Мачеха

Семья Олефанцевых вполне счастлива - муж работает бригадиром комбайнеров, жена, двое детей... Но тут приходит известие, что у него есть ещё один ребёнок, мать которого так и не сообщила о его отцовстве, не желая отягощать его жизнь, а теперь умерла... и Павел, не считая возможным поступить иначе, берёт дочь Свету к себе... несмотря на сложную реакцию жены и негативную реакцию тёщи... Если смотреть на вводные данные: комбайнёр, семья, девочка-сирота на воспитание, народные мотивы в музыке, злая тёща, добрая мачеха, то можно подумать, что фильм - слащаво-сентиментальная смесь соцреализма и мелодрамы. И в общем-то так оно и есть. Вот только есть какие-то неуловимые детали, которые заставляют не просто сопереживать, а чуть не весь хронометраж плакать... И при этом есть понимание, что будь хотя бы одна из сцен хоть на гран другой и реакция была бы даже не равнодушной, а неуютной и коробящей. Первая из таких деталей, как ни странно, в недосказанности банальностей семейного быта - ревность тёщи к зятю, родных детей к приёмной девочке, внуков к детям и т.д. Но подано это естественно и без пережимов. Вторая деталь - даже и не деталь, а... очередная фантастическая роль Татьяны Дорониной, оттеняемой суховатой (что и требовалось) манерой Леонида Неведомского и выразительным молчанием Ольги (а, может, Олеси или Оксаны...) Антипюк. В отличие от схожей по образу роли в Три тополя на Плющихе - мягкой, доброй, абсолютно лишённой агрессии - здесь Доронина добавляет эмоциональные всплески, 'выдающие' преодоление авторитета матери и открытие в себе любви к вроде бы чужому ребёнку. И если для мужа было хоть и непростым, но естественным долгом взять своего ребёнка на воспитание, то для его жены (мачехи) потребовалось большее - преодоление тяжёлого молчания окружающих, открытой ненависти в традиции 'свой-чужой' собственной матери и терпение, ожидание, понимание в трагедии девочки... Есть ещё и эпизод, когда мачеха и девочка выезжают к отцу на уборочную... в котором нужную чуткость проявляет даже начальник (Владимир Самойлов). И в итоге остаётся отнюдь не благостная во всём картина (есть пара не перевоспитанных ещё персонажей), но напоминающая, что женщина - это материнская любовь, мужчина - это долг и без этого настоящей жизни не построить, как без хлеба и воды не может расти наше тело... Так почему же слёзы? Наверное, вспоминается, что в те же минуты выбора, что случались у героев, ты сам не всегда действовал как они...

Действительно добрый фильм. Фильм о любви и об эмпатии. По-настоящему любить там умеет один персонаж – Шура, главная героиня. Она способна сочувствовать другому человеку и заботиться о нём, воспринимать его как другого – но того, который ад, а того, который целый мир, пусть и другой. Эта её способность к сочувствию может восприниматься лёгким умишком – словами её матери. Шутка ли – вместо того, чтоб волком грызться за своё, она слушает и слышит окружающих. Ей больно за мать, которая сохнет от злобы, она поддерживает мужа, который не умеет и не чувствует, как найти подход к своей дочери, она верит в своего сына, который если и делает гадости, то всё же не по злобе, а потому что дура-бабка научила, она отогревает маленькую Свету. Это бунт – бунт человеческого против косных устоев традиционного общества, бедного, нищего и от нищеты озлобленного. Бунт любви против нелюбви. Ведь не любит бабка-кликуша своего внука, сколь бы театрально она над ним не причитала и ни хлопала крыльями – она просто отстаивает интересы сферического в вакууме своего против посягающего на них сферического в вакууме чужого. И не так уж любила Свету её мать, выгуливавшая на дочери свои страхи, комплексы, запугивавшая её до полусмерти ужасами жизни с мачехой – вместо того, чтоб дать ребёнку запас любви, которой в ней, неспособной принять любовь Светиного отца из-за общественных стереотипов, видимо и не было. А в Шуре Олеванцевой любовь есть – и потому есть в ней сила. Очень здорово встречать истории не про силу супергероев, а про силу человеческого сердца среди обыденности. Единственный для меня спорный момент – концовка. Не идейно, а эстетически: Татьяна Доронина, в целом прекрасная в этом фильме и органичная, именно в этом эпизоде кажется чуть театральной. Но, может, так и надо: так слышнее Маяковский.