Джейн Эйр

Экранизация классического романа Шарлотты Бронте — риск, которому не всегда рады даже самые опытные режиссёры. Это история, пережившая столько разных прочтений, что кажется — добавить к ней нечего. Но фильм Кэри Фукунаги 2011 года делает удивительное: он не перепридумывает роман и не спорит с традицией, а словно перемонтирует смысл книги внутри головы зрителя. Мы видим «Джейн Эйр» глазами самой Джейн — тихой, энергичной, принципиальной, но никогда не сентиментальной. Повествование выстроено не линейно. Фукунага начинает с бегства главной героини, которая узнала, что ее возлюбленный женат, выбрасывая нас в середину истории. Этот приём работает как приглашение: «Джейн, восстанавливай сама свою историю самостоятельно, ищи ответы». В итоге в фильме проявилась не просто романтическая интрига, а расследование жизни — собственной, травмирующей, непоправимой. Оно становится центральным мотивом фильма. Готический роман XIX века превращается в психологический триллер, но сделано это без давления, без дешёвого напряжения: пространство замка Торнфилд — не страшный аттракцион, а отражение тишины, где эхо каждого шага громче, чем голоса других людей. Фукунага умело создаёт образную лаконичность. Туман, каменные стены, скрип половиц — не эстетизация, а эмоциональная резонансная среда. Джейн не просто живёт в этом мире — она становится его частью. В визуальной сдержанности есть этическая позиция: героиня не позволяет себе сцен, в которых чувства выплёскиваются вовне. Она существует на границе взрыва, и эта граница угадывается во ее взглядах, а не в фразах. Кастинг актеров — один из самых неожиданных элементов фильма. Миа Васиковска играет Джейн так, как будто сбрасывает с неё все привычные литературные слои: не муза, не мученица, не идеальная возлюбленная, а человек, имеющий право на молчание, на гнев и на искренность. Майкл Фассбендер делает Рочестера не мрачным романтическим героем, а фигурой внутренне надломленной, упрямой — почти вызывающе честной. Между главными героями нет стремительного пламени; их отношения — как медленно разгорающийся уголь, врывающийся в ткань будней. И от этого — больше доверия самому сюжету. Один из ключевых вопросов фильма — личная женская свобода. Но не та, что выпадает в романтической мелодраме, где нужно «выбрать сердцем», а свобода, сложенная из боли, опыта и взросления. Джейн не бунтует — она защищает личные границы. Она отказывается от того, что разрушит её внутреннее пространство, даже если это пространство — её единственный дом. Фильм не идеализирует жертву и не героизирует одиночество. Он показывает, как дорого стоит право быть собой — особенно женщине в викторианском мире, где её голос звучит тихо, а личные решения рассматриваются как непозволительная дерзость. Режиссер фильма, по сути, снимает фильм о границах отдельного человека. Граница дома, граница любви, граница терпения. Там, где можно было бы сыграть на эмоциях, выстроить слезливую драму, он выбирает уважение к молчанию героев. Его «Джейн Эйр» — не просто очередная экранизация обязательной литературной классики, а попытка нащупать современное звучание в знакомом сюжете, которому почти два века. И это звучание — не громкий оркестр, а тонкий камертон, заставляющий почувствовать знакомый мотив иначе. В итоге фильм оказывается не уроком литературы и не экскурсоводом по викторианскому антуражу. Это история о том, как девушка, прошедшая через боль, выбирает не внешнего спасителя-мужчину, а себя. И делает это без пафоса — но с достоинством. 8 из 10

