Метель

Пушкину не очень везёт на экранизации. Притом из цикла повестей покойного Ивана Петровича Белкина не экранизирован только Гробовщик. И хотя Барышня-крестьянка очень хороша, остальные... Ну не дотягивают до уровня Пушкина, если это вообще возможно. А ведь Владимир Басов - режиссёр не из рядовых. Но в обращении с материалом и у него возникли сложности. В основном объективного характера. Всё ж таки Пушкинский текст большей частью не диалогический, а само действие застревает между полным метром и короткометражкой. Поэтому и в Метели несколько сцен добавлены, и в итоге пушкинское действие как бы замедляется, не столько заметаясь метелью, сколько затягиваясь дымкой. С другой стороны, Басов, в первую очередь, сохраняет романтическую нить судьбы, создавая нечто сказочное, воздушное. Благо ещё и музыка в распоряжении оказалась великая (знаменитые вальс, марш, романс и тройка Георгия Свиридова), и актеры красивые (Титова и Видов, прежде всего). Всем школьникам рекомендуется точно, ну и снисходительным поклонникам Нашего Всего.

В 1978 году мы ехали с мамой в поезде, мне было девять, и вот, что бы как-то развлечь меня в дороге, она стала рассказывать истории. На момент выхода фильма маме было 25 лет, и только через много лет я поняла какое он на неё произвел неизгладимое впечатление, потому что это была история написанная Пушкиным, но именно по фильму. Я люблю эту историю с детства. И иронию Пушкина в повести и фильм с красивыми актерами. А уже в этом году мой сын восьмиклассник, проходил «Метель», и мы с ним обсуждали прочитанное, и конечно нахлынули воспоминания. Пересмотрела фильм, и по другому его увидела. Как же тонко расставлены акценты, Басов был гением. Эпизод знакомства, и такое мимолетное смущение гусара. Героев тянет друг к другу, бал в доме Марьи Гавриловны, Бурмин выходит из зала, она его не видит и идет искать, выходя встречается глазами, отворачивается и идет в другую сторону, и тут уже его ноги несут его к ней. А какая замечательная сцена с тенями от окон, легкий флирт со стороны Бурмина. А в некоторых эпизодах герои выглядят как супруги (эпизод с крестным ходом), предназначенные друг другу, еще до конца этого не зная. С юности люблю эпизод венчания в церкви, и как Бурмин входит, и как обращает внимание на Машу, как он ей любуется, и чертенят в его глазах, и когда встает к аналою, и при задувании свечей, и как смотрит на ошарашенных свидетелей, но есть у него и момент небольшого сожаления, когда девушка, уже жена, падает в обморок. Ирония тоже есть в фильме, вот нужно ему тяпнуть рюмку для храбрости. А сцену с признанием могу пересматривать и пересматривать, нравится всё. Смущенный и раскаивающийся Бурмин, и нежность в его голосе и робость. И внезапное понимание Марьи Гавриловны, что вот этот желанный, и есть тот повеса-шалопай, скрывшийся в метели. А в глазах Мартынюка в последнем эпизоде можно просто утонуть. Фильм замечательный. Титовой на момент выхода было 22, а Мартынюку 24, в сущности они играли своих ровесников, были только начинающими актерами, но как же тонко и деликатно всё сыграно, вот веришь в эту историю и переживаешь за них. И хочется этот фильм пересматривать. Ну а музыка Свиридова, это просто шедевр.