. Потом я узнал, что советское кино многогранно и сложно устроено - и в нем есть место не только 'Служебному роману', но и 'Отпуску в сентябре', и 'Осеннему марафону'. То есть советское кино - не лубок, не крепкие улыбающиеся рабочие с барельефов. И вот впервые за долгое время я посмотрел нечто именно, повторюсь, 'благообразное', почти стерильное - то, на что скептически щурился подростком. И когда я ловил себя на таких мыслях - во время просмотра - я говорил себе: 'восприми это как эксперимент; смотрел неоднозначное - посмотри и однозначное'. Но к финалу я так проникся, так поверил, что сразу же на титрах поставил 'Мужикам' десятку. А значит, все как всегда оказалось значительно сложнее, чем мы можем представить.