Существует немалое количество книжной классики, общемировой и признанной, которую Голливуду (и не только) необходимо с некоторой периодичностью подвергать экранизации. Небезызвестная «Джейн Эйр» умудрилась получить в разные годы более двадцати таких экранизаций. Многие из них являются и короткометражками в том числе, как бы это смешно ни звучало для столь объёмного первоисточника. Я же решил обратить своё внимание на самую последнюю из выпущенных адаптаций, режиссёра Кэри Фукунаги, что вышла в свет в уже далеком 2011 году, с топовыми звёздами того времени, такими как Миа Васиковска и Майкл Фассбендер. Многие поговаривают, что это далеко не самая лучшая адаптация романа Шарлотты Бронте, но в то же время есть у неё этакий шарм и безусловно тут имеются вещи за которые эту самую адаптацию можно похвалить. И вот, пока мои воспоминания о недавнем прочтении первоисточника ещё свежи, решил, так сказать, по горячим следам отсмотреть экранизацию. Как и первоисточник, фильм демонстрирует нам порядка десяти лет жизни молодой девушки по имени Джейн Эйр, которая по своему статусу должна была бы стать знатной дамой, да только вот смерть всех её самых близких родственников в раннем для Джейн возрасте нарушила указанные планы. Её тётка, хоть и была очень богата, до глубины души ненавидела маленькую Джейн и всячески старалась изводить её. А впоследствии вообще отправила девчушку в пансионат для бедных девиц, просто для того чтобы как можно скорее избавится от столь ненавистного ей ребёнка. Со временем Джейн выдержала вся тяготы и лишения учебного заведения для девочек, ну а подав объявления в местные газеты, девушка устраивается к некой миссис Фэйрфакс на должность гувернантки в поместье мистера Рочестера. Только вот девушка не знает, что эта должность навсегда изменит её жизнь и перевернёт с ног на голову всё её восприятие. Стоит сказать, что экранизация Кэри Фукунаги относится к первоисточнику как совершенно скрупулёзно, так и откровенно пренебрегая многими его вещами. В угоду меньшей продолжительности очень уж многие эпизоды оказались опущены и при этом совершенно непонятны зрителю. Часть взаимоотношений между персонажами просто напрочь выкинуты, как например, буквально вырезаны вообще все диалоги между Джейн и прислугой её тетки, женщиной по имени Бесси. Та же Бланка Ингрэм является вполне видной фигурой в первоисточнике, здесь же у неё от силы пара коротеньких эпизодов, да и вообще это больше персонаж-функция, ну и так далее. На все эпизоды Джейн в пансионате для девушек отводится в лучшем случае минут 15 от полной продолжительности фильма. От этого зритель даже не успевает прочувствовать всю привязанность между Джейн и её подругой Бёрнс и всю трагичность окончания их дружбы. Одним словом, ты ловишь себя на мысли, что события просто галопом мчаться по всей книге, выделяя, по сути, только самое важное, словно кто-то пересказывает тебе её за каких-то десять минут. Немного странно воспринимается и изменение некоторых сюжетных линий, в частности с преподобным Джоном Риверсом, мотивация которого хоть и схожа с его прообразом из книги, но в то же время её изменения вызывают некоторые недоумения и этот персонаж воспринимается как нечто совершенно несуразное. Тем не менее, в экранизации хватает и множества белых пятен. Так, например, на роли подавляющего большинства персонажей подобрали вполне достойный актёрский состав. Который мало того, что совершенно прекрасно отыгрывает, так ещё и по образам и где-то даже по представляемой внешности вполне коррелирует с прообразами из книг. Главный дуэт в исполнении Васиковски и Фассбендера я считаю в общем-то идеальным попаданием в роль. Фассбендер так вообще очень проникся своим персонажем, мистером Рочесстером и буквально каждый его диалог воспринимался как этакий бенефис. Тебе даже не хотелось обращать внимание на других персонажей. Ну и атмосфера Англии невероятно прекрасная, создатели фильма выбирали просто шикарные ландшафты и виды для адаптации, всё выглядит с должным вниманием к деталям и денег тут явно не пожалели. Как я уже отметил, я не смотрел другие экранизации романа Шарлотты Бронте, но готов поверить тем зрителям, которые утверждают, что именно эта экранизация является не самой лучшей из них. У неё действительно хватает своих недостатков относительно твоего восприятия первоисточника, она не совсем точна и многие интригующие вещи опущены в угоду меньшей продолжительности, но в то же время прекрасный актёрский состав и великолепная атмосфера всё же делают своё дело. 6 из 10